傳統(tǒng)宮調(diào)與樂學(xué)規(guī)律研究

代序
關(guān)于“同均三宮”的論證問題
引言：對(duì)“同均三宮”需要進(jìn)行正反兩方面的論證
一、史學(xué)依據(jù)考證
二、樂學(xué)邏輯求證
三、樂調(diào)實(shí)際查證
我對(duì)“同均三宮”問題的思考與研究——在中國傳統(tǒng)音樂前沿課題研討會(huì)上的發(fā)言
解決“同均三宮”問題 推動(dòng)我國音樂學(xué)術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展
苦音研究：牽一發(fā)而動(dòng)全身的理論課題
一、《梁秋燕》記譜引發(fā)的一場“持久戰(zhàn)”
二、圍繞苦音宮調(diào)問題的“三軍對(duì)壘”與紛紜眾說
（一）苦音宮調(diào)的變體調(diào)式說
（二）苦音宮調(diào)的清商音階說
（三）苦音宮調(diào)的綜合調(diào)式說
三、苦音問題牽動(dòng)中國音樂的根根神經(jīng)
（一）傳統(tǒng)音樂實(shí)踐所提出的一個(gè)尖銳的理論問題
（二）苦音存在的普遍性——中國音樂中的苦音現(xiàn)象
（三）現(xiàn)實(shí)的苦音與歷史樂調(diào)難題之間的糾結(jié)
（四）苦音問題涉及一系列基本理論，觸及中國音樂的本質(zhì)
四、加強(qiáng)系統(tǒng)研究合理解決苦音課題
（一）正確的宏觀指導(dǎo)
（二）多角度、多因素的綜合思維
（三）形態(tài)規(guī)律的微觀分析
黃翔鵬先生的苦音觀
一、立足于傳統(tǒng)音樂全局的宏觀視角
二、致力于苦音si的音級(jí)本質(zhì)問題
三、獨(dú)特的清商——八聲音階省略說
（一）清商——八聲音階省略說
（二）相關(guān)理論問題
（三）樂例分析判斷
西北苦音與音樂文化交流
一、從苦音形成的外來說、融合說談起
二、從對(duì)歷史真實(shí)的把握看苦音形成問題
（一）關(guān)于隋唐燕樂
（二）關(guān)于西涼樂
（三）關(guān)于龜茲樂
三、從音樂文化交流的規(guī)律性看苦音形成問題
（一）概念的區(qū)分與明確
（二）發(fā)展中的吸收與創(chuàng)造
（三）民族音樂體系的穩(wěn)定性
二、調(diào)式辨別的二元論
三、三種音階說的立論依據(jù)
四、其他幾個(gè)具體問題
結(jié)語
后記