創(chuàng)造設(shè)計(jì)的生命力：設(shè)計(jì)藝術(shù)源流及發(fā)展

第一章 設(shè)計(jì)藝術(shù)探源
一、中國(guó)古代設(shè)計(jì)思想中的“可持續(xù)發(fā)展觀(guān)”
二、從姜丹書(shū)到鄭昶——進(jìn)化理論對(duì)民國(guó)早期工藝美術(shù)史敘述的影響管窺
三、民國(guó)時(shí)期美術(shù)教育發(fā)展模式研究分析
四、服裝起源諸論淺析
第二章 設(shè)計(jì)藝術(shù)特征與理念
一、創(chuàng)造設(shè)計(jì)的生命力
二、真、善、美——科學(xué)與藝術(shù)的共同本源及其在服飾上的體現(xiàn)
三、關(guān)于藝術(shù)中的共同性因素
四、“天人合一”——一個(gè)在當(dāng)今設(shè)計(jì)中被濫用了的傳統(tǒng)理念
五、從“少就是多”談包裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)觀(guān)
第三章 設(shè)計(jì)藝術(shù)美學(xué)
一、論民藝品的自由美與自然美
二、淺論生態(tài)建筑與室內(nèi)環(huán)境的生態(tài)審美
三、設(shè)計(jì)中自然美的價(jià)值
四、論功能主義與平面設(shè)計(jì)中幾何化趨勢(shì)的關(guān)系
第四章 設(shè)計(jì)藝術(shù)人文元素一
一、藝術(shù)設(shè)計(jì)中的人文因素
二、探析湘西風(fēng)凰古城木構(gòu)吊腳樓與風(fēng)水景觀(guān)
三、儒家文化影響下的徽州木雕藝術(shù)尋繹
四、臘爾山寨苗族服飾藝術(shù)采擷
五、地域文化對(duì)現(xiàn)代包裝藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響
六、設(shè)計(jì)的文化精神傾向——中國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)本土元素的價(jià)值
七、貴州丹寨“窩妥”紋的視覺(jué)意象
八、從廣東剪紙中抽象設(shè)計(jì)元素的思考
第五章 設(shè)計(jì)文化的融合與呈現(xiàn)
一、融合與呈現(xiàn)——論永宣青花瓷中的伊斯蘭文化元素
二、包裝設(shè)計(jì)民族風(fēng)格的探討
三、光孝寺建筑裝飾與嶺南佛教美術(shù)圖像
四、中國(guó)傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
五、論波普藝術(shù)對(duì)流行服飾設(shè)計(jì)的影響
六、解讀韓流對(duì)我國(guó)服飾文化的啟迪
第六章 設(shè)計(jì)中心與邊緣
一、文化齒輪——中心與邊緣之間
二、浪漫中國(guó)景觀(guān)背后的野心——19世紀(jì)英國(guó)“柳樹(shù)紋樣”剖析
三、從狂放文化角度重新釋讀委拉斯貴支的《紡紗女》
四、美國(guó)新伊甸園——哈德遜河畫(huà)派的藝術(shù)世界
五、論20世紀(jì)西方繪畫(huà)大師的東方情結(jié)
六、委拉斯貴支的“波德格涅斯”風(fēng)格繪畫(huà)
七、中國(guó)畫(huà)線(xiàn)條藝術(shù)闡釋
八、現(xiàn)代工筆畫(huà)取向初探
第七章 設(shè)計(jì)教學(xué)與創(chuàng)新
一、“產(chǎn)學(xué)研”三位一體的教學(xué)理論與創(chuàng)新
二、重在引發(fā)——建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)素描課程教改之我見(jiàn)
三、材質(zhì)再設(shè)計(jì)——論服裝設(shè)計(jì)教學(xué)的新方向
第八章 設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐
一、漆畫(huà)媒材與現(xiàn)代表現(xiàn)
二、論平面設(shè)計(jì)中的黃金分割法——傳統(tǒng)及其新知
三、漢字標(biāo)志設(shè)計(jì)符號(hào)特性的解讀
四、香云紗的服裝設(shè)計(jì)適應(yīng)性分析
五、試論動(dòng)漫場(chǎng)景與角色的依存關(guān)系
六、論現(xiàn)代酒吧設(shè)計(jì)
七、淺議校園環(huán)境雕塑的隱性教育功效
八、超越包裝的設(shè)計(jì)——日本包裝設(shè)計(jì)新世紀(jì)解讀
第九章 設(shè)計(jì)趨勢(shì)與思考
一、設(shè)計(jì)藝術(shù)研究中的非物質(zhì)化進(jìn)程
二、用戶(hù)界面的文化與語(yǔ)意研究
三、后現(xiàn)代主義影響下我國(guó)銀行標(biāo)志設(shè)計(jì)的發(fā)展研究
四、浮華時(shí)期的藝術(shù)責(zé)任
后記