黑夜到來(lái)之前的中國(guó)電影：1937年現(xiàn)存國(guó)產(chǎn)影片文本讀解

前言：故園寂寞頻回首
導(dǎo)論一 舊市民電影何以成為1920年代中國(guó)電影低俗文化生態(tài)的產(chǎn)物？——以現(xiàn)存的、公眾可以看到的1920年代的早期電影為觀照視角
導(dǎo)論二 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)和早期中國(guó)電影之間存在著怎樣的文化關(guān)聯(lián)——以現(xiàn)存的、公眾可以看到的1922—1936年國(guó)產(chǎn)影片為例
甲、緣起：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)與早期國(guó)產(chǎn)電影的關(guān)聯(lián)與困惑
乙、1922～1936年中國(guó)電影的歷史發(fā)展線索、類型劃分及其與現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)聯(lián)
丙、結(jié)語(yǔ)與引申
現(xiàn)存的、公眾可以看到的國(guó)產(chǎn)電影個(gè)案讀解
零壹《聯(lián)華交響曲》：為什么成為左翼電影和國(guó)防電影的合成灌裝
甲、前面的話
乙、《聯(lián)華交響曲》中8個(gè)短片的面貌和文本讀解
丙、《聯(lián)華交響曲》的內(nèi)在性質(zhì)與藝術(shù)風(fēng)格
丁、聯(lián)華影業(yè)公司的沒(méi)落以及1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)前的國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展趨勢(shì)
戊、多余的話
零貳《壓歲錢(qián)》：1937年的賀歲片呈現(xiàn)出怎樣的精神面貌
甲、前面的話
乙、《壓歲錢(qián)》是左翼電影、新生電影、國(guó)防電影，還是新市民電影？
丙、新市民電影主要特征在《壓歲錢(qián)》中的體現(xiàn)
丁、結(jié)語(yǔ)
戊、多余的話
零叁《夜半歌聲》：國(guó)防電影背景下的恐怖片何以成為賀歲片
甲、前面的話
乙、《夜半歌聲》的歷史評(píng)價(jià)及其依存的社會(huì)時(shí)代與電影文化的生態(tài)背景
丙、《夜半歌聲》所體現(xiàn)的新市民電影特征及其獨(dú)有的藝術(shù)貢獻(xiàn)
丁、結(jié)語(yǔ)
戊、多余的話
零肆《十字街頭》：是否可以看作1930年代的“蟻?zhàn)濉鄙顚?xiě)照
甲、前面的話
乙、《十字街頭》：與左翼電影和國(guó)防電影的敘事關(guān)聯(lián)
丙、《十字街頭》：“蟻?zhàn)濉鄙畹募磿r(shí)反映與世俗表達(dá)
丁、結(jié)語(yǔ)
戊、多余的話
零伍《馬路天使》：何以成為新市民電影的經(jīng)典之作
甲、前面的話
乙、《馬路天使》的愛(ài)情主題與左翼電影同類主題及人物的屬性差異
丙、《馬路天使》：藝術(shù)表達(dá)的從容與雅俗文化的交融
丁、新市民電影歌舞元素的大比例配置與音樂(lè)傳播效果的世俗影響
戊、結(jié)語(yǔ)
己、多余的話
零陸《前臺(tái)與后臺(tái)》：如何承載與展示民族精神和文化傳統(tǒng)
甲、前面的話
乙、《前臺(tái)與后臺(tái)》：聯(lián)華影業(yè)公司“四國(guó)主義”制片方針的精神承接
丙、《前臺(tái)與后臺(tái)》：1937年7月抗戰(zhàn)全面爆發(fā)之前的文化定位和歷史坐標(biāo)
丁、結(jié)語(yǔ)
戊、多余的話
零柒《如此繁華》：如何體現(xiàn)新舊電影的邏輯關(guān)聯(lián)及其核心元素
甲、前面的話
乙、《如此繁華》：新市民電影與左翼電影一國(guó)防電影和舊市民電影的邏輯關(guān)聯(lián)
丙、《如此繁華》的審美視角與核心元素：世俗品位與藝術(shù)趣味
丁、《如此繁華》的時(shí)尚元素、情色情趣與現(xiàn)代女性的行為．意識(shí)
戊、《如此繁華》的世俗精神及其與本土戲劇的血緣關(guān)聯(lián)
己、結(jié)語(yǔ)
庚、多余的話
零捌《青年進(jìn)行曲》：為何說(shuō)左翼電影與新中國(guó)電影存在著血統(tǒng)淵源
甲、前面的話
乙、《青年進(jìn)行曲》：左翼電影與國(guó)防電影的血緣關(guān)聯(lián)
丙、《青年進(jìn)行曲》：左翼電影一國(guó)防電影與新中國(guó)電影的基因密碼匹配與隔代傳遞
丁、《青年進(jìn)行曲》制作環(huán)境的外在輻射：國(guó)防電影和新市民電影之間的關(guān)系
戊、結(jié)語(yǔ)
己、多余的話
零玖《春到人間》：左翼電影是怎樣被強(qiáng)行轉(zhuǎn)化為國(guó)防電影的
甲、前面的話
乙、《春到人間》：劇本生成的電影歷史和時(shí)代背景
丙、《春到人間》：從左翼劇本基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)型而來(lái)的國(guó)防電影
丁、結(jié)語(yǔ)
戊、多余的話
壹零《王老五》：藍(lán)蘋(píng)主演的到底是一部什么樣性質(zhì)的影片
甲、前面的話
乙、編導(dǎo)蔡楚生的電影創(chuàng)作軌跡和《王老五》的電影時(shí)代背景
丙、新市民電影《王老五》的主題思想與人物主體軸線
丁、新市民電影《王老五》的新技術(shù)主義制片路線及其藝術(shù)特征實(shí)證
戊、結(jié)語(yǔ)
己、多余的話
附錄1 糾結(jié)：生成早期國(guó)產(chǎn)電影史前史回顧的文化視角與邏輯判斷——以1999年中美合拍片《西洋鏡》為例
一、其心可嘉、其誠(chéng)可見(jiàn)——《西洋鏡》中的歷史真實(shí)和藝術(shù)虛構(gòu)
二、主次之分、高下之別——《西洋鏡》中蘊(yùn)含的文化邏輯判斷
三、《西洋鏡》中的文化視角和文化心態(tài)
四、影子下的戲法——市場(chǎng)制約機(jī)制和時(shí)代情緒的過(guò)度開(kāi)采
五、結(jié)語(yǔ)
附錄2 《定軍山》的雙重糾結(jié)：早期中國(guó)電影歷史生成的當(dāng)下描述與歷史真實(shí)的強(qiáng)行對(duì)接
一、前面的話
二、主線副線的置換與大陸電影中人物階級(jí)I生的慣性制約
三、生成中國(guó)早期電影歷史的真實(shí)語(yǔ)境以及《定軍山》的強(qiáng)行對(duì)接
四、在市場(chǎng)消費(fèi)觀念指導(dǎo)下的民族主義立場(chǎng)及其溢價(jià)增值的文化心理資源
五、結(jié)語(yǔ)
主要參考資料
后記 靜水深流石不語(yǔ)