西方電影理論及流派概論

　　本書把西方電影理論史分成：前語言時期、語言時期和后語言時期。這三個歷史時期的劃分是對西方電影理論史的一種全新的分類。意大利電影史學家基多·阿里斯泰戈在其代表作《電影理論史》中對電影藝術(shù)理論史的描述基本上是沿時間軸線展開的。他關(guān)注了卡努杜、謝爾曼·杜拉克、普多夫金、愛因漢姆和巴拉茲等電影藝術(shù)家在理論方面的深刻而富于積極意義的工作?；唷ぐ⒗锼固└臧岩徊侩娪袄碚撌贩诸悶椋海?）創(chuàng)始者（2）組織者（3）普及者三個時期。他認為，路易·德呂克、漢斯·里希特、謝爾曼·杜拉克與摩西納克的工作屬于創(chuàng)始者時期，而巴拉茲、普多夫金、愛森斯坦、愛因漢姆則屬于組織者時期，保羅·羅沙、雷蒙·斯波梯斯伍德等屬于普及者時期?；唷ぐ⒗锼固└暾J為：“電影史基本上是沿著創(chuàng)始者時期、組織者時期、普及者時期這樣一種時間沿革關(guān)系，從過去走到了現(xiàn)在并走向未來?！卑⒗锼固└甑墓ぷ魇亲坑谐尚У?。他至少試圖把電影理論史作為藝術(shù)理論史的專門史來獨立地考察和描述。然而他的這種考察和描述隱含了一個前提：電影理論史是一種自然形態(tài)的進化史。在他的工作中我們并沒有發(fā)現(xiàn)對電影理論史革命性、斷裂性的描述。電影藝術(shù)迄今為止只有一百多年的歷史，電影藝術(shù)理論，從較為系統(tǒng)的形態(tài)上看，大約七八十年的歷史。本書對這七八十年的電影藝術(shù)理論史進行的“前語言”、“語言”、“后語言”時期的標定，不僅僅遵循了歷時態(tài)的基本時序坐標，更重要的是對電影藝術(shù)理論史上的斷裂點進行劃時代的標定。我們的基本思想是：藝術(shù)理論史作為人類文化史，更是作為人類歷史進程，不是也不可能是只有量的自然積累和形態(tài)的自然進化，而沒有質(zhì)的涅磐?！”緯盐鞣诫娪袄碚撌贩殖桑呵罢Z言時期、語言時期和后語言時期。這三個歷史時期的劃分是對西方電影理論史的一種全新的分類。主要介紹了喬托·卡努杜的第七藝術(shù)宣言、路易·德呂克的上鏡頭性理論、純電影理論與電影先鋒派； 超現(xiàn)實主義電影、表現(xiàn)主義電影、印象派電影；梅里愛的神話影像系統(tǒng)和維爾托夫電影眼睛派簡單的回顧；庫里肖夫效應(yīng)和愛森斯坦的蒙太奇理論；普多夫金的蒙太奇理論；西方紀錄電影簡史等內(nèi)容。

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