電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格（插圖第8版）

簡目
推薦導(dǎo)言
譯者序“工欲善其事，必先利其器
前言：讓自己在電影中展開
　第一部分　電影藝術(shù)與制片
　　第一章　電影即藝術(shù)：創(chuàng)意、科技與商業(yè)
　　《辣手摧花》中的藝術(shù)性
　　電影的技術(shù)
　制造幻象的機(jī)器
　　　深度解析：找出模式
　　拍片：電影制作
　編劇與集資階段
　準(zhǔn)備階段
　拍攝階段
　組合階段
　　　深度解析：電影制作中的用詞與職稱
　制作過程的藝術(shù)影響
　　電影制作模式
　大型制作
　剝削勞動(dòng)力及獨(dú)立制片
　小規(guī)模制片
　不同制作形態(tài)的啟示
　　　深度解析：膠卷底片與數(shù)字影片的會(huì)合
　　將電影帶到觀眾面前：發(fā)行與放映
　發(fā)行：權(quán)力中心
　影院及非影院放映
　發(fā)行與放映的藝術(shù)影響
　結(jié)論
　延伸閱讀
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第二部分　電影形式
　第二章　電影形式的重要性
　　電影形式的概念
　形式即系統(tǒng)
　“形式”與“內(nèi)容”
　形式的期待
　慣例與經(jīng)驗(yàn)
　形式與情感
　形式與意義
　評(píng)論
　　電影形式的原則
　功能
　類似與重復(fù)
　差異與變化
　發(fā)展
　統(tǒng)一/不統(tǒng)一
　　結(jié)論
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　第三章　敘事是一種形式系統(tǒng)
　　敘事結(jié)構(gòu)的原則
　敘事是什么？
　情節(jié)與故事
　因果關(guān)系
　時(shí)間
　　深度解析：玩弄故事時(shí)間
　空間
　開場(chǎng)、結(jié)尾和劇情發(fā)展的模式
　　敘述：故事流程
　故事內(nèi)容的范圍
　故事內(nèi)容的深度
　敘述者
　總結(jié)敘述
　　經(jīng)典好萊塢電影
　　《公民凱恩》的敘事形式
　 《公民凱恩》整體敘事上的期待
　 《公民凱恩》的故事與情節(jié)
　 《公民凱恩》中的因果關(guān)系
　《公民凱恩》中的時(shí)間
　《公民凱恩》中的動(dòng)機(jī)
　《公民凱恩》中的平行對(duì)照
　《公民凱恩》情節(jié)發(fā)展的模式
　《公民凱恩》的敘述
　　結(jié)論
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第三部分　電影風(fēng)格
　第四章　鏡頭：場(chǎng)面調(diào)度
　　什么是場(chǎng)面調(diào)度？
　　寫實(shí)主義
　　場(chǎng)面調(diào)度的威力
　　場(chǎng)面調(diào)度的元素
　布景
　服裝與化妝
　燈光
　演出：動(dòng)作與表演
　　深度解析：電影演員的工具箱
　　整體表現(xiàn)：空間與時(shí)間中的場(chǎng)面
　空間
　時(shí)間
　　場(chǎng)面調(diào)度的敘事功能——范例影片：《我們的好客之道》
　　結(jié)論
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　第五章　鏡頭：攝影
　　攝影的影像
　 色調(diào)的范圍
　影片的速度
　空間透視關(guān)系
　　深度解析：由怪物到凡人：《指環(huán)王》中的計(jì)算機(jī)合成影像
　取景
　景框的面積與形狀
　畫內(nèi)空間和畫外空間
　取景的角度、水平、高度及距離
　動(dòng)態(tài)景框
　　影像的時(shí)間長度：長鏡頭
　長鏡頭的功能
　長鏡頭及動(dòng)態(tài)景框
　　結(jié)論
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　第六章　剪輯：鏡頭之間的關(guān)系
　　何謂剪輯？
　　電影剪輯的特性
　 鏡頭A與B的圖形關(guān)系
　 鏡頭A與B的節(jié)奏關(guān)系
　 鏡頭A與B的空間關(guān)系
　 鏡頭A與B的時(shí)間關(guān)系
　　連續(xù)性剪輯
　空間的連續(xù)性：180°線
　《馬爾他之鷹》中的連續(xù)性剪輯
　連續(xù)性剪輯：幾個(gè)重點(diǎn)
　更進(jìn)一步：越過動(dòng)作軸
　交叉剪輯
　　時(shí)間的連續(xù)性：順序、頻率和長度
　　深度解析：緊湊的連續(xù)性剪輯：《洛城機(jī)密》與當(dāng)代剪輯
　　連續(xù)性剪輯之外的剪輯法
　 圖形及節(jié)奏方面的其他可行性
　 空間與時(shí)間上的不連續(xù)性
　 不連續(xù)性剪輯的功能：《十月》
　　結(jié)論
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　第七章　電影的聲音
　　聲音的威力
　　電影聲音的基本要素
　知覺特性
　選擇、改變與組合
　　電影聲音的特性
　節(jié)奏
　忠實(shí)度
　空間
　　深度解析：畫外音與視覺觀點(diǎn)：《危險(xiǎn)關(guān)系》中的現(xiàn)金調(diào)包
　 時(shí)間
　　電影聲音的功能：《死囚越獄》
　方丹的口述
　音效與敘述
　聲音母題
　音樂
　聲音段落舉例
　　結(jié)論
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　第八章　總結(jié)：風(fēng)格是一種形式系統(tǒng)
　　風(fēng)格的概念
　風(fēng)格與電影導(dǎo)演
　風(fēng)格與觀眾
　　分析電影風(fēng)格
　第一步：決定該片的組織結(jié)構(gòu)
　第二步：辨識(shí)顯著的技巧
　第三步：找出整部影片中技巧的模式
　第四步：提出這些技巧的功能以及形成的模式
　　　《公民凱恩》的風(fēng)格
　　結(jié)論
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第四部分　電影的種類
　第九章　電影類型
　　了解類型
　 類型定義
　分析類型
　類型歷史
　　深度解析：當(dāng)代類型：犯罪驚悚片
　類型的社會(huì)功能
　　三種類型
　西部片
　恐怖片
　歌舞片
　　結(jié)論
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　第十章　紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)電影及動(dòng)畫片
　　紀(jì)錄片
　何謂紀(jì)錄片？
　紀(jì)錄片的種類
　　紀(jì)錄片與劇情片的分野
　　 紀(jì)錄片的形式種類
　　 分類式
　　 策略式
　　實(shí)驗(yàn)電影
　　　實(shí)驗(yàn)電影的形式類別
　 抽象式
　 聯(lián)想式
　　動(dòng)畫片
　敘事型動(dòng)畫電影實(shí)例：《狂鴨》
　實(shí)驗(yàn)型電影實(shí)例：《富士山》
　　結(jié)論
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第五部分　電影分析評(píng)論
　第十一章　電影評(píng)論：范例分析
　　經(jīng)典敘事電影（劇情片）
　　　《星期五女郎》
　　　《西北偏北》
　　　《為所應(yīng)為》
　　經(jīng)典電影拍攝手法的敘事選擇
　《筋疲力盡》
　《東京物語》
　《重慶森林》
　　紀(jì)錄片的形式與風(fēng)格
　《持?jǐn)z影機(jī)的人》
　《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》
　　形式、風(fēng)格與意識(shí)形態(tài)
　《相逢圣路易》
　《憤怒的公牛》
　　附錄：電影分析評(píng)論寫作
　　準(zhǔn)備書寫
　　　第一步：發(fā)展一個(gè)你會(huì)在文章中加以說明解釋并舉證的論點(diǎn)
　　　第二步：做出電影的分段分析表
　第三步：注意片中杰出的技巧
　　組織及寫作
　　結(jié)論
　　分析論文范例
　　延伸閱讀
　　本章分析范例電影DVD信息
第六部分　電影史
　第十二章　電影藝術(shù)與電影史
　　早期電影 （1893～1903年）
　　經(jīng)典好萊塢電影的發(fā)展（1908～1927年）
　　德國表現(xiàn)主義 （1919～1926年）
　　法國印象主義和超現(xiàn)實(shí)主義（1918～1930年）
印象主義
超現(xiàn)實(shí)主義
　　蘇聯(lián)蒙太奇運(yùn)動(dòng) （1924～1951年）
　　聲音技術(shù)引進(jìn)后的經(jīng)典好萊塢電影
　　意大利新寫實(shí)主義（1942～1951年）
　　法國新浪潮 （1959～1964年）
　　“新好萊塢”與獨(dú)立制片
　　當(dāng)代香港電影
　　延伸閱讀
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重要詞匯表
人名對(duì)照表
片名對(duì)照表
出版后記