狂花

　　評論家武田勝彥指出，現實世界中的美與丑是混雜在一起的，西方文學慣于將兩者如實描寫，但日本文學，特別是平安時代的日本文學，則只寫美而擯棄丑，字里行間滲透著濃厚的美的元素。立原卻將美與丑、靈與肉的對立要素大膽植入作品之中，并依據日本文學的傳統(tǒng)特質，構筑起獨特的美的世界（詳見《武田勝彥（夢后）解說》，1983年7月講談社）。 立原的作品塑造了以下幾種人物類型：一、殉情型，如《七月的彌撒》中的久美子、《海濱大街》中的百合子等。二、縱欲型，如《山體》中的鶴子、《夏草》中的伊津子、《航海旅行》中的四賀圭子、《原野》中的甚藏、《夢后》中的戶田泰子、《狂花》中的藤子、《雙頭蛇》中的佐保子、《漫長的夜》中的明子和清晴等。三、破滅型，如《原野》中的絹代、《海濱大街》中的徹、《狂花》中的彌穗子等。四、迷茫型，如《分手》中的靜子、《寒冬》中的節(jié)子、《雪中》的白河、《扇子》中的澄子、《斷云》中的成田卓也和初江、《荒野》中的藍子以及《雙頭蛇》中的本田等。五、理想型，如《夏目的預告》中的綾等——這些人物形形色色，五彩斑斕，栩栩如生，引人入勝。九月中旬過后的一個星期天，長浜和靜子第二次看見那個少年。

　　立原正秋（1926-1980），日本當代流行小說家。1961年獲得第二屆近代文學獎，1966年獲得55屆直木獎。以擅長性描寫與愛情題材的創(chuàng)作馳譽日本文壇，代表作有《薪能》、《劍崎》、《漆花》、《白罌粟》、《能劇世家》、《殘雪》、《春鐘》等。