新時(shí)期中國(guó)電影的現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性研究

序
中文摘要
Abstract
緒論 現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性：概念與研究
一、現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性概念探析
1.現(xiàn)代性概念
2. 后現(xiàn)代性概念
二、“家族相似”概念辨析
1.現(xiàn)代、現(xiàn)代主義、現(xiàn)代化、現(xiàn)代性
2.后現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代化、后現(xiàn)代性
3. 現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性
三、“現(xiàn)代性”、“后現(xiàn)代性”與新時(shí)期電影文化研究
1.研究現(xiàn)狀
2.創(chuàng)新之處
第一章 新時(shí)期中國(guó)電影的現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型
一、新時(shí)期電影的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型
1.現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的歷程勾勒
2.電影現(xiàn)代性的精神內(nèi)涵
二、新時(shí)期電影的后現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型
1.后現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的歷程掃描
2.后現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的文化表征
第二章 新時(shí)期中國(guó)電影的現(xiàn)代性特征
一、新時(shí)期電影現(xiàn)代性的文化特征（上）
1.傳統(tǒng)與現(xiàn)代
2.文明與愚昧
3.改革與守舊
4.反思與尋根
二、新時(shí)期電影現(xiàn)代性的文化特征（下）
1.主體意識(shí)的覺(jué)醒
2.歷史人質(zhì)的贖救
3.“父”與“子”的博弈
4.女性主體的找尋
三、審美現(xiàn)代性的反思：迷失與異化
1.都市中的迷失
2.金錢的擠壓
3.傳媒的異變
四、現(xiàn)代性電影鏡像的美學(xué)風(fēng)格
1.紀(jì)實(shí)美學(xué)的求真
2.寫意美學(xué)的詩(shī)情
3.影像美學(xué)的崛起
第三章 新時(shí)期中國(guó)電影的后現(xiàn)代性特征
一、后現(xiàn)代性電影的文化策略
1.調(diào)侃
2.反諷
3.游戲
二、后現(xiàn)代性電影的精神內(nèi)涵（上）：解構(gòu)權(quán)威
1.崇尚感性文化
2.解構(gòu)中心權(quán)威
3.反叛宏大敘事
三、后現(xiàn)代性電影的精神內(nèi)涵（中）：消解主體
1.主體的退隱
2.英雄的消失
3.欲望的膨脹
四、后現(xiàn)代性電影的精神內(nèi)涵（下）：多元敘事
1.成長(zhǎng)敘事
2.同性戀敘事
3.底層敘事
4.女性敘事
五、后現(xiàn)代性電影鏡像風(fēng)格
1.元敘事的解構(gòu)
2.碎片化與拼貼
3.互文性與戲仿
第四章 新時(shí)期中國(guó)電影文化的錯(cuò)綜性
一、現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性的錯(cuò)綜關(guān)系
1.兩者關(guān)系的不同論點(diǎn)解析
2.現(xiàn)代性的雙重屬性
3.后現(xiàn)代性是一種現(xiàn)代性
二、新時(shí)期中國(guó)文化的復(fù)合態(tài)
1.后現(xiàn)代主義來(lái)到中國(guó)
2.后現(xiàn)代主義產(chǎn)生的文化土壤
3.中國(guó)文化多樣性的共時(shí)狀態(tài)
三、現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性交錯(cuò)的文本呈現(xiàn)
1.現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性兩大糾結(jié)點(diǎn)的辨析
2.文本呈現(xiàn)的錯(cuò)綜性：以“第五代”電影導(dǎo)演為例
結(jié)語(yǔ)：堅(jiān)守與超越
主要參考文獻(xiàn)
附錄：轉(zhuǎn)型期中國(guó)電影文化大事編年
后記