暗示

　　暗示是意義的滲透，也是對感官和心智的一種考驗。人們之所以無視生活的種種暗示，并不是他們所辯稱的忙碌和辛勞，更多的是一種逃避和躲藏。一個心靈萎縮的人是經(jīng)不起純凈目光和樸素實物的直視的。習慣于陌生化生存的現(xiàn)代人竭力回避那些過去曾經(jīng)熟悉的事物，雖然他們也時常作出懷舊的姿態(tài)，但是，他們不愿去追問，不肯去挖掘靈魂的積垢。在《暗示》中，韓少功對那些熟悉事物的分析和價值重估，是令人心驚的。從文革時代的忠字舞、《紅太陽》、鐵姑娘到當下的電視劇、卡拉OK廣告、行為藝術(shù)，作家都在不動聲色的敘述中完成無聲的解構(gòu)。韓少功發(fā)現(xiàn)，文革中全民皆舞的瘋狂，并非完全是政治熱情的表達，他以一語道破真諦的神情告訴人們：“忠字舞就是那個時代的迪斯科和恰恰舞?！痹谝粋€政治奴化和心理強制的時代，人們在集體狂歡中尋求發(fā)泄。

　　韓少功（1953- ），生于湖南。1968年初中畢業(yè)后赴湖南省汨羅縣插隊務(wù)農(nóng)，1982年畢業(yè)于湖南師范大學中文系，1985年進修于武漢大學英文系。曾任《海南紀實》雜志主編，《天涯》雜志社社長，海南省作協(xié)主席，海南省文聯(lián)主席，中國作協(xié)理事、主席團委員；兼任海南大學教授，清華大學當代文學與文化研究學術(shù)委員會委員。1974年開始文學寫作。著有長篇小說《馬橋詞典》《暗示》，短篇小說《西望茅草地》《歸去來》，中篇小說《爸爸爸》《鞋癖》，散文《世界》《完美的假定》，散文集《山南水北》，譯作《生命中不能承受之輕》《惶然錄》等數(shù)百萬字的作品。