榮譽（普及版）

前言
修訂版前言
讓夢飛翔
--影片《鳥人》讀解
二、影片的開場
（一）片頭
（二）段落1“鳥人出場”
（三）段落2“艾爾出場”
二、“鳥人”的三次飛翔
（一）“第一次飛翔”
（二）“第二次飛翔”
（三）“第三次飛翔”
（四）三次飛翔小結(jié)
三、《鳥人》視聽元索總結(jié)
（一）色彩
（二）運動
（三）攝影機角度
（四）剪輯
（五）音響
（六）音樂
四、其它
（一）視角
（二）人物
（三）主題
（四）特寫鏡頭
（五）精神寫意
五、多余的話
風(fēng)景為欣賞風(fēng)景的人而存在
--影片《法國中尉的女人》讀解
一、“寫”與“讀”
二、關(guān)于改編
三、套層結(jié)構(gòu)
四、主題
五、敘事風(fēng)格
六、視聽方案
七、段落讀解
（一）影片開頭
（二）“求婚”與“晨眭”
（三）“海邊相遇”
（四）影片結(jié)尾
八、劇作結(jié)構(gòu)與剪輯
九、其它
（一）關(guān)于鏡子
（二）海與湖
（三）關(guān)于女人
（四）關(guān)于聯(lián)系
十、結(jié)束語：《法國中尉的女人》與愛因斯坦
生命在銀幕上流淌
--電影視聽語言簡介
與《一個男人與一個女人》
電影視聽語言簡介
一、電影的影像
（一）鏡頭
（二）構(gòu)圖
（三）景別
（四）角度
（五）運動
（六）照明
（七）色彩
二、電影的聲音
（一）語言
（二）音響
（三）音樂
三、電影的剪輯
（一）電影剪輯的主要內(nèi)容
（二）影像剪輯的幾個術(shù)語
（三）連接鏡頭與穿插鏡頭
（四）假想軸線與反打
（五）如何連接好前后兩個鏡頭
（六）鏡頭尺數(shù)與剪輯調(diào)子
（七）景別變化與蒙太奇句子
（八）影像剪輯中鏡頭的選擇
（九）剪輯在電影中的作用
影片《一個男人與一個女人》分析
一、影片的開場
二、兩個重要的彩色段落
三、“心在手上”
四、影片視聽方案總結(jié)
五、電影表述與文學(xué)表述
人腦比機器更重要
--電影劇作法與《騙術(shù)大全》
電影劇作法簡介
一、電影劇本的格局
（一）電影劇本的開頭
（二）電影劇本的發(fā)展
（三）電影劇本的結(jié)尾
（四）電影劇作的“情節(jié)點Ⅲ”
（五）電影化的“情節(jié)點Ⅲ”
（六）電影格局的劇作核心
二、電影劇作的選材
三、電影劇作的人物
（一）人物方向與情節(jié)方向
（二）電影劇作中人物出現(xiàn)的幾種情況
四、電影劇作的情節(jié)
（一）常規(guī)情節(jié)與非常規(guī)情節(jié)
（二）常規(guī)情節(jié)電影劇本的寫作方法
五、電影劇作的結(jié)構(gòu)
（一）常規(guī)結(jié)構(gòu)與非常規(guī)結(jié)構(gòu)
（二）電影劇作的幾種結(jié)構(gòu)
影片《騙術(shù)大全》分析
一、影片格局
二、影片情節(jié)點和情節(jié)段落
三、影片啟示
四、結(jié)束語
雛菊變幻的花瓣
--影片《美國往事》讀解
一、主題
二、影片結(jié)構(gòu)
三、部分段落讀解
（一）“心靈鈴聲”
（二）“重返紐約”
（三）“與莫胖子重逢”
（四）“窺視黛布拉”
（五）面條、麥克斯與佩姬做愛
四、其它
（一）細(xì)節(jié)的選擇
（二）美國電影的戲劇化特征
（三）再談鏡子
（四）《美國往事》與《陽光燦爛的日子》
（五）長鏡頭與侯孝賢
……
新世紀(jì)新電影
電影、生命、哲學(xué)
后記