在美國(guó)

　　《在美國(guó)》是一部歷史傳記，主人公的原型是波蘭裔著名演員海倫娜·莫德耶斯卡。莫德耶斯卡一八六八年在華沙嶄露頭角，一八七七年在舊金山主演《勒庫(kù)弗勒》英文譯劇，“雖英文很差，但仍十分成功”。她偶爾也到倫敦演出。然而，桑塔格的小說(shuō)《在美國(guó)》卻不是莫德耶斯卡生活經(jīng)歷的簡(jiǎn)單重復(fù)和記錄，而是歷史細(xì)節(jié)、情感刻畫和現(xiàn)代意識(shí)的有機(jī)結(jié)合。主人公瑪琳娜在波蘭舞臺(tái)上如日中天，被譽(yù)為波蘭的舞臺(tái)皇后、民族的希望。但是瑪琳娜對(duì)自己周圍的鮮花和歡呼贊揚(yáng)已經(jīng)感到厭倦，人過(guò)中年，開始出現(xiàn)生理和心理危機(jī)。一八七六年，三十五歲的瑪琳娜與丈夫、兒子以及一群崇拜者一道移居美國(guó)，棲居在加利福尼亞一隅，希望在傅立葉簡(jiǎn)樸的社區(qū)生活中完成“自我變革”和“精神復(fù)蘇”。波蘭的理想主義者們購(gòu)置農(nóng)田，研究農(nóng)事，開辟葡萄園，希望建立自己的種植園。經(jīng)過(guò)幾個(gè)月艱難而又美好的田園生活，牧歌式的烏托邦終因經(jīng)營(yíng)不善和內(nèi)部分歧而夭折。一些人返回波蘭，一些人轉(zhuǎn)到另一社區(qū)，還有一些人在美國(guó)定居。為了渡過(guò)經(jīng)濟(jì)上的難關(guān)，瑪琳娜頑強(qiáng)地克服了語(yǔ)言障礙，重返舞臺(tái)。在從南到北、從城市到鄉(xiāng)鎮(zhèn)的巡回演出中，瑪琳娜風(fēng)靡美國(guó)，成為美國(guó)舞臺(tái)上璀璨奪目的新星。故事在瑪琳娜與布斯對(duì)人生和藝術(shù)的探討中結(jié)束。

　　蘇珊·桑塔格，1933年生于美國(guó)紐約，畢業(yè)于芝加哥大學(xué)。1960年前后，她開始活躍于紐約文壇，1963年，她出版首部小說(shuō)《恩人》，贏得著名哲學(xué)家漢娜·阿倫特的激賞。1966年，桑塔格把在《黨派評(píng)論》上發(fā)表的一系列論文結(jié)集出版，名為《反對(duì)闡釋》，令她名噪一時(shí)，該書迅速成為當(dāng)代經(jīng)典。1977年，桑塔格的《論攝影》榮獲國(guó)家書評(píng)人評(píng)論組首獎(jiǎng)。在從事評(píng)論之余，她同時(shí)進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作，1992年出版的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《火山情人》，進(jìn)入美國(guó)暢銷書排行榜，是桑塔格最雅俗共賞的一部作品。而2000年面世的小說(shuō)《在美國(guó)》，更為她贏得該年度的全美圖書獎(jiǎng)。2000年獲美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)、2001年獲耶路撒冷國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，并獲得2003年度德國(guó)圖書大獎(jiǎng)：德國(guó)書業(yè)和平獎(jiǎng)。在美國(guó)，蘇珊·桑塔格幾乎是家喻戶曉的人物，一直是所謂的“明星”作家，過(guò)去40年里，她掌握著時(shí)代的脈搏，言行觸動(dòng)著國(guó)際事件的敏感神經(jīng)。美軍在伊拉克的虐囚事件曝光后，桑塔格在《紐約時(shí)報(bào)雜志》上發(fā)表長(zhǎng)文，她說(shuō)，美軍在阿布格萊布監(jiān)獄虐待伊拉克囚犯的事件曝光之后，布什及其辯護(hù)者力圖限制照片流傳之迫切，顯然勝過(guò)對(duì)照片所反映的罪行進(jìn)行處理。照片已經(jīng)由一種載體轉(zhuǎn)而成為現(xiàn)實(shí)本身。該文在美國(guó)引起了極大反響。在2001年5月9日“耶路撒冷獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)禮上，上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的桑塔格發(fā)表了題為《文字的良心》的演說(shuō)，在這篇文氣如虹的講稿中，她指出，除非以色列人停止移居巴勒斯坦土地，并盡快拆掉這些移居點(diǎn)和撤走集結(jié)在那里保護(hù)移居點(diǎn)的軍隊(duì)，否則不會(huì)有和平。此舉引起了以色列主流媒體的震怒。在文化界，桑塔格和西蒙·波伏娃、漢娜·阿倫特被并稱為西方當(dāng)代最重要的女知識(shí)分子，她擁有一大堆桂冠，比如“美國(guó)公眾的良心”、“文學(xué)批評(píng)的帕格尼尼”等等，然而她卻這樣解釋自己為什么經(jīng)常發(fā)表對(duì)時(shí)政的看法，是因?yàn)?ldquo;我有一種道德感，不是因?yàn)槲沂且粋€(gè)作家，而是因?yàn)槲沂且粋€(gè)人”。她既是學(xué)者，也是作家、詩(shī)人，是以書寫、話語(yǔ)來(lái)標(biāo)明自己身份的知識(shí)分子。她的言論介入了社會(huì)生活，她完全從個(gè)人驗(yàn)、個(gè)人價(jià)值判斷出發(fā)來(lái)發(fā)出自己獨(dú)立聲音的，她的這種個(gè)人立場(chǎng)不代表任何集團(tuán)的利益。蘇珊·桑塔格：維護(hù)思想的尊嚴(yán)（作者：張玥晗）直至蘇珊.桑塔格逝世，這位被譽(yù)為“美國(guó)公眾的良心”的女作家，在國(guó)內(nèi)依然屬于部分精英知識(shí)分子的私人收藏。在他們的理解和闡釋中，蘇珊.桑塔格再次經(jīng)歷了自己所拒絕的命運(yùn)被闡釋。他們給她封上一個(gè)高不可攀的稱號(hào)：“真正的知識(shí)分子”，成功地將她簡(jiǎn)單化，不可避免地和大眾人群保持了遙遠(yuǎn)的距離。她是誰(shuí)？她究竟在做什么？他們所謂的“良心”是什么？和普通人究竟有什么關(guān)系[被屏蔽廣告]呢？蘇珊.桑塔格以她的一生行動(dòng)，畫上了一個(gè)完整的地圖。在這個(gè)旅人的地圖上，她在醫(yī)院，在戰(zhàn)場(chǎng)，在抵達(dá)事物真相的最前沿，在被損傷被侮辱被遺忘的人的身邊，她給予的不僅是同情或善意，更多是生為一個(gè)人的責(zé)任。“我相信所有的人都對(duì)社會(huì)負(fù)有責(zé)任，無(wú)論他們的職業(yè)是什么。這種責(zé)任甚至不是社會(huì)的責(zé)任，而是道德的責(zé)任。我有一種道德感不是因?yàn)槲沂且粋€(gè)作家，而是因?yàn)槲沂且粋€(gè)人。”1933年1月16日出生曼哈頓蘇珊.桑塔格出生后，一直由祖父母撫養(yǎng)。她的父母常年在中國(guó)北方做皮貨生意，5歲那年，父親在中國(guó)患肺結(jié)核逝世。整個(gè)童年，蘇珊.桑塔格都在對(duì)文學(xué)書籍的陶醉中度過(guò)，她迷上了莎士比亞、狄更斯、勃朗特姐妹、維克多、雨果、叔本華等人的作品。六歲時(shí)，她讀到居里的女兒依娃.居里（EveCurie）寫的《居里夫人》，曾立志成為一個(gè)化學(xué)家，后來(lái)又希望成為物理學(xué)家。最后，她決定從事文學(xué)，成為一個(gè)作家。她說(shuō)：“我真正想要的是將每一種生活都過(guò)一遍，一個(gè)作家的生活似乎包含了最多。”1950年結(jié)婚.學(xué)習(xí)波士頓-倫敦-巴黎蘇珊.桑塔格很聰明，因?yàn)槟茏x寫，一開始上學(xué)就上了三年級(jí)。從北好萊塢高中畢業(yè)時(shí)，她才15歲。她上了柏克萊加州大學(xué)，17歲時(shí)，遇到了28歲的社會(huì)學(xué)家菲利普.里夫（PhilipRieff），10天后，兩人閃電結(jié)婚。兩年后，她隨丈夫移居波士頓，誕下兒子戴維，同時(shí)考獲芝加哥大學(xué)學(xué)士學(xué)位和哈佛大學(xué)英語(yǔ)及哲學(xué)雙碩士學(xué)位。她回顧時(shí)這樣說(shuō)道：“五十年代的大部分時(shí)間，我都在做學(xué)生。”1957年，她拿到獎(jiǎng)學(xué)金赴英國(guó)牛津大學(xué)攻讀博士，但四個(gè)月后轉(zhuǎn)赴巴黎大學(xué)，深受到法國(guó)知識(shí)分子的傳統(tǒng)的熏陶，在此期間，她閱讀了大量的歐洲哲學(xué)著作，并結(jié)識(shí)了一批先鋒藝術(shù)家，他們組成了一個(gè)由搖滾樂(lè)、新浪潮電影、新小說(shuō)寫作和存在主義哲學(xué)的新興歐洲文化圈，蘇珊.桑塔格深深被其吸引，并從此愛(ài)上了電影。1959年離婚紐約26歲，她回國(guó)，回國(guó)之后便要求與丈夫離婚，并提出不要資助獨(dú)自撫養(yǎng)兒子戴維。離婚后，她攜帶了“70美元、兩只皮箱、7歲兒子”來(lái)到紐約，在著名的哥倫比亞大學(xué)教授宗教學(xué)。這時(shí)的蘇珊.桑塔格依然混跡在紐約的先鋒藝術(shù)家和反文化的圈子中，對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)的小說(shuō)不屑一顧。而且她完成了小時(shí)候的夢(mèng)想，在《黨派評(píng)論》那類文化雜志上發(fā)表作品，她覺(jué)得能讓5000人讀到我的作品，就是天堂了。在1995年，《巴黎評(píng)論》對(duì)蘇珊.桑塔格做的訪談中，她這樣形容當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景：“到紐約不久，我在一個(gè)晚會(huì)上碰到威廉.菲力浦（WilliamPhilips），我鼓起勇氣過(guò)去問(wèn)他：‘如何能為《黨派評(píng)論》撰稿？’他答道：‘你到雜志社來(lái)，我給你需要寫評(píng)論的書。’第二天我去了，他給了一本小說(shuō)。對(duì)那小說(shuō)我并不感興趣，不過(guò)還是寫了一篇不錯(cuò)的東西。書評(píng)不久發(fā)表了，門就這樣向我敞開了。”蘇珊·桑塔格（SusanSontag）1964年《坎普札記》紐約在給《黨派評(píng)論》寫的文章中，蘇珊.桑塔格拒絕了編輯向她提出的選題，只愿意寫自己感興趣的東西，選擇那些被忽略或少有人知道的作品，關(guān)注在前衛(wèi)藝術(shù)家小圈子里當(dāng)時(shí)鮮為人知的藝術(shù)試驗(yàn)。1964年，《黨派評(píng)論》用20頁(yè)篇幅刊載了《坎普札記》，令31歲的她引起紐約文化界的矚目，同時(shí)寫成的《反對(duì)闡釋》成為美國(guó)1960年代的示范文本。在《反對(duì)闡釋》中，蘇珊.桑塔格提出了她一生為之抗?fàn)幍闹鲝垼猴@露真相，反對(duì)對(duì)藝術(shù)和生活的簡(jiǎn)單化和冷漠。她強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)不是一種你可以翻譯或破譯的東西。觀賞藝術(shù)品這一經(jīng)歷的目的不是為了說(shuō)出其“真正的意義”，不要另建一個(gè)“意義”的影子世界，作品的價(jià)值肯定存在于別處，而不在意義當(dāng)中。重要的是恢復(fù)我們的感覺(jué)，我們更多地看，更多地聽，更多地去感覺(jué)，而不是強(qiáng)加意義。在《坎普札記》中，蘇珊.桑塔格強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)的趣味，如同今天年輕人中流行的“惡搞”“無(wú)厘頭”一樣，人們?cè)谝粯涌桃庠炀偷氖挛镏邪l(fā)現(xiàn)了有趣，并成為無(wú)趣的對(duì)立面。在蘇珊.桑塔格看來(lái)，賦予藝術(shù)品以意義，顯然是一件無(wú)趣的事情，它局限了作品的多樣性，甚至蒙蔽了作品的原樣。1976年患病醫(yī)院得病是蘇珊.桑塔格的思想的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。生病前的蘇珊.桑塔格沉浸在文學(xué)藝術(shù)當(dāng)中，在藝術(shù)思想中體現(xiàn)獨(dú)特的趣味和智慧。但生病后，為了治療，她穿梭于美國(guó)和法國(guó)的數(shù)家腫瘤醫(yī)院，見到很多和她一樣的病友，她開始發(fā)現(xiàn)認(rèn)識(shí)到這個(gè)世界有很多隱喻和被遮蔽的真相。比如，人人都可能患的疾病和生病的人，卻在健康人的社會(huì)處于尷尬位置。患者沉浸在對(duì)疾病的幻覺(jué)中和他人的歧視中，自覺(jué)有罪。但蘇珊.桑塔格卻不認(rèn)這種罪。她認(rèn)為這是一個(gè)自古就有的疾病的隱喻，在隱喻中，患者和疾病都被妖魔化。蘇珊.桑塔格從不為自己的疾病感到羞愧，更不妥協(xié)這種命運(yùn)，最初診斷她患了癌癥的醫(yī)生認(rèn)為她逃不過(guò)這一劫。她接受切除手術(shù)，請(qǐng)求醫(yī)生讓她進(jìn)行2年半的電療。兩年半后，她戰(zhàn)勝了癌癥，同時(shí)發(fā)表了作品“IllnessasMetaphor”（《疾病的隱喻》），從文學(xué)作品和現(xiàn)實(shí)背景分析疾病的文化寓意及其深刻影響，探討“僅僅是身體的病”為何會(huì)變成道德批判，又為何會(huì)轉(zhuǎn)換成一種社會(huì)壓迫和歧視。1993年《等待戈多》薩拉熱窩生病以后，蘇珊.桑塔格更關(guān)心眼前的世界，她說(shuō)：“我力圖理解我所生存的世界。但我的思維很具體，也很實(shí)際。我用具體的歷史現(xiàn)實(shí)衡量我的一切思想行為。”這種“具體和實(shí)際”代表著一種面對(duì)真相的態(tài)度，即親身參與，擁有第一手知識(shí)和體驗(yàn)，才具有公開發(fā)表意見的權(quán)利。1989年，她根據(jù)艾滋病的盛行，又寫下《艾滋病及其隱喻》。1993年4月，蘇珊.桑塔格在兒子的邀請(qǐng)下，來(lái)到薩拉熱窩。7月，她決定再回來(lái)，在那里工作和生活一段時(shí)間。她問(wèn)人們“我能做些什么﹖我告訴人們，我能寫作，我可以在醫(yī)院做護(hù)理工作，我能教英語(yǔ)，我能做戲劇導(dǎo)演等等。”于是，那里的戲劇工作者說(shuō)，你能不能導(dǎo)演一出劇﹖。就這樣，她導(dǎo)演了貝克特的戲劇《等待戈多》。后來(lái)，她在薩拉熱窩出出進(jìn)進(jìn)有三年。在《薩拉熱窩等待戈多》一文中，揣了四只手電筒和很多電池來(lái)這里的蘇珊.桑塔格寫道：“演一出戲，對(duì)當(dāng)?shù)貞騽〗鐚I(yè)人士來(lái)說(shuō)是意味深長(zhǎng)的，因?yàn)檫@使他們成為正常人”。經(jīng)過(guò)排練，8月17日，《等待戈多》開幕。文章的最后，蘇珊.桑塔格回憶著那個(gè)場(chǎng)景：“在信使宣布戈多先生今天不會(huì)來(lái)但明天肯定回來(lái)之后，弗拉迪米爾們和埃斯特拉貢們陷入悲慘的沉默期間，我的眼睛開始被淚水刺痛。觀眾席鴉雀無(wú)聲。唯一的聲音來(lái)自劇院外面：一輛聯(lián)合國(guó)裝甲運(yùn)兵車轟隆隆碾過(guò)那條街，還有阻擊手們槍火的噼啪聲。”后來(lái)有人問(wèn)她，是否有人會(huì)認(rèn)為你扮演了一個(gè)高高在上的救贖者角色。蘇珊.桑塔格非常憤慨：“假如去過(guò)薩拉熱窩，去過(guò)任何一個(gè)人們?cè)谌淌苤瑯油纯嗟牡胤?，就不?huì)產(chǎn)生這種玩世不恭的或天真的問(wèn)題。如果有人看到路上的行人摔倒了，并扶起他來(lái)，你會(huì)想到他們的關(guān)系是救世主和被救者的關(guān)系嗎﹖這種花里胡哨的言辭正是當(dāng)今那種使人們猶疑于慷慨行為的思潮的一部分。”2001年9.11事件紐約從薩拉熱窩到紐約，城市與城市之間的區(qū)別以及人與人的誤解，讓蘇珊.桑塔格發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)的冷漠。人們不關(guān)心你剛剛離開的城市，不關(guān)心人們?cè)馐艿恼勰?、恐懼和侮辱，你無(wú)法向他們?cè)V說(shuō)你的感受，更無(wú)法沖破人的冷漠和無(wú)動(dòng)于衷。世界被永遠(yuǎn)地分割為“彼處”和“此處”。她眼睜睜地看著人們?cè)陔[喻和自我蒙蔽中追求個(gè)人健康的幸福。有人說(shuō)，這是社會(huì)對(duì)自己形成的看法。蘇珊.桑塔格在《“彼處”與“此處”》一文中寫道：“從那些可以被稱為知識(shí)分子的人的言行看來(lái)，是一個(gè)混亂的、不負(fù)責(zé)任的、自私的、懦弱的，追求幸福的社會(huì)。”進(jìn)入21世紀(jì)之后，美國(guó)9.１1事件以及之后的美伊反恐戰(zhàn)爭(zhēng)，更讓年近七十的蘇珊.桑塔格寫下了《真正的戰(zhàn)斗與空洞的隱喻》一文，反對(duì)美國(guó)出兵伊拉克。她說(shuō)：“9.１1之后的口號(hào)：我們站在一起。在我看來(lái)，這意味著：要愛(ài)國(guó)，不要思考！讓你做什么就做什么！”而拋棄理性的行為占了上風(fēng)，正是蘇珊.桑塔格認(rèn)為的最大危險(xiǎn)。人不再自己思考事物的真相，而盲目的接納隱喻所產(chǎn)生的狂熱情緒。2004年12月27日逝世紐約當(dāng)蘇珊.桑塔格逝世的消息傳來(lái)，了解她的人為之感慨不已。如翻譯家黃燦然所說(shuō)，“人們失去了評(píng)估未來(lái)美國(guó)和世界重大事件的一個(gè)清晰尺度。更少了一個(gè)如此清楚冷靜并具有良知的人。”1998年，蘇珊.桑塔格接受中國(guó)學(xué)者楊小濱、貝嶺采訪時(shí)，曾提過(guò)自己思考問(wèn)題的方式，她說(shuō)：“我更感興趣的不是理論，而是基于描述真實(shí)的全面的解釋，即參考了歷史的全面的解釋。每當(dāng)我想到什么的時(shí)候，我就問(wèn)自己，這個(gè)字的來(lái)源是什么？人們是從什么時(shí)候開始使用它的？它的歷史是什么？它的中心詞義是什么？它被發(fā)明以攪混或克服的意義是什么？因?yàn)槲覀兯饔玫囊磺兴枷胍饬x都是在一個(gè)特定的時(shí)候被發(fā)明的。記住這一點(diǎn)很重要。”在采訪的最后，她告訴來(lái)自中國(guó)的友人，她對(duì)中國(guó)懷有深厚的感情，因?yàn)樗母赣H在中國(guó)去世。她希望能夠來(lái)到中國(guó)，當(dāng)然“只是在我覺(jué)得中國(guó)之行對(duì)我自己，從精神上或人生上，或?qū)ζ渌擞欣那闆r下，否則我是不會(huì)去的。我不想僅作為一個(gè)旅游者去中國(guó)，那對(duì)我來(lái)說(shuō)是不道德的”。