藝術(shù)歷史空間的哲學思考

一、建構(gòu)：藝術(shù)歷史的理論思辨
　　當代藝術(shù)學研究的“林中路”
　　人本藝術(shù)學提綱
　　思考的藝術(shù)史：藝術(shù)發(fā)展史思辨錄
　　地下圖像：中國史前藝術(shù)的遺存與分期
　　藝術(shù)史的媒材意義：中國史前藝術(shù)的材與類
　　中華史前彩陶生活引論
　　藝術(shù)史學的類型辨識：19世紀西方新藝術(shù)類型的誕生及意義
　　后現(xiàn)代藝術(shù)史學研究之一：現(xiàn)代主義與現(xiàn)代芭蕾
　　藝術(shù)的批評與批評的藝術(shù)——建立新藝術(shù)批評斷想錄
　　二、梳理：藝術(shù)歷史的時空坐標
　　歷史的觀照：中國古代戲劇家論戲劇審美特性
　　中國民間舞蹈史的信仰母題研究——龍
　　舞蹈的精神升華與退縮——中國宗教習俗對民間舞蹈的滲透與反彈
　　藝術(shù)文獻采樣：秧歌、花鼓、采茶、灘簧考辨
　　中國古典園林藝術(shù)的一個重要藝術(shù)特征——含蓄
　　美術(shù)史的另類考察：吳越民俗中的民間美術(shù)與民間美術(shù)中的民俗
　　城市空間中的另類歷史：上海民間舞蹈的淵源與特征
　　邵氏黃梅調(diào)電影藝術(shù)論——兼論戲曲電影的類型基礎
　　當代上海流行文化與“海派”文化研究
　　三、視線：藝術(shù)歷史的作品經(jīng)緯
　　高則誠與《琵琶記》創(chuàng)作
　　米開朗基羅和他的藝術(shù)錘子
　　諾維爾的芭蕾理想與實踐
　　安格爾的繪畫美學思想論
　　四、尋徑：藝術(shù)歷史的榫卯推敲
　　《牡丹亭》類說
　　“村里兒童暫人城”——中國古代的兒童戲劇
　　歐洲歌劇發(fā)展小史
　　“務頭”辨析
　　《西廂記》第五本非王實甫所作
　　元曲補遺
　　后記