閩南戲劇

定　價(jià)：￥30.00

作　者：	陳世雄、曾永義
出版社：	福建人民出版社
叢編項(xiàng)：	閩南文化叢書(shū)
標(biāo)　簽：	戲劇

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ISBN：	9787211057559	出版時(shí)間：	2008-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	大32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	392	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《閩南戲劇》的任務(wù)，就是鎖定閩南戲劇文化圈，研究它的歷史變化，研究其中的各個(gè)劇種是怎樣繼承了傳統(tǒng)，又怎樣進(jìn)行創(chuàng)新，在不同的歷史階段、不同的文化背景之下，這些劇種發(fā)生了怎樣的變異。

作者簡(jiǎn)介

　　陳世雄教授（博士生導(dǎo)師），1944年生，1966年畢業(yè)于福建師范大學(xué)俄語(yǔ)專業(yè)。1982年獲上海戲劇學(xué)院碩士學(xué)位，并分配到廈門大學(xué)任教。研究方向?yàn)閼騽±碚?、俄羅斯與歐美戲劇、閩臺(tái)地方戲劇。1985年10月至1986年9月在列寧格勒大學(xué)進(jìn)修。1991年被國(guó)家人事部、國(guó)家教委評(píng)為有突出貢獻(xiàn)的回國(guó)留學(xué)人員。1993年到香港中文大學(xué)做訪問(wèn)學(xué)者。1998－1999年到莫斯科文化大學(xué)做訪問(wèn)學(xué)者。1990－1999年任中文系副主任。現(xiàn)為中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)理事、中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)田漢研究會(huì)理事、福建省藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)委員。1983年由中國(guó)戲劇出版社出版第一部專著《西方現(xiàn)代劇作戲劇性研究》。書(shū)中首先回顧了19世紀(jì)歐洲“新戲劇”的革新與探索，然后著重論述了契訶夫的心理劇、布萊希特的敘事體戲劇和荒誕派戲劇等現(xiàn)代西方戲劇流派的戲劇性問(wèn)題。這是我國(guó)進(jìn)入改革開(kāi)放的新時(shí)期后最早出版的外國(guó)戲劇研究專著之一，曾經(jīng)產(chǎn)生較大影響。曾永義，1941年生，臺(tái)灣省臺(tái)南縣人。1971年臺(tái)灣大學(xué)中國(guó)文學(xué)研究所博士班畢業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)任臺(tái)灣大學(xué)中文系教授、中華戲曲與文學(xué)推廣協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)、歷史文學(xué)學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)。先后榮獲金筆獎(jiǎng)、杰出著作獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

圖書(shū)目錄

緒論：關(guān)于閩南戲劇文化圈的思考
一、閩南戲劇文化圈及其變異
二、閩南戲劇文化圈的獨(dú)特性
三、從閩南戲劇文化圈看影響劇種變異的諸因素
四、戲曲的正音與政治的正統(tǒng)
五、話劇與歌劇在閩南的本土化
第一章閩南戲曲與信仰習(xí)俗
第一節(jié) 信仰習(xí)俗與閩南民間戲曲的演出場(chǎng)合
一、民間信仰
二、歲時(shí)節(jié)慶
三、人生禮俗
第二節(jié) 閩南民間戲曲的社會(huì)功能
一、閩臺(tái)社會(huì)重要的娛樂(lè)方式
二、延續(xù)民間文化傳統(tǒng)
三、閩臺(tái)民眾參與社會(huì)公共事務(wù)的重要途徑
四、緩解社會(huì)日常矛盾的特殊功用
第三節(jié) 祈福與祭煞：閩南的儀式戲劇
　一、禳災(zāi)祈福的傀儡戲
二、閩南的扮仙戲
第二章劇種傳播中發(fā)生的地域性變異
第一節(jié) 泉腔戲曲在漳州
一、老白字戲的出土
二、明清以來(lái)梨園戲在漳州的傳播
三、泉腔戲曲在漳州的留存現(xiàn)狀
第二節(jié) 歌仔戲的地區(qū)變異——以咸水腔歌仔戲?yàn)槔?br /> 一、咸水腔歌仔戲的定義和特征
二、咸水腔歌仔戲的來(lái)源
三、文化混血與歌仔戲的地區(qū)變異
四、歌仔戲的飛地和生存之道
第三章外來(lái)戲曲劇種在閩南的變異
第一節(jié) 外來(lái)戲曲與閩南正音
一、正音的緣起
二、正音的記載和內(nèi)涵
三、閩南正音的存在方式
四、閩南正音的社會(huì)功能與權(quán)力隱喻
第二節(jié) 融合與變遷——閩南四平戲的發(fā)展路徑
一、閩南四平戲的自我改造
二、消解與融入的四平腔
第四章話劇和歌劇的地方變異
第一節(jié) 早期話劇的權(quán)宜之計(jì)
第二節(jié) 抗戰(zhàn)期間大眾化的嘗試
一、抗戰(zhàn)與劇運(yùn)
二、提高與普及
三、方言與大眾化
四、抗戰(zhàn)時(shí)期閩南方言話劇的作用
第三節(jié) 臺(tái)灣光復(fù)初期的方言話劇
一、光復(fù)初期復(fù)雜的語(yǔ)文問(wèn)題
二、關(guān)于方言話劇的論爭(zhēng)
第四節(jié) 地方化與現(xiàn)代性——20世紀(jì)80年代以來(lái)的探索
一、泉州歌劇團(tuán)方言歌劇的堅(jiān)守與創(chuàng)新
二、臺(tái)灣小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與方言運(yùn)用問(wèn)題
第五節(jié) 臺(tái)南人劇團(tuán)的“跨界／本土”
一、在方言話劇基礎(chǔ)上展開(kāi)跨文化戲劇實(shí)踐
二、西方經(jīng)典劇作的本土轉(zhuǎn)化
三、存在問(wèn)題和呂柏伸的反思
第五章閩南戲曲與現(xiàn)代傳播媒介的結(jié)合與變異
第一節(jié) 歌仔戲與大眾傳媒的結(jié)合與變異
一、廣播歌仔戲
二、電影歌仔戲
三、電視歌仔戲
第二節(jié) 臺(tái)灣布袋戲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
一、布袋戲與現(xiàn)代傳播媒介的接觸史
二、虎尾黃家與布袋戲的媒體變異
第六章官方政策對(duì)閩南戲劇的影響
第一節(jié) 歷代執(zhí)政者對(duì)民間戲曲的四種策略
第二節(jié) 日本殖民當(dāng)局的政策與臺(tái)灣閩南戲劇的命運(yùn)
一、日本殖民者的“皇民化”政策和“皇民劇”
二、日本殖民當(dāng)局的文藝政策對(duì)臺(tái)灣戲劇的影響
三、民間戲曲尋找新的生存空間：臺(tái)灣歌仔戲西進(jìn)和南下
第三節(jié) 國(guó)民政府的地方戲改良與“反共抗俄劇”
一、抗戰(zhàn)期間閩南的地方戲改良
二、民間自發(fā)的歌仔戲改良——改良調(diào)與改良戲
三、政府主持的歌仔戲改良
第四節(jié) 臺(tái)灣當(dāng)局戲劇政策及其影響
一、反共抗俄劇
二、20世紀(jì)50年代的臺(tái)灣地方戲曲改良
第七章閩南地區(qū)戲曲改革
第一節(jié) 閩南地區(qū)戲曲改革的緣起
第二節(jié) 從戲曲改革到“文化大革命”
第三節(jié) 改人、改戲、改制
一、改戲
二、改制
三、改人
四、小結(jié)
第四節(jié) 從戲曲改革到“文化大革命”前后的閩南木偶戲
第八章高甲戲丑角藝術(shù)的發(fā)展和劇種個(gè)性的演變
第一節(jié) 新劇目的創(chuàng)作與高甲戲丑角藝術(shù)的成熟
第二節(jié) 匯演、展演對(duì)高甲戲丑角藝術(shù)的促進(jìn)作用
一、高甲丑戲的獲獎(jiǎng)與晉京演出
二、丑角的匯演比賽
第三節(jié) 權(quán)威話語(yǔ)對(duì)劇種發(fā)展趨勢(shì)的影響
第九章在發(fā)展、創(chuàng)新過(guò)程中保護(hù)本土戲劇文化
第一節(jié) 在發(fā)展、創(chuàng)新中堅(jiān)守劇種個(gè)性
一、梨園戲《董生與李氏》
二、歌仔戲《邵江海》
三、木偶劇《欽差大臣》
四、關(guān)于保護(hù)劇種特色的思考
第二節(jié) 民間戲班的復(fù)興與挑戰(zhàn)
結(jié)束語(yǔ)
后記