藝術(shù)與思想的對話：現(xiàn)象學與當代藝術(shù)國際學術(shù)研討會

序言
重建辭典與詩性復活
第一章：現(xiàn)象學與當代藝術(shù)問題
藝術(shù)現(xiàn)象學與意大利當代藝術(shù)
做、學、說與大學藝術(shù)教育
獨特心靈的感召
主體有無自身不認同“被同構(gòu)化”的自由？
藝術(shù)的直覺體驗與經(jīng)驗
藝術(shù)：一種深度模式
現(xiàn)象學對藝術(shù)的關(guān)懷
被解放的知覺——重建當代藝術(shù)中的“現(xiàn)實感”
第二章：藝術(shù)現(xiàn)象學理論重審
靜為躁君·無法之法——在藝術(shù)的政治化、技術(shù)化、傳媒化、功利化之后……
藝術(shù)本體、藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)
現(xiàn)象學的基本品質(zhì)
飽和與他者：談談馬里翁的藝術(shù)現(xiàn)象學
再談現(xiàn)象學的四種姿態(tài)：直接、務實、虛懷、專心
形式的崩塌與形式顯現(xiàn)
指向?qū)嵺`的藝術(shù)現(xiàn)象學——以莫蘭迪繪畫方法為例
物象觀——當代圖像文化中的形象
第三章：藝術(shù)現(xiàn)象學方法論與創(chuàng)作實踐
繪畫方法論之超越·內(nèi)在·還原
重建主體——具象表現(xiàn)繪畫二十年
意圖呈現(xiàn)——現(xiàn)象學在西安美術(shù)學院具象表現(xiàn)繪畫工作室中的教學運用
現(xiàn)象學與中國繪畫的寫生問題
藝術(shù)與哲學的共同之“思”
視覺之象：當代繪畫的坐標
回歸繪畫，回歸生活，回歸詩意——南山具象表現(xiàn)繪畫的探索和啟示
第四章：藝術(shù)家與哲學家的對話
結(jié)語
悲劇、感受力與再生
附錄
具象表現(xiàn)繪畫研究年表
編后記