我們需要怎樣的電影：上海國際電影節(jié)論壇對(duì)話錄

致中國電影的美好意愿
Part 1主席講壇
我們還需要什么樣的電影
吳宇森/ 何平/ 王小帥/ 彭浩翔/ 鈕承澤
做簡單的電影
菲爾·阿格蘭德/ 丹尼·博伊爾/ 史蒂芬·戴德利/ 姜文
都市電影與城市鏡像
王家衛(wèi)/ 陳丹青

Part 2 產(chǎn)業(yè)論壇
中國電影與好萊塢合作新疆界
熊曉鴿/ 何平/ 羅伯特·皮薩諾/ 閻焱/ 韓三平/ 任仲倫/ 馮小剛/ 理查德·格爾豐德/ 黃建新/ 哈維·韋恩斯坦/ 杰森·里德/ 于冬
投資中國電影的瓶頸與未來
做踏實(shí)的企業(yè)才能與資本雙贏
電影產(chǎn)業(yè)將成為世界電影的助推器
IMAX 新媒介，中美合作新境界
中國電影與中國足球一樣得先學(xué)習(xí)國外先進(jìn)的技術(shù)
中國是亞洲異軍突起的電影市場
華語影片海外發(fā)行中的利益得失
迪斯尼的海外本土化策略
中美合作得重視法律平等
全球都能聽懂的未必是好故事
打造全產(chǎn)業(yè)鏈的中國電影企業(yè)
制作人必須保護(hù)導(dǎo)演的創(chuàng)作權(quán)利
好萊塢的管理流程是最先進(jìn)的
如何平衡中美合作中的成本比例
新坐標(biāo)：華語電影青年制造
何平/ 江志強(qiáng)/ 趙海城/ 方俊/ 卓順國/ 呂建明/ 戴立忍/ 陳果/ 李烈/ 盛志民/ 李蔚然
3D魔方：造夢工業(yè)，電影、動(dòng)畫聯(lián)手打造
何平/ 胡波/ 姜帝圭/ 彭浩翔/ 徐小明/ 保羅·奧多森/
迪恩·尤克/ 艾瑞克·艾德米茲/ 覃宏/ 路盛章
現(xiàn)場對(duì)話
中國制造·中國電影市場需要怎樣的電影
張國立/ 王小帥/ 陸川/ 寧浩/ 魏德圣/ 于冬/ 高軍/陳國偉/ 吳鶴滬
人為割裂商業(yè)和藝術(shù)電影，是一個(gè)舊思路
找到你的基本觀眾群
從方方面面開始武裝自己
給藝術(shù)電影一個(gè)公平合理的市場空間
從發(fā)行、制片角度談中國市場的潛力與類型缺失
中國電影市場需要各種類型的電影人
從影院的反饋談中國電影市場的觀眾結(jié)構(gòu)與需求
消除南北差異
給不同類型的導(dǎo)演更多的空間
孵化軟實(shí)力·金融創(chuàng)新與電影成長
王冉/ 丹·格里克曼/ 史蒂芬·薩爾茲曼/ 馮永/ 朱云來/董平/ 江志強(qiáng)/ 王中軍
共同建立合法的電影市場
美國資本投資中國市場的策略
全球背景下融資的重要性和問題
香港特區(qū)政府如何為電影產(chǎn)業(yè)孵化創(chuàng)造良好的金融環(huán)境
電影行業(yè)需要更為體系化的管理
電影一定是綜合的投入
一定要放到全世界的平臺(tái)來競爭
向銀行與創(chuàng)意基金融資的風(fēng)險(xiǎn)與收益
投資電影需要擔(dān)保和監(jiān)理機(jī)構(gòu)
現(xiàn)場對(duì)話
中外電影合作論壇：中國價(jià)值·金融危機(jī)下的中外電影合拍機(jī)遇與策略
張恂/ 江平/ 童剛/ 韓三平/ 任仲倫/ 吳宇森/ 張昭/陳紅/ 朱利安·阿爾坎特拉/ 陳嘉上
政府主管部門對(duì)中外電影合拍的支持和鼓勵(lì)
中國資源，世界共享；中國市場，世界共創(chuàng)
通過《梅蘭芳》感受中外電影合拍的優(yōu)勢及弘揚(yáng)中華文化的使命
中歐電影合拍如何走向大市場
分眾、分區(qū)域發(fā)行是必然趨勢
2008 年的成功合拍案例帶來合作新契機(jī)
通過合拍尋找海派電影與歐美電影的交匯點(diǎn)
集聚世界資源，打造中國經(jīng)典
中國原創(chuàng)小說與中國電影內(nèi)容成長
胡雪樺/ 丹增/ 葉兆言/ 畢飛宇/ 范小天/ 陸川/ 侯小強(qiáng)
化文學(xué)創(chuàng)作力為影像生產(chǎn)力
文學(xué)改編劇需要天意
文學(xué)和電影是可以互相啟發(fā)的
導(dǎo)演和作家之間的相互傾聽很重要
把有益的思考包裝成易于接受的作品
從類型文學(xué)到類型化電影
導(dǎo)演和作家要協(xié)同作戰(zhàn)

Part 3 電影圓桌
電影作為媒介：電影營銷策略
汪濤/ 向明/ 蔣德富/ 莫康孫/ 向明/ 劉思汝/ 徐穎/王一飛/ 吳崢穎/ 張揚(yáng)
品牌與電影談戀愛
植入廣告：電影說故事，產(chǎn)品講策略
好萊塢品牌植入策略
電影導(dǎo)演如何平衡內(nèi)容與品牌植入
現(xiàn)場對(duì)話
新浪潮50 年·繼承或顛覆
徐楓/ 讓-米歇爾·付東/ 裴開瑞/ 賈樟柯/ 彭浩翔/ 魏德圣
什么是新浪潮
歐洲價(jià)值對(duì)中國電影的影響與阻礙
中國電影一直在經(jīng)歷著新浪潮
香港也有新浪潮
無路可走才有新浪潮
新浪潮構(gòu)成了電影史的分水嶺
現(xiàn)場對(duì)話
女性電影·另一種目光
賈樟柯/ 趙靜/ 姚樹華/ 俞飛鴻/ 劉伽茵/ 尹麗川
電影要發(fā)出真實(shí)而獨(dú)特的聲音
女性導(dǎo)演為什么非要拍女性的故事
拍電影是個(gè)自然的過程
要拍好電影，而不僅僅是拍完
電影不分性別
女性導(dǎo)演的崛起是華語電影導(dǎo)演非常重要的部分
現(xiàn)場對(duì)話
市場與立場·年輕力量向左走，向右走：亞洲新人獎(jiǎng)特別呈現(xiàn)
李詩才/ 朱文/ 盛志民/ 曹保平/ 寧浩/ 林權(quán)澤/ 陳子謙/ 朗斯
文藝片其實(shí)比商業(yè)片更容易
中國電影市場需要健全的機(jī)制
文藝片不能成為逃避技術(shù)的幌子
我要做的是含有很高藝術(shù)屬性的商品
市場與立場有關(guān)
現(xiàn)場對(duì)話
與亞洲新人獎(jiǎng)評(píng)審對(duì)話
亞洲區(qū)域合作的多元形式
王中磊/ 井關(guān)惺/ 黃建新/ 朱利安·阿爾坎特拉/ 李治允/于冬
亞洲式的契約精神有助于亞洲合拍
亞洲合作與好萊塢合作的核心不同
韓國與中國合作的空間
印度電影文化及合拍潛力
以市場分銷的概念實(shí)現(xiàn)合拍
抓住合拍的激情部分
現(xiàn)場對(duì)話

Part 4電影大師班
劇本：電影成功的第一步
李宏宇/ 比利·奧古斯特
現(xiàn)場對(duì)話
做自己的電影
讓-米歇爾·付東/ 萊奧·卡拉克斯
現(xiàn)場對(duì)話
劇本，電影的基石
周黎明/ 阿莫斯·吉泰/ 道格拉斯·肖特
現(xiàn)場對(duì)話
將創(chuàng)意傳達(dá)給投資人
蔡志琴/ 杰森·里德/ 邁克爾·安德林
現(xiàn)場對(duì)話
謝晉電影與一個(gè)時(shí)代的寓言
張頤武/ 林權(quán)澤/ 白先勇/ 張建亞/ 杰里·卡爾森
謝晉的成功在于他有憐憫之心
謝晉的電影是人生和藝術(shù)的合體
謝晉的一生都交給了電影
謝晉是國際電影大師
現(xiàn)場對(duì)話
融資第一步·說服你的投資人
魯沙納克·貝赫斯特·內(nèi)扎德
大師孵化室，天才訓(xùn)練營：SIFF 年輕計(jì)劃雙向通道
馬蒂斯·沃特·克諾爾

Part 5國際電影節(jié)的故事
國際電影節(jié)主席高峰論壇
埃里克·米卡/ 角川歷彥/ 阿布杜勒·哈米德·朱馬/ 任仲倫/ 金東虎/ 伯樂/ 杰弗里·吉爾摩/ 馬可·穆勒/ 杰羅米·帕拉德/ 桑德拉·德·哈默/ 詹姆斯·辛德曼
東京國際電影節(jié)致力于亞洲以及青年電影推廣
迪拜電影節(jié)，讓世界了解阿拉伯
上海國際電影節(jié)，一個(gè)迅速成長的孩子
夏威夷電影節(jié)，東西方的橋梁
釜山電影節(jié)，發(fā)現(xiàn)亞洲地區(qū)新電影、新導(dǎo)演
現(xiàn)場對(duì)話
電影造就偉大的電影節(jié)
電影節(jié)呈現(xiàn)世界多元性
鹿特丹電影節(jié)是一個(gè)“發(fā)現(xiàn)”的電影節(jié)
電影文化使我們變得更具有人性
龐大的市場體系是戛納電影節(jié)成功的重要支撐
現(xiàn)場對(duì)話
出版后記