南大戲劇論叢（陸）

論六十年代“反修防修”文學(xué)“現(xiàn)代戲曲”的三種美學(xué)趨向三起三落的新中國戲劇——?jiǎng)”境霭嫖迨暄芯空搼騽〔豢苫蛉钡膫€(gè)人性、精神性和悲劇性與喜劇性——以京劇《廉吏于成龍》的平庸為例依然是一座峰巔——再論現(xiàn)代京劇《曹操與楊修》略論話劇研究中的民族化預(yù)設(shè)問題現(xiàn)代傳媒與話劇文體的發(fā)生戲劇的“人學(xué)”轉(zhuǎn)向與深化——論新時(shí)期現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作布萊希特在中國的影響與誤讀元代雜劇在昆曲中的流存南戲文本形態(tài)的特征及其演變論臧懋循《元曲選》對(duì)元?jiǎng)∧_色之編改天一閣藍(lán)格抄本《錄鬼簿》及續(xù)編的發(fā)現(xiàn)、整理與研究大輅椎輪，創(chuàng)始不易——中國近代學(xué)術(shù)的轉(zhuǎn)型與王國維的戲曲研究“名角制”京劇班社結(jié)構(gòu)初探京劇班社財(cái)務(wù)特征初探《西儒耳目資》中的聲調(diào)符號(hào)與昆曲字腔論昆曲曲牌在流傳中的舛誤——以《長生殿·驚變》[石榴花]為例視覺感動(dòng)的鏡像表現(xiàn)——論電影藝術(shù)理論的重構(gòu)“目擊”與紀(jì)錄片的本性時(shí)代的聲音與女性的聲音——論黃蜀芹導(dǎo)演的“女性題材”電影不“可見的歷史”與不“可見的人——中國當(dāng)代電影的歷史敘事與歷史人物形象片論電影互文性：以武俠電影為例不可能的自由選擇——存在主義哲學(xué)視角下的薩特戲劇《死無葬身之地》解析