轉(zhuǎn)型之庠：戲劇影視文學(xué)研究的再度現(xiàn)代化

導(dǎo)言（厲震林）
戲劇理論的現(xiàn)代化之意義（陳軍）
戲劇的“現(xiàn)代性”與作者立場（高子文）
戲劇文學(xué)研究的生存與發(fā)展（張迪）
中國傳統(tǒng)戲劇的“現(xiàn)代性"探索與局限（劉佳）
論戲劇批評價值判斷和事實(shí)判斷的關(guān)系（濮波）
論“第四種劇本”的生態(tài)環(huán)境（黃寒冰）
童心世界的幸福守望——任德耀創(chuàng)作論（計敏）
浪漫的狂歡——中國現(xiàn)代神話劇一瞥（沈后慶）
論賴聲川之相聲劇——相聲與相聲劇的關(guān)系（劉暢）
關(guān)于布萊希特間離效果的幾點(diǎn)認(rèn)識（馮薔薇）
消極人生的圖解——凱澤劇作《從清晨到午夜》解讀（張傳若）
從天使走向妖婦——淺論美狄亞女性意識的覺醒（吳丹妮）
舞臺上的對峙——解讀薩拉·凱恩戲劇的身體敘事（幸潔）
民族語言傳統(tǒng)在當(dāng)代劇壇的勝利（郜宏偉）
新世紀(jì)初戲曲創(chuàng)演新動向（宋抒音）
小忽雷考（劉政宏）
論多媒體投影技術(shù)的舞臺運(yùn)用（朱永軍）
淺論社會表演學(xué)對戲劇的反作用（楊明）
表演專業(yè)戲劇史教學(xué)研究初探（楊潔）
社區(qū)群眾文化活動的調(diào)查研究（鄒昊平）
論新媒體時代下中國電影批評的重建之路（李靜）
淺析國內(nèi)影視批評的缺位現(xiàn)象（王璽）
影視批評的缺失與批評家的缺位（杜實(shí)）
從體驗(yàn)還原到品格塑造：談電影研究的感性起點(diǎn)（韋小波）
左翼電影的啟示——試論左翼電影對通俗劇的繼承與超越（楊帆）
當(dāng)攝影機(jī)與文明戲相遇——試論文明戲?qū)χ袊缙陔娪暗慕?jīng)驗(yàn)性培植（艾青）
李安電影中的中國文化意蘊(yùn)開拓（孫韻豐）
魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影的狂歡與游戲——以《太陽照常升起》為樣本的解讀（邱懿君）
解密“美倫娜”——《西西里的美麗傳說》中的女性主義（劉思）
夾縫中的救市青春——解讀中國臺灣“新青春電影"（朱卉）
世紀(jì)以來的中國臺灣青春類型片（王華震）
華語影片敘事的新空間（馮霞玲）
電影畫面的空間處理探究（呂直彥）
感悟電影的情節(jié)線（羅曉霞）
布萊希特在敘事電影中的復(fù)活（周倩雯）
論影視作品中的方言傾向（陳夢婷）
論推理片的劇作技巧（周贅）
論中國情景喜劇的大“俗”大“雅”（朱琳）
韓劇國際化的女性元素（時晨）
美國電視劇制作模式的可借鑒之處——從《越獄》等熱播劇談起（肖瑾）
華麗“舞臺秀”變身平實(shí)“生活秀”——韓國綜藝節(jié)目復(fù)蘇對中國綜藝發(fā)展的啟示（張團(tuán)）
傳播的人文關(guān)懷——淺析汶川地震報道中的電視傳播（榮芳）
論媒介供養(yǎng)者對媒介機(jī)構(gòu)形態(tài)及生存方式的影響（吳笛）
后記