中國現(xiàn)代美術(shù)理論批評文叢（李松卷）

　　批評家在藝術(shù)史上的作用是毋庸置疑的。在中國美術(shù)的現(xiàn)代進程中，活躍在當今藝壇的批評家，關(guān)注著當代中國美術(shù)的發(fā)展，發(fā)表批評意見，同時力求借鑒美術(shù)史的經(jīng)驗和藝術(shù)的普遍原理，從學術(shù)層面提出問題，引起美術(shù)界同行的關(guān)注與討論，對美術(shù)創(chuàng)作的走向產(chǎn)生了積極的影響。本文叢集結(jié)的10位批評家都是在美術(shù)史和理論領(lǐng)域某個方面有研究的專家，他們的學術(shù)出身、理論體系，研究方向、關(guān)注的側(cè)重點、采用的方法論均不相同，但是他們共同關(guān)注著中國美術(shù)的發(fā)展。本文叢集中展示批評家們對中國現(xiàn)當代美術(shù)的不同的關(guān)照與思考，是對中國現(xiàn)當代美術(shù)史從不同角度的梳理與總結(jié)，讀者可以從中看到中國現(xiàn)當代美術(shù)發(fā)展的清晰脈絡(luò)以及發(fā)展過程中的爭論，探索與開拓。李松先生是我國當代頗有建樹的美術(shù)史家和美術(shù)理論家之一，其研究涉及夏商周美術(shù)、中國雕塑史、現(xiàn)代中國畫研究等多個領(lǐng)域。他治學踏實嚴謹，注重從不同學術(shù)領(lǐng)域的開拓者那里學習專業(yè)知識、治學方法和治學精神，運用到自己的研究中來，豐富了其美術(shù)史研究視角和方法。在做美術(shù)史研究的同時，他身兼重要刊物的主編，在古與今的各種不同領(lǐng)域里穿梭往還，面對紛繁蕪雜的藝術(shù)現(xiàn)象與藝術(shù)問題做出思考，判斷與分析。他做個案研究，注重將藝術(shù)家所處的時代，文化圈、文化背景與藝術(shù)家個人的縱向活動相結(jié)合，把握畫家創(chuàng)作道路發(fā)展的脈絡(luò)，找出其在美術(shù)發(fā)展上的定位，對重點畫家的個案研究更注重對其所涉及的畫家集群的研究，把握其間的多種內(nèi)在聯(lián)系，為當代美術(shù)史研究提出新的課題。對大型百科辭書、美術(shù)全集類、美術(shù)史類的編寫，更使其建立了宏觀的史學視野，增強了其對于美術(shù)史研究中的“小”問題的洞察力?！吨袊F(xiàn)代美術(shù)理論批評文叢（李松卷）》精選李松先生數(shù)十年來撰寫學術(shù)論文三十余篇，內(nèi)容包括中國畫的世紀發(fā)展、地域流派的畫家集群，新世紀的繪畫變革、個案研究、民間優(yōu)秀藝術(shù)成果、美術(shù)館的建設(shè)及出版對藝術(shù)的促進等方面，體現(xiàn)了其理論與美術(shù)史學研究的治學思想與美術(shù)史觀。其著述文章對我國美術(shù)史學科的建設(shè)及發(fā)展具有重要意義。

　　李松，原名李松濤，1932年1月生于天津楊柳青。1957年就讀于中央美術(shù)學院美術(shù)史系和中國畫系，畢業(yè)后留校任教。為中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員。原任《美術(shù)》《中國美術(shù)》兩刊物副主編、主編，編審。炎黃藝術(shù)館副館長。曾擔任《中國美術(shù)史》夏商周卷主編、《中國大百科全書》雕塑分支主編、第2版美術(shù)學科副主編、《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》中國畫人物卷主編、《齊白石全集》第7、9兩卷主編等?，F(xiàn)為《中華大典·藝術(shù)典》副主編。著有《20世紀畫家研究叢書·李可染》、《李家山水》、《土木金石——傳統(tǒng)人文環(huán)境中的中國雕塑》、《世界美術(shù)全集》中國美術(shù)·先秦至兩漢卷、《中國青銅器》等。