上海美專藝術(shù)文集

定　價(jià)：￥58.00

作　者：	馬海平編
出版社：	南京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	南京藝術(shù)學(xué)院校史研究叢刊
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 藝術(shù)理論與評(píng)論

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ISBN：	9787305108167	出版時(shí)間：	2012-11-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	357	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《南京藝術(shù)學(xué)院校史研究叢刊：上海美專藝術(shù)文集》是上海美專系列叢書(shū)之一種。上海美專不僅是中國(guó)近現(xiàn)代史上創(chuàng)辦最早的美術(shù)專門(mén)學(xué)校，也較早出版了學(xué)術(shù)期刊。1918年6月，教務(wù)主任丁悚主編的《明星畫(huà)報(bào)》設(shè)美術(shù)畫(huà)、仕女畫(huà)、時(shí)裝畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、滑稽畫(huà)等專欄。從《明星畫(huà)報(bào)》算起，到1947年11月副校長(zhǎng)謝海燕主編上海美專校友會(huì)刊物《美訓(xùn)》為止，30年里上海美專先后出版了十余種期刊，尤其是1918年11月創(chuàng)刊的《美術(shù)》影響深遠(yuǎn)。在上海美專辦學(xué)史上，不僅培養(yǎng)了大批的藝術(shù)家，同時(shí)也造就了一批理論家，呂澂、滕固、汪亞塵、俞寄凡、潘天壽、姜丹書(shū)、傅雷、俞劍華……他們?cè)趯W(xué)校的期刊上發(fā)表文章，介紹中外藝術(shù)史，研究藝術(shù)理論及技法。傳播新文化新藝術(shù)思想，對(duì)推動(dòng)中國(guó)新藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程，曾發(fā)揮過(guò)極其深遠(yuǎn)的影響。對(duì)于校長(zhǎng)劉海粟在美術(shù)理論方面的建樹(shù)，前人做過(guò)系統(tǒng)梳理，但疏于對(duì)上海美專的藝術(shù)理論家整體的研究和關(guān)注，缺乏有關(guān)資料文獻(xiàn)的搜集和梳理?！渡虾Ｃ缹Ｋ囆g(shù)文集》選材側(cè)重美術(shù)理論與思潮的文章。這些資料既是寶貴的歷史文獻(xiàn)，某些藝術(shù)理論與觀點(diǎn)至今仍有借鑒作用。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《上海美專藝術(shù)文集》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

序言
前言
編輯體列說(shuō)明
蔡元培　上海美專校歌歌詞
蔡元培　上海美專創(chuàng)校二十周年大會(huì)開(kāi)會(huì)詞
上編　學(xué)術(shù)園囿
陳之佛　現(xiàn)代法蘭西之美術(shù)工藝
陳之佛　明治以后日本美術(shù)界之概況
陳之佛　新興藝術(shù)之父
丁悚　說(shuō)人體寫(xiě)生
豐子愷　新藝術(shù)
方介堪　論印學(xué)之源流及派別
方介堪　治印概論
劉海粟　畫(huà)學(xué)上之必要點(diǎn)
劉海粟　塞尚奴的藝術(shù)
劉海粟　現(xiàn)代繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)概說(shuō)
倪貽德　超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)
倪貽德　藝術(shù)上之人體表現(xiàn)考
倪貽德　新寫(xiě)實(shí)的要點(diǎn)
倪貽德　群像論
唐熊　國(guó)粹畫(huà)源流
滕若渠　關(guān)于院體畫(huà)和人文畫(huà)之史的考察
汪亞塵　象征主義的特質(zhì)及其趨勢(shì)
謝孟崗　藝術(shù)的革命革命的藝術(shù)
俞寄凡　印象派繪畫(huà)與后期印象派繪畫(huà)的對(duì)照
劉獅　工藝究竟是什么
劉獅　雕刻雜譚
劉獅　論新興藝術(shù)
劉思訓(xùn)　技巧問(wèn)題
甦甡　畫(huà)論（康有為）
呂鳳予　圖畫(huà)教法
呂敬　晚近西洋新繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)之經(jīng)過(guò)
呂敬　未來(lái)派畫(huà)家的主張
呂激　后期印象派的解釋
呂激　美術(shù)發(fā)展的途徑
呂激　后期印象派之前后的法國(guó)繪畫(huà)界*
李石岑　象征之生人
馬駘　山水淺論
馬孟容　論吾國(guó)畫(huà)派之趨及其得失
馬育麟　談“勞作教育”
周勤豪　模特兒
下編　藝術(shù)思潮
傅雷　熏琹的夢(mèng)
傅雷　文學(xué)對(duì)于外界現(xiàn)實(shí)底追求
傅雷　關(guān)于喬治蕭伯納的戲劇
黃賓虹　六法感言
賀天健　研究藝術(shù)應(yīng)具學(xué)者態(tài)度
華林　藝術(shù)創(chuàng)造及其關(guān)系
劉海粟　評(píng)畫(huà)家李超士
江小鶼　評(píng)畫(huà)家李超士
丁悚　評(píng)畫(huà)家李超士
王濟(jì)遠(yuǎn)　評(píng)畫(huà)家李超士
汪亞塵　評(píng)畫(huà)家李超士
劉思訓(xùn)　藝術(shù)批評(píng)私見(jiàn)
劉穗九　裸體模特兒以外歐洲畫(huà)告中國(guó)學(xué)西畫(huà)者
呂激　藝術(shù)批評(píng)的根據(jù)
呂激　美術(shù)品和美術(shù)家的人格
馬孟容　評(píng)論藝術(shù)感言
李寶泉　“柏林中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”的意義
倪貽德　劉海粟　的藝術(shù)
倪貽德　劉獅印象記
倪貽德　關(guān)良
倪貽德　石濤及其畫(huà)趣
倪貽德　中國(guó)繪畫(huà)的回溯與展望
沈在镕　石濤之思想及其藝術(shù)
孫壎　中西畫(huà)法之比較
唐雋　讀陳獨(dú)秀的“新文化運(yùn)動(dòng)是什么？”
唐雋　評(píng)白華君所講的“藝術(shù)的定義和內(nèi)容”
唐雋　裸體藝術(shù)與道德問(wèn)題
唐雋　寫(xiě)生的意義
唐雋　我對(duì)于豐子愷君“圖畫(huà)教授談”底一個(gè)疑問(wèn)
滕若渠　雷特教授論中國(guó)藝術(shù)
王子云　對(duì)于中日聯(lián)合繪畫(huà)展覽會(huì)的管見(jiàn)
汪亞塵　繪畫(huà)根本上的觀察
汪亞塵　圖案教育與工藝的關(guān)系
汪亞塵　繪畫(huà)上應(yīng)該注意的條件
汪亞塵　個(gè)性在繪畫(huà)上的要點(diǎn)
王益　論康丁斯奇的認(rèn)識(shí)
謝海燕　丹麥美術(shù)的探討
謝海燕　古代民族美術(shù)底特質(zhì)
謝海燕　畫(huà)家與女性關(guān)
謝海燕　美專的新生
許士騏　我對(duì)于國(guó)粹畫(huà)的觀念
俞寄凡　學(xué)校寫(xiě)生講話
俞劍華　怎樣才是一張好的古畫(huà)
俞劍華　臨摹寫(xiě)生創(chuàng)作
溫肇桐　兒童美術(shù)欣賞教學(xué)問(wèn)題
野馬　張弦論
趙清閣　編后
鄭午昌　宋人對(duì)于畫(huà)學(xué)之真解
鄭曼青　繪畫(huà)之究竟
鄭曼青　畫(huà)學(xué)基要七篇
張善孖　畫(huà)譚
張紅薇　論畫(huà)家之美化與文化文化相錯(cuò)綜
諸聞韻　國(guó)畫(huà)漫談
曾可今　劉海粟　先生歐游作品展覽會(huì)
震球　攝影與藝術(shù)
汪聲遠(yuǎn)　國(guó)畫(huà)與自然
施種鵬　山水畫(huà)作風(fēng)之變遷
何鐵華　新興繪畫(huà)概論
梁?jiǎn)⒊∶佬g(shù)與生活
文論主要作者簡(jiǎn)介