布里頓的兩部歌劇研究

　　本杰明·布里頓（Benjamin Britten，1913-1976）是20世紀的著名作曲家，被認為是英國自17世紀普塞爾以來最杰出的作曲家。在其體裁多樣、數(shù)量龐大的作品庫中，歌劇所占據(jù)的位置極為重要，也是他全部作品的重心所在。自1941年《保羅·班揚》（Paul Bunyan，Op．17）首演開始，至1973年最后一部歌劇《命終威尼斯》（Deathin Venice，Op．88）為止，在長達30余載的創(chuàng)作生涯中，他為世人奉獻了16部歌?。ㄆ渲邪ㄈ拷烫迷⒀詣。?，其創(chuàng)作思想中的人道主義精神、現(xiàn)實主義傾向及被世人褒貶不休的同性戀情結等最為全面地展現(xiàn)在這些音樂戲劇作品中。因此，對于歌劇創(chuàng)作的研究便成為了解布里頓音樂創(chuàng)作思想、技法乃至風格流變最主要的途徑。在布里頓的全部歌劇作品中，本著所涉及的這兩部——《彼得·格萊姆斯》（Peter Grimes，Op．33，1944．-1945）和《命終威尼斯》（197l-1973）是最富特色的：一部是舉世公認的他的成名作、代表作，另一部則不僅是他藝術生涯中此類體裁的“天鵝之歌”，而且還與他的情感生活有著密切的聯(lián)系。本著以此為契機，對這兩部歌劇從體裁形式、題材內(nèi)容、音樂風格及具體技術手法和美學追求等方面展開比較研究，并對影響作曲家創(chuàng)作的，“性取向”問題進行解讀，以音樂本體分析與文本意義闡釋的雙重視角審視本課題，進而探究造成這些變化與發(fā)展的原因。全書分四章。前兩章分別是對這兩部歌劇的音樂本體分析，從題材的選擇及動機、調(diào)性、配器等技術手法方面進行了全面而深入的分析。第三章是對其創(chuàng)作理念及風格特征的比較研究，并得出有關布里頓創(chuàng)作方面的簡短結論。第四章則探討了“性取向”問題對布里頓這些創(chuàng)作的具體影響，同時涉及對學界研究方法的思考。結論部分從歷史、社會、文化的角度探討了作曲家歌劇觀念和創(chuàng)作風格的來源，認為英國傳統(tǒng)文化的精神及“性取向”問題是形成布里頓創(chuàng)作理念和風格特征的主要因素。

　　安寧，博士，山東大學藝術學院副院長、副教授、碩士生導師，山東省音樂家協(xié)會吉他專業(yè)委員會副會長。1991年畢業(yè)于山東藝術學院音樂系，獲學士學位。1995年考入中央音樂學院音樂學系，師從余志剛教授攻讀西方音樂史專業(yè)，1998年畢業(yè)并獲碩士學位。2004年考取中央音樂學院博士研究生，繼續(xù)跟隨余志剛教授學習，2007年畢業(yè)，獲得博士學位。 著有《歌?。ㄙM黛利奧）序曲的音樂分析》、《從斗爭到勝利——歌?。ㄙM黛利奧）述評》、《書評：（阿爾班·貝爾格的生活與創(chuàng)作道路）》、《探索新的研究方向——布里頓兩部歌劇中“性取向”問題的國際研究現(xiàn)狀及方法》、《不同空間的對話——2004北京電子音樂節(jié)述評》、《烽火揚州路——濟南搖滾“地下”十年記》等數(shù)十篇學術論文及評論文章，參與編寫了全國普通高等院校公共藝術課程教材《音樂鑒賞》（上海教育出版社），山東省高等學校通用教材《交響音樂賞析》（山東大學出版社），并為國家級重點項目、文化部科研項目《音樂百科全書》撰寫部分歌劇條目。