人民雕塑家張德華

　　天長(zhǎng)地久有盡時(shí)，此情綿綿無(wú)絕期女雕塑家張德華英年早逝，帶走了她精湛卓越的才華，每當(dāng)我看到她的雕塑作品，眼前仍舊顯現(xiàn)出她清晰的身影，充滿著活力。干勁、認(rèn)真、樂觀，生離死別人之常情，但留給后人總是悲傷、惋惜、懷念，我和她結(jié)婚57年同甘共苦度過了漫長(zhǎng)歲月，我畫油畫她作雕塑。志同道合的探討藝術(shù)，可以說對(duì)她有較多的了解。德華從小是在青島海邊長(zhǎng)大的，赤腳揀蛤蜊，和男孩子一起游水，沒有一般女孩子?jì)扇嵝邼畱B(tài)，倒有一股野孩子氣，這對(duì)她的性格和藝術(shù)風(fēng)格的形成都有一定影響。她的父親是一位精通醫(yī)學(xué)的外科大夫，曾經(jīng)是青島青紡醫(yī)院院長(zhǎng)，母親是一位把全身心都獻(xiàn)給丈夫和孩子們的賢妻良母，德華的兩個(gè)姐姐都是醫(yī)生，哥哥是勘探石油的工程師，弟弟是留學(xué)前蘇聯(lián)的海運(yùn)專家，這個(gè)七口之家最大的特點(diǎn)是和睦相處，同舟共濟(jì)，一方有難，全家相幫。治家的格言是“忠厚傳家遠(yuǎn)，詩(shī)書繼世長(zhǎng)”。在這種環(huán)境氣氛下長(zhǎng)大的德華，性格坦率開朗，熱情善良，工作認(rèn)真，一絲不茍，不會(huì)花錢，養(yǎng)成儉樸的習(xí)慣，也不會(huì)吵架，抱著與人為善與世無(wú)爭(zhēng)的態(tài)度，頭發(fā)斑白了依舊如此。在藝術(shù)上，她的基本功堅(jiān)實(shí)，寫實(shí)能力極強(qiáng)，尤以刻畫人物見長(zhǎng)，了解人物內(nèi)心的性格，深入刻畫，不僅形似，而且神似。她所創(chuàng)作的《劉少奇》和《謝覺哉》，都得到他們的夫人王光美同志和王定國(guó)同志的贊賞。德華創(chuàng)作的手法能放能收，豪放時(shí)瀟灑淋漓，頗有大家氣魄，例如《舵手》和《農(nóng)奴憤》中的《女奴》《老農(nóng)奴》；收斂時(shí)卻又精細(xì)入微，形似意準(zhǔn)，例如《安息》中的周總理及《壯族姑娘》、《宋慶齡》的刻畫，正如徐悲鴻藝術(shù)大師所說“盡精微，致廣大”。在作品中除了有強(qiáng)烈的雕塑感、濃厚、堅(jiān)實(shí)和準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)能力外，還包含著一種“繪畫性”的技巧，她的素描很好，在制作雕塑中自然流露出“手法、刀法”繪畫的特點(diǎn)。這是雕塑與繪畫結(jié)合的技巧，也是她的特點(diǎn)。德華創(chuàng)作的數(shù)量并不比別人多，但由于她對(duì)每件作品都極盡所能地深入刻畫，盡量做到完美，所以供給社會(huì)的使用率高，也就是說很少出廢品，當(dāng)她看到自己的作品得到陳列并受到觀眾的贊賞，她也就感到欣慰，心血沒有白費(fèi)了。德華對(duì)人善良友愛，和她相處過的人，都有這種感覺。1970年文化大革命后期，中央美術(shù)學(xué)院教師都下放到農(nóng)村勞動(dòng)，在勞動(dòng)中，她常被評(píng)為標(biāo)兵，同村的一位農(nóng)民的小孩子不幸掉進(jìn)糞池里，撈上來(lái)生命危急，她立即伏在孩子身上口對(duì)口地吮吸屎尿，恢復(fù)呼吸，雖然孩子沒有被急救過來(lái)，但她這種急人之難毫不猶豫的精神，卻給人留下很深的印象。

　　梁玉龍教授是湖南長(zhǎng)沙人，1922年生。1947年畢業(yè)于南京國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系，師承徐悲鴻、呂斯百大師。1950年起任教于中央美術(shù)學(xué)院油畫系近四十年，先后兼任中央工藝美術(shù)學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院的美術(shù)課程，桃李滿園，遍及國(guó)內(nèi)外。其油畫作品，在國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、北京市美協(xié)都有收藏。藝術(shù)風(fēng)格樸實(shí)渾厚、功底深。吸取國(guó)畫寫意筆墨，與外來(lái)油畫技法融會(huì)貫通，用筆揮灑精練，著色爐火純青，強(qiáng)調(diào)“繪畫性”自成一體，是當(dāng)代具有代表性的杰出老畫家。