美國(guó)版權(quán)法與音樂產(chǎn)業(yè)

緒論第一章 版權(quán)與音樂產(chǎn)業(yè) 第一節(jié) 基于音樂作品特殊性的版權(quán) 一、音樂作品的特殊性 二、音樂作品的特殊性決定了版權(quán)法律制度關(guān)于音樂作品的特殊規(guī)定性 第二節(jié) 音樂產(chǎn)業(yè)中的版權(quán) 一、保護(hù)音樂產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作環(huán)節(jié) 二、不斷擴(kuò)大版稅受益群體，建立版權(quán)制度基礎(chǔ)上的現(xiàn)代音樂產(chǎn)業(yè) 三、在音樂產(chǎn)業(yè)和新技術(shù)的交鋒中，版權(quán)發(fā)揮斡旋者的作用 第三節(jié) 音樂版權(quán)使用中的限制——過(guò)度保護(hù)的避免之道 一、版權(quán)保護(hù)下的音樂產(chǎn)業(yè)陰暗面 二、音樂版權(quán)使用中的限制第二章 美國(guó)音樂版權(quán)制度研究 第一節(jié) 從美國(guó)版權(quán)法案的歷史看美國(guó)音樂版權(quán)的演變 一、憲法的版權(quán)條款 二、《1790年版權(quán)法》 三、《1831年版權(quán)法》 四、《1909年版權(quán)法》 五、《1976年版權(quán)法》 六、美國(guó)版權(quán)的國(guó)際化 第二節(jié) 美國(guó)音樂版權(quán)客體 一、從音樂作品延伸至錄音制品 二、相關(guān)說(shuō)明與評(píng)價(jià) 第三節(jié) 音樂復(fù)制權(quán)的演變 一、從手工復(fù)制到機(jī)械復(fù)制 二、法定機(jī)械許可制度 三、錄音制品的復(fù)制問題 四、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的音樂復(fù)制問題 五、音樂復(fù)制權(quán)解釋的擴(kuò)張及其應(yīng)對(duì)數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的回顧與預(yù)測(cè) 第四節(jié) 音樂公開表演權(quán)的演變 一、公開表演權(quán)的設(shè)立 二、隨著錄音制品確立以來(lái)的公開表演權(quán)部分 第五節(jié) 音樂演繹權(quán)與演繹作品的保護(hù) 一、演繹作品的定義、認(rèn)定要件和類別 二、演繹權(quán)的使用和演繹作品的保護(hù) 第六節(jié) 音樂發(fā)行權(quán)的演變 一、發(fā)行權(quán)與盜版 二、發(fā)行權(quán)的限制 第七節(jié) 音樂展覽權(quán)概況 一、音樂展覽權(quán)的設(shè)立 二、音樂展覽權(quán)的使用第三章 基于版權(quán)的美國(guó)流行音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展 第一節(jié) 版權(quán)、技術(shù)與美國(guó)流行音樂產(chǎn)業(yè) 一、樂譜時(shí)期——版權(quán)、技術(shù)與叮砰巷 二、唱片時(shí)期——版權(quán)、技術(shù)與唱片業(yè)巨頭 三、數(shù)碼文件時(shí)期——版權(quán)、技術(shù)與音樂產(chǎn)業(yè)的未來(lái) 第二節(jié) 公開表演權(quán)的確立與ASCAP和BMI之爭(zhēng) 一、公開表演權(quán)的確立與表演權(quán)集體管理組織的發(fā)展 二、ASCAP和BMI之爭(zhēng)與美國(guó)南方音樂的崛起 三、表演權(quán)集體管理組織對(duì)美國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn) 第三節(jié) 采樣法則與說(shuō)唱音樂產(chǎn)業(yè) 一、關(guān)于采樣與音樂創(chuàng)作 二、采樣法則與說(shuō)唱音樂產(chǎn)業(yè) 三、版權(quán)法對(duì)采樣的探討 第四節(jié) 美國(guó)南方鄉(xiāng)村音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的版權(quán)——以納什維爾為視點(diǎn)的考察 一、納什維爾：以版權(quán)為生的表現(xiàn) 二、納什維爾：版權(quán)成就記第四章 對(duì)中國(guó)音樂版權(quán)制度建設(shè)的啟示 第一節(jié) 創(chuàng)造反盜版環(huán)境 一、打擊盜版，加重賠償力度 二、宣傳版權(quán)知識(shí)，提高國(guó)民版權(quán)意識(shí) 第二節(jié) 完善立法環(huán)節(jié) 一、增設(shè)版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán) 二、賦予錄音制品著作權(quán)人從廣播中獲得合理報(bào)酬的權(quán)利以及有限的表演權(quán) 三、完善合理使用制度 第三節(jié) 完善版權(quán)實(shí)現(xiàn)機(jī)制 一、當(dāng)前中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)版稅落實(shí)狀況 二、中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)實(shí)現(xiàn)機(jī)制建設(shè)舉要 第四節(jié) 對(duì)中國(guó)音樂著作權(quán)集體管理制度的啟示 一、引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，重構(gòu)中國(guó)著作權(quán)集體管理模式 二、參考國(guó)外先進(jìn)的組織內(nèi)部工作方式，提高辦事效率 三、確立糾紛處理程序，健全組織內(nèi)部爭(zhēng)議解決機(jī)制 四、作品使用的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)確定在與作品使用人協(xié)商的基礎(chǔ)上 五、注重與作品使用者的真誠(chéng)溝通，與其建立伙伴關(guān)系 第五節(jié) 在中國(guó)在線音樂運(yùn)營(yíng)模式的探索中發(fā)揮版權(quán)的作用 一、以唱片公司為核心，考察數(shù)字音樂時(shí)代中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的變與不變 二、正版數(shù)字音樂的在線運(yùn)營(yíng)模式探索 三、中國(guó)數(shù)字音樂版權(quán)制度的作為探析主要參考文獻(xiàn)后記