天才就是天才。從古希臘到畢加索，羅丹代表了雕塑史上的一個重要時代，被譽為“19世紀的米開朗琪羅”。為創(chuàng)作《地獄之門》，他以《神曲》作枕邊書，“地獄篇”為草本，付出了二十幾年心血，構思了幾百件作品，雕刻了幾百座作品，《思想者》、《亞當》、《夏娃》、《吻》等杰作得以問世，其中的187個人體雕塑，“像一連串苦難和犧牲的活念”，始于《埃馬爾神父》，終于《思想者》，總綱為《地獄之門》?！兜鬲z之門》中的每一個人體雕塑都是一個“活念珠”，由個體的珠串成群體的鏈，由個體的命運進入人類的命運，構建出一幅人類的悲劇畫面，以殉南者的悲愴，展現出近似“我不下地獄，誰下地獄”的家精神，喚醒人類對自身命運的憂患意識，以至于“這個地獄”在法國文學家法朗士眼中成了“一個充滿著溫情而憐憫的地獄”。
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