電影觀念史

定　價(jià)：￥52.00

作　者：	丁羅男著
出版社：	百家出版社
叢編項(xiàng)：	百家藝術(shù)課堂文庫(kù)
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787547500538	出版時(shí)間：	2010-02-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	319	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　“電影觀念”是一個(gè)綜合性的文化概念，它既是歷史的、文化的、工業(yè)和民族意識(shí)的匯聚，也是電影藝術(shù)在歷史行程中階段性和積淀性的文化追求涵義。丁羅男教授以電影觀念史作為電影文化和藝術(shù)研究的角度，在新世紀(jì)的當(dāng)下，具有突出的理論價(jià)值和實(shí)踐意義?！峨娪坝^念史》是資深的戲劇史論家丁羅男教授的一部新作，也是他多年潛心研究和沉思電影本體屬性及相關(guān)歷史發(fā)展的思想成果。

作者簡(jiǎn)介

　　丁羅男，上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。主要從事戲劇、影視理論與歷史的教學(xué)和研究工作。曾任《中國(guó)新文學(xué)大系》第四輯戲劇卷副主編、《中國(guó)大百科全書(shū)》（修訂版）戲劇支中國(guó)話劇分支主編、《國(guó)際藝術(shù)辭典》電影支主編。著有《二十世紀(jì)中國(guó)戲劇整體觀》、《上海話劇百年史述》等書(shū)，發(fā)表戲劇、電影與電視劇研究論文和批評(píng)文章六十余篇。開(kāi)設(shè)《電影觀念史》、《中國(guó)電影研究》、《電影名片分析》等多門(mén)影視課程。曾任上海戲劇學(xué)院戲?。ㄓ耙暎┪膶W(xué)系主任、研究生部主任?，F(xiàn)任上海戲劇家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)話劇史論研究會(huì)常務(wù)理事。1993年獲文化部“優(yōu)秀專(zhuān)家”稱(chēng)號(hào)，1994年獲國(guó)務(wù)院授予的“有突出貢獻(xiàn)的中青年專(zhuān)家”稱(chēng)號(hào)。

圖書(shū)目錄

序
導(dǎo)言
第一章電影本性的最初探索(1895～1916)
第一節(jié) 盧米埃爾和活動(dòng)照相性
第二節(jié) 梅里愛(ài)和戲劇化電影
第三節(jié) 格里菲斯和敘事蒙太奇
一、格里菲斯的《一個(gè)國(guó)家的誕生》、《黨同伐異》
二、敘事蒙太奇：分鏡頭、自由攝影、平行(交替)剪輯
小結(jié) 電影的虛構(gòu)敘事和非虛構(gòu)敘事
第二章無(wú)聲電影：造型的詩(shī)(1917～1926)
第一節(jié) 美國(guó)無(wú)聲電影和“活動(dòng)的繪畫(huà)美”理論
一、好萊塢的崛起及其“活動(dòng)的繪畫(huà)美”理論
二、卓別林的喜劇影片及其對(duì)電影關(guān)學(xué)的貢獻(xiàn)
第二節(jié) 歐洲先鋒派電影和“純電影”美學(xué)
一、法國(guó)：從印象派電影到“純電影
二、德國(guó)：從表現(xiàn)主義電影到“室內(nèi)劇”電影
第三節(jié) 蘇聯(lián)無(wú)聲電影和表現(xiàn)蒙太奇學(xué)派
一、蒙太奇觀念的演變與分類(lèi)
二、愛(ài)森斯坦、普多夫金的蒙太奇理論和《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、《母親》
三、蒙太奇理論的基本內(nèi)容
四、蒙太奇的心理依據(jù)和美學(xué)特性
小結(jié) 電影視覺(jué)造型的魅力
第三章有聲電影：戲劇化大潮（1927～1945）
第一節(jié) 從無(wú)聲片到有聲片——電影觀念的一次重大革命
一、初期有聲片在電影關(guān)學(xué)上的倒退
二、電影視聽(tīng)綜合性的探索
第二節(jié) 經(jīng)典好萊塢和戲劇化電影
一、好萊塢戲劇化電影形成的基礎(chǔ)
二、經(jīng)典好萊塢電影的敘事系統(tǒng)
三、類(lèi)型片和明星制
四、《公民凱恩》及其對(duì)好萊塢電影觀念的突破
第三節(jié) 三四十年代蘇聯(lián)和法國(guó)的電影觀念
一、蘇聯(lián)的“詩(shī)”電影與“散文”電影之爭(zhēng)
二、法國(guó)的“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”電影學(xué)派
小結(jié) 電影和戲劇的不解之緣
第四章紀(jì)實(shí)性電影觀念（1945～1957）
第一節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)
一、新現(xiàn)實(shí)主義電影興起的原因
二、新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)發(fā)展的三階段及其代表作
三、新現(xiàn)實(shí)主義電影的主要特征及其影響
第二節(jié) 紀(jì)實(shí)性電影觀念的形成和基本理論
一、歷史淵源與時(shí)代背景
二、巴贊和克拉考爾的紀(jì)實(shí)性電影理論
三、紀(jì)實(shí)性電影理論的歷史貢獻(xiàn)與局限
小結(jié) 電影的本性——蒙太奇，還是紀(jì)實(shí)性?
第五章新浪潮和現(xiàn)代主義電影觀念(1958～1967)
第一節(jié) 法國(guó)新浪潮電影
一、法國(guó)新浪潮電影的興起和主要特點(diǎn)
二、“《電影手冊(cè)》派”與特呂弗、戈達(dá)爾的創(chuàng)作
三、“左岸派”與雷乃、杜拉斯、羅布一格里耶的創(chuàng)作
第二節(jié) 歐美現(xiàn)代主義電影的全面興起
一、費(fèi)里尼、安東尼奧尼和意大利“新浪潮”電影
二、伯格曼和他的現(xiàn)代主義電影
三、“新好萊塢”電影的形成及其特點(diǎn)
第三節(jié) 現(xiàn)代主義電影觀念的基本特征
一、現(xiàn)代主義電影觀念形成的時(shí)代背景與文化根源
二、現(xiàn)代主義電影的內(nèi)容特征
三、現(xiàn)代主義電影的形式特征
小結(jié) 電影思維的現(xiàn)代性
第六章多元綜合的當(dāng)代電影觀念(1968～)
第一節(jié) 當(dāng)代電影的新理性主義傾向
一、 “政治片”和風(fēng)格電影的興起
二、“戰(zhàn)爭(zhēng)片”中的人性拷問(wèn)
三、“新倫理片”中的哲理思考
第二節(jié) 電影理論批評(píng)的新走向
一、結(jié)構(gòu)主義一符號(hào)學(xué)電影理論
二、電影敘事學(xué)
三、精神分析學(xué)電影理論
四、電影的意識(shí)形態(tài)批評(píng)
五、女性主義電影批評(píng)
第三節(jié) 當(dāng)代電影的多元化綜合化趨勢(shì)
一、“新德國(guó)電影”及其美學(xué)特征
二、聚散與互動(dòng)：“獨(dú)立電影”與體制內(nèi)外的交融
三、一體化與多元化：歐亞民族電影的崛起
第四節(jié) 后現(xiàn)代語(yǔ)境下的電影新景觀
一、后現(xiàn)代主義思潮對(duì)當(dāng)代電影的影響
二、后電影：走向大眾文化與高新科技時(shí)代
小結(jié) 說(shuō)不盡的影像文化
主要參考文獻(xiàn)