微型小說一千零一夜（第二卷）

　　微型小說古已有之，但真正以獨(dú)立的姿態(tài)崛起于中國文壇，是上世紀(jì)八十年代才開始的事。短短的二十多年，伴隨著中國的改革開放，微型小說這一文體以空前的速度迅猛發(fā)展，不但成為小說四大家族（長(zhǎng)篇、中篇、短篇、微型）中最年輕、最具活力的一員，而且成為中國當(dāng)代文壇最具競(jìng)爭(zhēng)力、讀者涵蓋面最廣的文體之尸。微型小說之所以能夠走俏市場(chǎng)，受到廣大讀者的歡迎，不僅僅是因?yàn)槠淦绦。軌蚩旖莸胤从成鐣?huì)生活，適合當(dāng)今快節(jié)奏的社會(huì)生活的需要．更重要的是其本質(zhì)特征，即微型小說的獨(dú)特結(jié)構(gòu)和獨(dú)特的表達(dá)方式?jīng)Q定了它具有獨(dú)特的魅力。微型小說篇幅短小，卻要求它具有故事情節(jié)和塑造人物形象，還要求它具有新穎深刻的思想內(nèi)涵，這就迫使它必須講究含蓄，講究巧妙，講究“弦外之音”，講究“出奇制勝”，等等，只有這樣，它才能夠在千余字的篇幅內(nèi)，以“極短的篇幅包容極大的思想”，才能夠以小勝大，經(jīng)過讀者的閱讀，碰撞出思想的火花，震撼人的心靈。因?yàn)檫@樣，微型小說成為一種充滿了幽默智慧，充滿了空靈巧妙的獨(dú)特文體，這正是它比其他文體更具吸引力的關(guān)鍵所在．

暫缺《微型小說一千零一夜（第二卷）》作者簡(jiǎn)介