趙樹理小說敘事研究

上篇
第一章 趙樹理小說的敘述體式
　 一 敘述格局：隱含書場
　　?。ㄒ唬┶w樹理小說的隱含書場格局
　 （二）趙樹理小說的敘述者是中國傳統(tǒng)小說和“五四”小說敘述者的雜糅
　 （三）趙樹理小說隱含書場格局的終極成因
　 二 敘述時間：連貫敘述
　 （一）以故事時間為主導(dǎo)
　 （二）用縮寫代替省略
　 三 敘述視角：“帶路人”視角
　四 敘述方式：講故事
　 （一）對通俗故事的自覺追求
　 （二）故事化敘事
　第二章 趙樹理小說的敘述話語
　 一 可“說”性的農(nóng)民語言
　 （一）趙樹理小說敘述話語的口語化特征
　 （二）趙樹理小說敘述話語的形成
　 （三）趙樹理小說可“說”性農(nóng)民語言的成因
　 二 訴諸聽覺的轉(zhuǎn)述語：直接引語
　第三章 趙樹理“問題小說”的敘述語法
　 一 以權(quán)力力量形象為核心的符號矩陣模式
　 二 趙樹理“問題小說”的敘述語法對文本敘事的規(guī)范性
　 （一）人物塑造上集體意象和個體群像的統(tǒng)一
　 （二）情節(jié)安排上的不對稱布局
　 （三）故事結(jié)構(gòu)的大團圓結(jié)局
　 三 《邪不壓正》的敘事分析
　 （一）以講說為方式
　 （二）以忠告為目的
中篇
　第四章 趙樹理小說隱含作者的三維立場
　 一 隱含作者的三維立場
　 （一）民間立場
　 （二）政治立場
　 （三）知識分子立場
　 （四）三維立場在趙樹理小說創(chuàng)作中的構(gòu)成法則
　 二 隱含作者的思想立場與時代政治的關(guān)系決定了趙樹理小說創(chuàng)作的沉浮
　 （一）前期：趙樹理小說隱合作者的思想立場與時代政治的完美契合
　 （二）中期：時代政治對趙樹理小說隱合作者思想立場的強制性規(guī)范
　 （三）后期：隱含作者的民間立場在時代政治高壓下的隱性表達
　 三 《“鍛煉鍛煉”》的顯隱敘事結(jié)構(gòu)
　 （一）文本中顯意與隱意的碰撞與沖突
　 （二）隱含作者的民間立場對政治立場的超越
　第五章 隱含讀者對趙樹理小說創(chuàng)作的制約機制
　 一 “隱含讀者”對趙樹理藝術(shù)觀的影響
　 （一）從“藝術(shù)至上論”到“文攤文學(xué)家”
　 （二）對“文攤”文學(xué)的堅守
　 （三）“民間文學(xué)正統(tǒng)論”
　 二 “隱含讀者”對趙樹理小說創(chuàng)作活動的影響
　 （一）“隱含作者”和“隱含讀者”的親和關(guān)系
　 （二）“隱含讀者”對趙樹理小說創(chuàng)作的影響
下篇
　第六章 趙樹理小說讀者的歷時性接受
　一 讀者的歷時性接受
　 （一）狂歡期
　 （二）批判期
　 （三）沉寂期
　 二 趙樹理小說自身無法克服的創(chuàng)作缺陷
　 （一）深層理性內(nèi)涵的缺失
　 （二）現(xiàn)代藝術(shù)技法的缺失
　第七章 趙樹理小說的敘事模式在中國小說史上的價值
　 一 趙樹理文學(xué)時代
　 （一）趙樹理小說具有“方向性”意義的敘事模式
　 （二）趙樹理小說的敘事模式對解放區(qū)文學(xué)的影響
　 （三）趙樹理小說的敘事模式對十七年文學(xué)的影響
　 二 趙樹理小說的敘事模式揭示了小說的本質(zhì)特征——通俗
　 （一）中國古代小說敘事的本質(zhì)特征——通俗
　 （二）“五四”小說對通俗的背離和趙樹理小說對通俗的回歸
　 （三）小說必須走通俗之路
　 三 趙樹理小說敘事的現(xiàn)實價值和意義
　 （一）新的時代需要新的趙樹理
　 （二）趙樹理的小說敘事為市場經(jīng)濟條件下的創(chuàng)作提供了有益的借鑒
結(jié)語
參考文獻
后記