中國(guó)電影史研究專(zhuān)題2

引言
第一章　中國(guó)電影：歷史撰述的開(kāi)端
　第一節(jié)　影戲溯源考
　第二節(jié)　影業(yè)發(fā)展論
　第三節(jié)　電影進(jìn)化史
第二章　中國(guó)的好萊塢夢(mèng)想
　第一節(jié)　從“荷萊塢”、“荷來(lái)胡特”、“花塢”到“好萊塢”
　第二節(jié)　好萊塢的中國(guó)影迷
　第三節(jié)　中國(guó)的好萊塢夢(mèng)想
第三章　中國(guó)早期電影敘事的優(yōu)良傳統(tǒng)
　第一節(jié)　中國(guó)早期電影：民族民間故事的引入
　第二節(jié)　“故事”的生產(chǎn)：曲折的情節(jié)　設(shè)置和動(dòng)人的情感訴求
　第三節(jié)　“故事”的消費(fèi)：類(lèi)型期待視野和故事消費(fèi)心理
第四章　“滿鐵”時(shí)事映畫(huà)中的“王道樂(lè)土”論述
　第一節(jié)　“滿鐵”時(shí)事映畫(huà)的研究狀況與拓展契機(jī)
　第二節(jié)　“滿鐵”與“滿鐵”時(shí)事映畫(huà)
　第三節(jié)　淪陷的光影之《燦爛之滿洲帝國(guó)》
第五章　馬徐維邦：中國(guó)早期恐怖電影的拓荒者
　第一節(jié)　馬徐維邦：一個(gè)作者的誕生
　第二節(jié)　《夜半歌聲》：一種類(lèi)型的崛起
　第三節(jié)　馬徐維邦與中國(guó)早期電影史
第六章　武兆堤與新中國(guó)電影的英雄敘事
　第一節(jié)　從舞臺(tái)英雄到銀幕英雄：武兆堤的艱難轉(zhuǎn)型
　第二節(jié)　從《地下尖兵》到《七天七夜》：武兆堤的“創(chuàng)作曲線”
　第三節(jié)　《英雄兒女》：作為經(jīng)典的英雄敘事
　第四節(jié)　從《沙家浜》到《山重水復(fù)》：武兆堤的英雄變奏
第七章　《舞臺(tái)姐妹》作為電影經(jīng)典的生成機(jī)制與歷史命運(yùn)
　第一節(jié)　從故鄉(xiāng)戲曲到民族征象：《舞臺(tái)姐妹》中的越劇
　第二節(jié)　從“做戲”到“做人”：《舞臺(tái)姐妹》中的“舞臺(tái)”
　第三節(jié)　從感情之“變”到命運(yùn)之“變”：《舞臺(tái)姐妹》中的“姐妹”
第八章　露天電影的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)
　第一節(jié)　露天電影：電影放映在特定時(shí)空中的特殊表現(xiàn)形態(tài)
　第二節(jié)　中國(guó)露天電影的運(yùn)作方式及其發(fā)展軌跡
　第三節(jié)　作為意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器：露天電影的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)
第九章　“后九七”香港電影的時(shí)間體驗(yàn)與歷史觀念
　第一節(jié)　“后九七”香港電影：電影中的“時(shí)間裂隙”
　第二節(jié)　特殊命題：記憶與失憶、因果與循環(huán)
　第三節(jié)　缺失感：懷舊的無(wú)奈與懷疑的宿命
第十章　臺(tái)灣電影的“成長(zhǎng)論述”及其精神文化特質(zhì)
　第一節(jié)　身體：惡魔的恐懼
　第二節(jié)　性向：愛(ài)與放逐
　第三節(jié)　族群：“在地”的美麗與憂傷
第十一章　臺(tái)港電影的中國(guó)化闡釋
　第一節(jié)　臺(tái)港電影：從“自我”到“他者”
　第二節(jié)　走向“中國(guó)電影”的臺(tái)港電影
　第三節(jié)　臺(tái)港電影的中國(guó)化闡釋?zhuān)簭臋?quán)威話語(yǔ)到個(gè)性陳述
第十二章　國(guó)產(chǎn)大片：史詩(shī)格局的漸顯
　第一節(jié)　“大片”情結(jié)與“史詩(shī)”意識(shí)
　第二節(jié)　《投名狀》與《集結(jié)號(hào)》：戰(zhàn)爭(zhēng)電影的時(shí)空架構(gòu)及其史詩(shī)格局
　第三節(jié)　國(guó)產(chǎn)大片：以動(dòng)人的情感和壯闊的詩(shī)意拯救陷落中的歷史
第十三章　大型國(guó)企：電影體制的改革思路與發(fā)展前景
　第一節(jié)　建立現(xiàn)代企業(yè)制度與規(guī)?；钠髽I(yè)集團(tuán)
　第二節(jié)　走向戰(zhàn)略聯(lián)盟與產(chǎn)業(yè)集群
　第三節(jié)　在戰(zhàn)略聯(lián)盟、產(chǎn)業(yè)集群的基礎(chǔ)上尋求價(jià)值創(chuàng)新
第十四章　從“亞洲的電影”到“亞洲電影”
　第一節(jié)　“亞洲電影”的提出
　第二節(jié)　中國(guó)與亞洲各國(guó)的電影合作
　第三節(jié)　亞洲電影的崛起與“亞洲電影”的共識(shí)
第十五章　電影批評(píng)：溝通政界、業(yè)界、學(xué)界與媒介的嘗試
　第一節(jié)　“大片”的可能性
　第二節(jié)　“主流”的限度
　第三節(jié)　“個(gè)性”的突圍
　第四節(jié)　好萊塢的中國(guó)功夫
第十六章　史學(xué)范式的轉(zhuǎn)換與中國(guó)電影史研究
　第一節(jié)　中國(guó)電影史研究的經(jīng)典范式
　第二節(jié)　史學(xué)范式的轉(zhuǎn)換與中國(guó)電影史研究
　第三節(jié)　中國(guó)電影史研究：新的歷史可能性
第十七章　重構(gòu)中國(guó)電影
　第一節(jié)　作為學(xué)術(shù)的電影史研究與電影史研究的學(xué)術(shù)史
　第二節(jié)　中國(guó)電影史研究：改革開(kāi)放背景下的理論與實(shí)踐
　第三節(jié)　問(wèn)題的核心：走向中國(guó)電影史學(xué)術(shù)史
附錄：　“《申報(bào)》與中國(guó)電影”研究：中國(guó)電影1928
主要參考文獻(xiàn)
后記