吳昌碩書札

　　吳昌碩（1844——1927）近代書畫家。初名俊、俊卿，字昌碩、倉石，晚以字行，別號缶廬、缶翁、苦鐵、破荷、大聾、老缶等。浙江安吉人。清末曾江蘇安東知縣。在任僅一月，后寓上海。能詩文，長書法，攻《厜鼓文》，樸茂雄健，自成一格；精篆刻，能融皖、浙諸家與秦漢印精華，蔚為一代宗師。中年后始作畫，擅花卉，取法徐渭、朱耷、李（魚單），并受趙之謙、任頤的影響，畫風筆墨酣暢，色彩濃重，為“海上畫派”的杰出代表。吳昌碩此通信札為朵云軒藏品，他書法中最吸引人之處在于線條的質感樸茂厚重，因其臨摹石鼓文，并參以兩周金文及秦代諸石刻，取法高古，同時，還善于融合篆用筆，所以，其作品凝練遒勁，貌拙氣酣，富有濃郁的金石氣息。他的行書始學王鐸，后融歐陽詢、米芾筆法。從此通信札中可以看到吳昌碩在書寫時十分強調氣勢的貫通及往來映帶。尤如渴驥奔泉，其間的節(jié)奏和韻律十分爽捷和美妙。對行氣的注重使信札具有了暢快淋淳的美感，在用筆上單獨起筆時往往取逆勢，而在順按上勢時則用露鋒，做到藏露結合，在結字上強調味高低大小的穿插，因字賦形，恰　到好處，加之全篇章法取左低右高的欹側之勢，更使作品增強了動感和變化、從中我們也可看到王鐸書桌　法的章法布局對吳晶碩的影響。

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