影運環(huán)流：馬德波電影評論選

影運環(huán)流——90年間“載道”與“娛樂”之爭
電影理論的“合縱”、“連橫”體系——評電影理論（1980—1982）的爭鳴態(tài)勢
中國電影新潮流——近10年（1976—1986）我國電影的演變
紀實風格的興起——“中國電影新潮流”的第二個浪潮
電影秧歌舞——近四年來電影創(chuàng)作狀況回顧
八二年電影面面觀
觀成敗論得失——略論我國電影幾次反復的教訓
寫真實 求真理
真實性——現(xiàn)實主義的本性——兼與鄭雪來、周志誠、陳學迅同志討論
革命現(xiàn)實主義是最好的，但不是唯一的——與于敏同志商榷
論電影藝術(shù)的人民性和時代精神
“深入生活”天天講，已經(jīng)講了30年
在探索中演變的我國電影觀——從關(guān)于“文學價值”的討論說起
淡化論
創(chuàng)作與天性——王好為論
電影喜劇的命運——悲劇
觀念重于現(xiàn)實——評“十七年”銀幕上的知識分子形象
典型的魅力——影片《林家鋪子》回顧
銀幕上的徘徊者——重評影片《早春二月》
好一個王雙立——觀《背靠背臉對臉》隨筆
在沙漠中尋求浪漫——評影片《離婚》
正氣與良知的勝利——評影片《天網(wǎng)》
創(chuàng)新之作補天之作——在一次討論會上的發(fā)言
真實·積極·新穎——在“劇本創(chuàng)作座談會”上關(guān)于電影劇本《在社會的檔案里》的發(fā)言
矛頭、焦點和傾向——關(guān)于《在社會的檔案里》及其評論
透過三棱鏡剖析人性——評電影文學劇本《一個死者對生者的訪問》
陳荒煤在“十七年”——兼評“專家派”與“左”派的路線之爭
史東山的先見之明——回顧新中國成立以來第一次關(guān)于“中國電影向何處去”的論爭
智者汪洋勇者汪洋
水華“神游”去了