現(xiàn)代主義之后的藝術(shù)：對(duì)表現(xiàn)的反思

序言（馬西婭?塔克）
引言：這個(gè)畫面怎么回事？（布賴恩?沃利斯）
第一章 圖像作者批評(píng)
　彼埃爾?梅納爾：《堂吉訶德》的作者（喬治?盧斯?博爾赫斯）
　前衛(wèi)的原創(chuàng)性：后現(xiàn)代主義的復(fù)制（羅莎琳德?克勞斯）
　為了未來革命的寫實(shí)主義（凱西?艾克）
第二章 拆解現(xiàn)代主義
　安迪?沃霍爾的崛起（羅伯特?休斯）
　先鋒電影之后（J.霍伯曼）
　藝術(shù)攝影之后的攝影（阿比格爾?所羅門－戈多）
　重審現(xiàn)代主義批評(píng)（瑪麗?凱利）
第三章 繪畫的爆發(fā)
　權(quán)威人物 密碼回歸：歐洲繪畫表現(xiàn)的回歸（本雅明?布赫洛）
　“激進(jìn)分子”的高射炮：以反德國(guó)新繪畫的美國(guó)為例（唐納德?庫斯皮特）
　最后的出路：繪畫（托馬斯?勞森）
第四章 后現(xiàn)代主義理論的建立
　從作品到文本（羅蘭?巴特）
　圖畫（道格拉斯?克林普）
　主題：后（哈爾?福斯特）
　寓言的沖動(dòng)：朝向后現(xiàn)代主義的理論（克雷格?歐文斯）
第五章 大眾媒體的虛構(gòu)
　進(jìn)步與烏托邦的對(duì)決，或是我們能想象未來？（弗雷德里克?詹姆遜）
　擬像先行（讓?鮑德里亞）
　景觀之蝕（喬納森?克萊里）
第六章 文化政治
　作為生產(chǎn)者的寫作者（瓦爾特?本雅明）
　觀者、買家、畫商和制作者：關(guān)于受眾的思考（瑪莎?羅斯勒）
　特洛伊木馬：行為藝術(shù)和權(quán)力（露西?R.利帕德）
第七章 性別差異權(quán)力
　視覺愉悅和敘事電影（勞拉?穆爾維）
　“對(duì)差異的某種拒絕”：女性主義和電影理論（康斯坦斯?龐萊）
　再現(xiàn)與性征（凱特?林克）
　主體與權(quán)力（米歇爾??？拢?br />譯后記