設(shè)計進化說：圖說藝術(shù)設(shè)計的光和影

定　價：￥58.00

作　者：	崔海源，方文素著
出版社：	華中科技大學(xué)出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	設(shè)計理論

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ISBN：	9787560958545	出版時間：	2010-01-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	177	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　伴隨工業(yè)革命的開始，近代都市的出現(xiàn)，人類社會迎來了標(biāo)準化、機械化的大批量生產(chǎn)時代，這也迫使設(shè)計從制造業(yè)中分離出來，成為一種獨立的職業(yè)。傳統(tǒng)手工業(yè)時代的作坊主和工匠既是設(shè)計者又是制作者，甚至還是銷售者和使用者。工業(yè)革命后，從制造業(yè)中獨立出來的設(shè)計，經(jīng)過再分工，形成造型與功能設(shè)計兩部分。設(shè)計師擔(dān)任外觀設(shè)計，而產(chǎn)品的內(nèi)在功能則由工程師負責(zé)。設(shè)計在后來的發(fā)展中逐漸成為了一門專門的學(xué)科。1877年，攝影技術(shù)發(fā)明后，人類社會進入到了一個大量復(fù)制時代。攝影對現(xiàn)實生活的逼真記錄給傳統(tǒng)寫實主義藝術(shù)家們莫大的刺激和打擊。為了擺脫傳統(tǒng)寫實主義手法的束縛，藝術(shù)家們奮力開創(chuàng)出現(xiàn)代派美術(shù)。我們從塞尚的藝術(shù)創(chuàng)作中，可以洞察畫家擯棄了對自然的完全模仿，他的作品幾乎包含了20世紀所有的現(xiàn)代藝術(shù)要素?，F(xiàn)代派美術(shù)的出現(xiàn)影響到藝術(shù)設(shè)計，使設(shè)計開始從傳統(tǒng)走向近代，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計概念也同時誕生?，F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的起源始于19世紀末，即英國工藝美術(shù)運動；從19世紀末到第一次世界大戰(zhàn)則為現(xiàn)代設(shè)計的準備期；第一、二次世界大戰(zhàn)之間的機械化時代是現(xiàn)代設(shè)計的青春期，它與現(xiàn)代都市共同發(fā)展，在經(jīng)歷了1929年的世界經(jīng)濟大蕭條的洗禮后，現(xiàn)代設(shè)計更加合理化，并走向成熟。

作者簡介

　　崔海源，1963年上海出生1984年上海紡織工業(yè)專科學(xué)校美術(shù)系畢業(yè)，1988年赴日留學(xué)，1993年畢業(yè)于京都市立藝術(shù)大學(xué)大學(xué)院，視覺設(shè)計系獲碩士學(xué)位，同年進入大平印刷株式會社，Digital：Media Group任設(shè)計師，現(xiàn)居住京都嵐山主任設(shè)計師，獲獎：第五屆、第六屆日本CG設(shè)計大賽銅獎，日本CG金獎賽1992年大賽優(yōu)秀獎，第1屆、第2屆、第3屆日本創(chuàng)作圖案大賽銀獎，設(shè)計作品為日圖設(shè)計博物館（日本京都）收藏。方文素，1963年武漢出生，1988年中央工藝美術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計系畢業(yè)同年赴日留學(xué)，1993年畢業(yè)于奈良國立女子大學(xué)大學(xué)院服裝設(shè)計系獲碩士學(xué)位，從事紡織品以及服裝設(shè)計工作，曾在深圳大學(xué)設(shè)計系任副教授，1997年在京都設(shè)立中國文化中心，獲獎：1995年第4屆日本創(chuàng)作圖案大賽中獲優(yōu)秀獎。著書：2000年合著《世的軍服》日文版、2002年合著《世界名牌》中文版（上海學(xué)林出版社）、2004年合著《世界軍服》中文版（上海書店出版社）、2009年合著《畫說世界軍服》中文版（上海書店出版社）。

圖書目錄

第一章　設(shè)計概念的形成
　　　一、傳統(tǒng)手工藝術(shù)
　　　　　中國傳統(tǒng)工藝 — 宋代瓷器、明代家具
　　　　　歐洲傳統(tǒng)工藝 — 梅森瓷、塞佛爾瓷、韋奇伍德瓷
　　　二、工業(yè)革命與蒸汽機車設(shè)計
　　　三、機械化生產(chǎn)與新造型設(shè)計
　　　四、藝術(shù)運動與設(shè)計先驅(qū)
藝術(shù)運動
　　　　　古典藝術(shù)風(fēng)格 ——巴洛克、洛可可、新古典主義
　　　　世界流行風(fēng)格的先驅(qū)——新藝術(shù)運動
　　　　　邁向工業(yè)設(shè)計的藝術(shù)運動——德國工業(yè)聯(lián)盟、維也納分離派
　　　　　與抽象藝術(shù)互通的設(shè)計運動——俄國構(gòu)成派、荷蘭風(fēng)格派
著名設(shè)計師
　　　　　工藝美術(shù)運動奠基人 — 威廉•莫里斯（英國）
　　　　　近代工業(yè)設(shè)計先驅(qū) — 克里斯托弗•德萊塞（英國）
　　　　　格拉斯哥風(fēng)格的旗手 — 查爾斯•倫尼爾•麥金托什（蘇格蘭）
　　　　　新藝術(shù)運動的杰出代表 — 維克多•霍塔（比利時）
　　　　　美國新藝術(shù)運動領(lǐng)袖 — 路易斯•康福特•蒂法尼（美國）
　　五、平面設(shè)計與著名設(shè)計師
　　　　　現(xiàn)代招貼畫之父 — 朱爾斯•謝雷特（法國）
　　　　　新藝術(shù)風(fēng)格大師 — 穆夏（法國）
　　　　　繪畫中誕生的設(shè)計師 — 麥克奈特•考弗（英國）
第二章　專業(yè)化設(shè)計
　　　一、家用電器與日常生活的變遷
　　　二、美國大眾文化的全球戰(zhàn)略
　　　三、日本電子工業(yè)的崛起
　　　四、現(xiàn)代主義設(shè)計探索與實踐
藝術(shù)運動
　　　　　工業(yè)化時代的裝飾風(fēng)格 — 裝飾藝術(shù)運動
　　　　　現(xiàn)代主義設(shè)計的象征 — 流線型
　　　　　后現(xiàn)代主義急先鋒 — 波普藝術(shù)
著名設(shè)計師
　　　　　德國工業(yè)設(shè)計之父 — 彼得•貝倫斯（德國）
　　　　　現(xiàn)代建筑設(shè)計旗手 — 勒•柯布西耶（瑞士）
　　　　　現(xiàn)代主義設(shè)計奠基人 — 阿爾瓦•阿爾托（芬蘭）
　　　　　現(xiàn)代設(shè)計理論和教育的奠基人 — 沃爾特•格羅佩斯（德國）
　　　　　德國設(shè)計風(fēng)格代表 — 威廉•華根菲爾德（德國）
　　　　　美國工業(yè)設(shè)計之父 — 雷蒙•羅維（美國）
　　　　　美國設(shè)計風(fēng)格代表 — 亨利•德雷夫斯（美國）
　　　　　各國平面設(shè)計與著名設(shè)計師
　　　　　近代平面設(shè)計領(lǐng)航人 — 卡桑德雷（法國）
　　　　　充滿青春活力的設(shè)計師 — 保羅•蘭德（美國）
　　　　　國際主義風(fēng)格的精神領(lǐng)袖 — 約塞夫•穆勒•布魯克曼（瑞士）
　　　　　奧運會視覺形象之父 — 奧托•艾舍（德國）
　　　　　視錯覺圖形設(shè)計師 — 福田繁雄（日本）
　　　　　日本風(fēng)格開創(chuàng)人 — 田中一光（日本）
　　　五、二十世紀設(shè)計——從機械化到人性化
　　　　　二十世紀的開始/機械化時代 /大眾消費/告別現(xiàn)代主義 /人性化設(shè)計
第三章　多元化設(shè)計
　　　一、淺覽計算機
　　　二、互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)字藝術(shù)
　　　　　電腦動畫的旗手 — 皮克斯動畫工作室
　　　三、后現(xiàn)代主義設(shè)計形成與設(shè)計大師
　　　　　高科技風(fēng)格設(shè)計/微電子風(fēng)格/綠色設(shè)計/生態(tài)設(shè)計/循環(huán)設(shè)計/
　　　　　組合設(shè)計/曼菲斯設(shè)計
著名設(shè)計師
　　　　　曼菲斯設(shè)計集團領(lǐng)袖 — 埃托•索得薩斯（意大利）
　　　　　頑童設(shè)計師 — 菲利普•斯塔克（法國）
　　　　　美國設(shè)計全才 — 邁克爾•格雷夫斯（美國）
　　　　　人性化設(shè)計師 — 羅斯•拉古魯夫（英國）
　　　　　日本文化渲染設(shè)計師 — 倉俁史朗（日本）
后現(xiàn)代主義平面設(shè)計與著名設(shè)計師
　　　　　后現(xiàn)代主義平面設(shè)計 — “新浪潮” 平面設(shè)計/ “曼菲斯” 風(fēng)格/
　　　　　舊金山派設(shè)計/ “里特羅”設(shè)計/電腦平面設(shè)計
　　　　　圖形設(shè)計語言魔術(shù)師 — 奈維爾•布羅迪（英國）
　　　　　禪境廣告設(shè)計師 — 佐藤晃一（日本）
　　　四、各國設(shè)計戰(zhàn)略
　　　五、二十一世紀設(shè)計趨勢
　　　　　 “中國風(fēng)格”設(shè)計/ 通用設(shè)計/仿生設(shè)計/非日常設(shè)計/新思維設(shè)計/
　　　　　共同幻想造型
探索與回顧——新現(xiàn)代主義設(shè)計
人物索引