文學新論

第一題　關于認識論
一．馬克思主義認識論
二．關于皮亞杰的認識論
三．《文學概論》中被反映的認識論
第二題　作家的創(chuàng)作目的
一．審美及其概念
二．創(chuàng)作目的
三．創(chuàng)作難
第三題　作家在創(chuàng)作過程中的決定作用
一．情感體驗的關鍵作用
二．特征化——創(chuàng)作規(guī)律
三．創(chuàng)作與世界觀
四．生活與創(chuàng)作
（一）生活與創(chuàng)作
（二）審美意識的決定性作用
（三）作家對生活素材的變形處理
（四）丑的東西也可以轉化為藝術美
（五）藝術資質的決定性作用
（六）關于想像
第四題　讀者在欣賞過程中的決定性作用
一．讀者把準形象轉化復活成形象
二．有一千個讀者就會有一千個“哈姆雷特”
三．鑒賞中的決定性作用
四．再創(chuàng)造中的決定性作用
五．文學的社會作用和讀者
第五題　評論、文藝起源上的主體
一．評論家的決定性作用
二．文藝起源中的主體
三．關于人類主體性的一兩種想法
第六題　準形象、典型
一．文學的準形象
二．準形象的特點
三．關于“典型”的幾個發(fā)展階段．
四．關于典型環(huán)境和典型性格的關系
第七題　關于文學類型
一．關于“浪漫主義”認識上的混亂
二．關于“社會主義現(xiàn)實主義”
三．不當?shù)钠犯?br />四．朝鮮的“社會主義現(xiàn)實主義”
五．關于韓國的文學類型
第八題　其他幾題
一．關于創(chuàng)作的源泉
二．關于創(chuàng)作思維
1．關于偏見
2．關于意象思維
三．關于審美意象的特點
四．關于文學鑒賞的利害感
五．雜文也是文學嗎？
第九題　關于種子論
一．別林斯基的“種子論”
二．杜威的“種子論”
三．斯坦尼斯拉夫斯基體系的“種子論”
四．朝鮮的“種子論”
附錄一　思索-批判二題
第一題關于正劇式結尾的公式化
第二題關于體驗派藝術理論的問題點
附錄二　研究美學也要從實際出發(fā)
一．關于實踐
二．關于原始人和原始社會
三．關于異化與自由
四．關于主體問性