東北二人轉(zhuǎn)審美描述

定　價：￥25.00

作　者：	田子馥
出版社：	吉林文史出版社
叢編項：	東北文化研究書系
標　簽：	美學理論美學哲學

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ISBN：	9787807025382	出版時間：	2007-07-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數(shù)：	430	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　東北二人轉(zhuǎn)，2006年6月10日被國務(wù)院公布為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。為了使這份珍貴的文化遺產(chǎn)得到妥善的保護和傳承，文藝理論家田子馥歷經(jīng)十年，對有270余年歷史的東北二人轉(zhuǎn)三個歷史時期的三種演劇形態(tài)，進行考察和審美梳理，以敏銳的審美視角確立了一個嶄新的審美理論體系?！稏|北二人轉(zhuǎn)審美描述》分為“本體本色”、“文本情趣”、“原型精神”三個部分共十二章。其中，“非戲非曲的‘第三體’”、“雙線纏繞的動態(tài)結(jié)構(gòu)”、“零距離的觀演互動”、“丑角本色的‘審丑快感’”、“九腔十八調(diào)的音樂本體”、“二人轉(zhuǎn)營養(yǎng)液泡出來的戲”等篇章都有精彩的描述，尤其生動地描繪了趙本山和韓子平對于二人轉(zhuǎn)事業(yè)的獨特貢獻；在“莊稼院的敘事文本”、“民間劇詩的語言情趣”、“山野的性格瘋狂的愛”、“二百七十年的審美記憶”、“東北人的文化精神”等篇章里，都有作家獨到的發(fā)現(xiàn)和有趣的描寫?！稏|北二人轉(zhuǎn)審美描述》對二人轉(zhuǎn)原始形態(tài)進行了文化人類學追溯，對其人物典型進行美學分析。

作者簡介

　　田子馥，又名老圃。吉林省藝術(shù)研究院研究員，1957年生，吉林省梨樹縣人。曾就讀于東北師范大學中文系和中央戲劇學院戲文系。曾任吉林省藝術(shù)研究所黨總支書記，《新文化報》總編輯等。現(xiàn)已退休?，F(xiàn)為中國作家協(xié)會會員、中國戲劇家協(xié)會會員、吉林省美學學會常務(wù)理事、吉林省二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家協(xié)會顧問、吉林藝術(shù)學院東北文化藝術(shù)研究中心客座研究員。著有美學專著《二人轉(zhuǎn)本體美學》、《美的魅力》、論文集《文心驛程》、《美與哲理散論》；詩詞專著《老圃詩詞選》、《耦耕集》、《劉大白詩詞解析》、《辛棄疾詞選注》、《中華古代常用文體——詞》以及大型吉劇劇本《晴雯傳》等。另有二人轉(zhuǎn)美學論文、東北文化史學滄文、詩詞學論文等學術(shù)論文40余篇在國內(nèi)報刊上發(fā)表。

圖書目錄

引子
一、三種二人轉(zhuǎn)藝術(shù)形態(tài)
附：
對當代民間二人轉(zhuǎn)“熱”的冷思考
二、三種審美時尚
三、兩種審視眼光
第一部分：本體本色
第一章非戲非曲的“第三體”
一、“演人物又不人物扮”的發(fā)現(xiàn)
二、論證為“第三體”的戲
三、“第三體”的演劇形態(tài)
四、人變境變，全靠一“轉(zhuǎn)”
五、“像不像，做比成樣”
六、半個想象的主觀形象
第二章雙線纏繞的動態(tài)結(jié)構(gòu)
一、情節(jié)線與俗藝線
二、雙線結(jié)構(gòu)的“自我纏繞”
三、情節(jié)線的“非戲劇化”
四、俗藝線的“雜、活、樂、美”
第三章零距離的觀演互動
一、觀眾是“咱倆”的“第三人”
二、“第三人”分出來“咱倆”
三、觀演互動的“場”
四、“三分理解，七分想象”
五、走近“零距離”的心理空間
第四章民間戲場的象征裝飾
一、從集人地攤上“走”來
二、也能唱出花“香氣”
三、“彩扮”只裝飾演員
四、手絹飛出“十萬八千里”
第五章丑角本色與“審丑快感”
一、丑·丑角·丑角藝術(shù)
二、丑走低旦走高的“隱形結(jié)構(gòu)”
三、丑角不丑、美在一絕
第六章九腔十八調(diào)的音樂本體
一、音樂，二人轉(zhuǎn)之母
二、音樂，歌舞的統(tǒng)帥
第七章二人轉(zhuǎn)營養(yǎng)液泡出的“戲”
一、單出頭，“以少勝多”的“戲”
二、拉場戲，秧歌性的“戲”
附：
1.韓子平：東北老鄉(xiāng)心中的“星”
2.《回杯記》飛出兩只金鳳凰
三、東北小品，趙本山依傍說口提神
第二部分：文本情趣
第八章莊稼院的敘事文本
一、歷史碎片的縫合
二、歷史碎片縫合的寓意
三、滾雪球式的創(chuàng)作積累
四、大染缸式的俗化
五、實與幻的溝通
第九章民間劇詩的語言情趣
一、民間劇詩的三要素
附：
教你說東北方言
二、“包袱”的技巧
三、“篇”的情趣
四、鄉(xiāng)村話語的趣味情結(jié)
五、鄉(xiāng)村話語的詩性智慧
第十章山野的性格瘋狂的愛
一、山野性格的文化因子
二、光棍漢奢望的“凰求鳳”
三、戲中幾個“瘋狂女”
第三部分：原型精神
第十一章二百七十年的審美記憶
一、原始多元型的拓荒期
二、交流重構(gòu)型的開發(fā)期
三、傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的成熟期
四、專業(yè)二人轉(zhuǎn)的高峰期
五、民間小劇場藝術(shù)的勃發(fā)期
第十二章東北民間文化精神
一、原始洪荒的東北文化
二、禮贊生命與悲劇喜唱
三、人本理想與征服意志
四、形式意味與原趣迷狂
后記