電影劇作的行動統(tǒng)一論

定　價：￥23.00

作　者：	張東鋼
出版社：	中國電影出版社
叢編項：	北京電影學(xué)院電影藝術(shù)理論研究叢書
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787106029241	出版時間：	2008-06-01	包裝：	平裝
開本：	大32開	頁數(shù)：	270	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《電影劇作的行動統(tǒng)一論》圍繞著電影藝術(shù)學(xué)的本質(zhì)探研這個目標(biāo)，將目光鎖定在電影劇作的整合機(jī)制上，試圖探索出電影獨立于其他藝術(shù)門類、更超越一般電影視聽形態(tài)的——電影藝術(shù)層面上的藝術(shù)本體規(guī)律?！峨娪皠∽鞯男袆咏y(tǒng)一論》力圖重新樹立電影在精神層面的主導(dǎo)性——即在包括電影文化、電影的流通放映、電影商業(yè)以及電影社會學(xué)和心理學(xué)批評等所有分支領(lǐng)域在內(nèi)的大的電影學(xué)范疇當(dāng)中，電影藝術(shù)學(xué)仍然占據(jù)主導(dǎo)地位；電影劇作思維和基礎(chǔ)的電影劇作形態(tài)仍然決定著一切電影分支學(xué)科的源出。

作者簡介

　　張東鋼，籍貫北京。戲劇學(xué)博士?，F(xiàn)從教于北京電影學(xué)院電影學(xué)系暨電影研究所，碩士研究生導(dǎo)師。于1990年上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)，后長期在北京電影學(xué)院從事電影專業(yè)創(chuàng)作教學(xué)和電影藝術(shù)理論研究工作。曾經(jīng)參與《電影學(xué)：基本理論與宏觀敘述》、《大學(xué)美育：電影鑒賞指南》、北京電影學(xué)院專業(yè)教材《影片分析透視手冊》等書籍的撰寫工作，陸續(xù)發(fā)表《新中國電影人物的變遷》、《電影中的印象主義——解悟（霸王別姬）》、《視聽語言的想象和心理刻畫》、《中國電影教育的傳統(tǒng)與未來》等三十余篇電影專業(yè)論文，在公開出版物上已發(fā)表多部電影劇本，迄今發(fā)表、出版作品累計近百萬字。

圖書目錄

導(dǎo)言／1
第一章／電影劇作的基本出發(fā)點——人物行動／21
1.尋找符合電影基本屬性的、時空融合的唯一途徑／25
2.劇作思維醞釀的人物行動體系的落實形態(tài)——電影劇本／31
3.性格動作和規(guī)定情境／39
4.人物行動的線索／47
5.行動的處理了傳統(tǒng)寫實事件等；商業(yè)化類型電影；現(xiàn)代多元化風(fēng)格／55
第二章／電影劇作的時間／66
1.何以構(gòu)成電影劇作時間／72
2.電影劇作時間的一般形態(tài)／84
3.電影劇作時間的動作本質(zhì)及空間傾向／94
第三章／電影劇作的空間／104
1.空間中的電影r時間文本j和電影中的"空間"劇情空間——具象規(guī)定情境／110
2.電影劇作空間的基本表現(xiàn)形態(tài)／121
3.電影劇作空間的深度：動作隱喻和物象的符號意義空間象征／137
第四章／電影劇作的時空／142
1.電影作為動作敘事藝術(shù)／148
2.電影劇作的時空延展：動作敘事的動力／160
3.電影劇作動作敘事的一般形態(tài)／179
第五章／電影劇作的風(fēng)格化處理／188
1.電影劇作風(fēng)格化處理的基本走向／198
2.順時(順序)性動作敘事和共時性動作敘事／209
3.逆時性動作敘事——瞬間或者凝固／222
第六章／電影劇作語言學(xué)兩種
——封閉的作者和開放的作者／225
1.電影劇作的功能、結(jié)構(gòu)及其語言學(xué)本質(zhì)／231
2.封閉的作者——人物性格沖突的動作化語言系統(tǒng)／244
3.開放的作者——電影劇作作為審美言語系統(tǒng)／252
尾白／行動著的電影劇作／258
跋／269