哈姆雷特（中英對(duì)照）

　　《奧塞羅》是莎士比亞的四大悲劇之一。該劇是多主題的作品，其中包括愛(ài)情與嫉妒的主題、輕信與背信的主題、異族通婚的主題等等。故事的主要內(nèi)容是：奧塞羅是威尼斯公國(guó)一員勇將。他與元老的女兒德黛姆娜相愛(ài)。但由于他是黑人，婚事未被允許。兩人只好私下成婚。幸得公爵大人的成全，他們才可以光明正大地走在一起。但是。這是一段沒(méi)有祝福的感情，周圍只環(huán)繞著嫉妒與憎恨。陰謀家伊阿勾屢施詭計(jì)，只為了發(fā)泄出自己沒(méi)被提升為副將的憤懣，挑撥奧塞羅與德黛姆娜的感情，說(shuō)另一名副將卡西歐與德黛姆娜關(guān)系不同尋常，并偽造了所謂定情信物等。奧塞羅信以為真，再也掩飾不住狂躁的嫉妒之心，舉起了那把殺敵無(wú)數(shù)的寶劍……《李爾王》也是莎士比亞四大悲劇之一。敘述了年事已高的國(guó)王李爾決定根據(jù)三個(gè)女兒對(duì)自己的態(tài)度，把國(guó)土分封她們。大女兒和二女兒巧言哄騙李爾，得到了所有的領(lǐng)土，而不會(huì)阿諛的三女兒一無(wú)所得，被趕出國(guó)門(mén)，遠(yuǎn)嫁法蘭西。失權(quán)的李爾王被大女兒和二女兒虐待逼迫。驕傲暴怒的李爾王暴風(fēng)雨之夜流浪荒野外。三女兒帶兵討伐姐姐，不幸被俘……這部作品取材于古代英國(guó)的歷史傳說(shuō)。在莎士比亞全部作品中，《李爾王》最富于哲學(xué)意義。它處理了權(quán)威與愛(ài)的矛盾：權(quán)威與社會(huì)正義的矛盾；真誠(chéng)的愛(ài)同虛偽的愛(ài)的對(duì)比：人性與大自然的善惡?jiǎn)栴}?！尔溈税住肥撬拇蟊瘎≈唬冶徽J(rèn)為是莎士比亞悲劇中最陰暗的一部。這部悲劇用了一個(gè)反面人物做主角，寫(xiě)的是11世紀(jì)蘇格蘭貴族英雄麥克白和班柯征服叛亂后班師回國(guó)，路上遇見(jiàn)三個(gè)女巫。女巫預(yù)言麥克白將成為考德爵士和未來(lái)的君王，又預(yù)言班柯的子孫也要做國(guó)君。而且比麥克白更有地位，更富有?；貒?guó)后，國(guó)王果然將考德爵士的頭銜給了麥克白，證實(shí)了女巫的第一個(gè)預(yù)言。后來(lái)麥克白在妻子的唆使下，趁國(guó)王來(lái)他的城堡做客時(shí)殺害了國(guó)王。麥克白夫婦登上了國(guó)王和王后的寶座。由于猜忌和恐懼，他的罪行越來(lái)越多，眾叛親離，最后戰(zhàn)敗被梟首。悲劇《哈姆雷特》代表莎士比亞的最高戲劇成就，成為世界各國(guó)人民最喜歡的文學(xué)作品之一。描述丹麥王駕崩后，守夜衛(wèi)兵看見(jiàn)老王幽魂出現(xiàn)。告知哈姆雷特王子。而王子的叔父服喪未滿，即娶其嫂繼承王位。王子與幽魂對(duì)話，獲知叔父謀害父王之真相。王子為證實(shí)真相裝瘋賣傻，導(dǎo)演了一出老王被毒殺的短劇，請(qǐng)新王與新后觀賞。新王當(dāng)即臉色大變，被哈姆雷特看穿，確信了父親的靈魂所言屬實(shí)。新王把哈姆雷特送到了英國(guó)，暗中拜托英皇殺了他。哈姆雷特的情人飽受失戀之苦加上父親被王子誤殺，精神崩潰墜入湖中溺死。而她的哥哥想為父妹報(bào)仇，與哈姆雷特比劍，用一把毒劍傷了哈姆雷特；后者劍術(shù)超他一等，最終擊敗了他，在臨死前，他道出了新王的陰謀。事實(shí)揭穿后，皇后慌亂中飲鴆而亡。哈姆雷特殺了新王，自己也因劍毒發(fā)作而死。

　　查爾斯·蘭姆，英國(guó)作家，1775年生于倫敦，蘭姆出身貧窮，他的父親是一個(gè)律師的隨叢兼仆人。蘭姆自幼酷愛(ài)讀書(shū)，因?yàn)楦赣H的關(guān)系，他讀遍了律師家的藏書(shū)。他7歲時(shí)進(jìn)入為貧寒子弟而開(kāi)設(shè)的倫敦基督慈幼學(xué)校念書(shū)，成績(jī)優(yōu)異，但由于口吃沒(méi)能升入大學(xué)。14歲開(kāi)始自謀生計(jì)，先在倫敦南海公司工作了3年，后在東印度公司工作了33年，直到50歲退休。作為一位作家，“偉大”之類的稱號(hào)加不到蘭姆的頭上，但作為一個(gè) 隨筆作家，蘭姆卻是與蒙田并列的具有世界聲譽(yù)的一大家。蘭姆出身貧窮，他的父親是一個(gè)律師的親信傭人。他七歲時(shí)進(jìn)入為貧寒子弟而開(kāi)設(shè)的倫敦基督慈幼學(xué)校念書(shū)，拉丁文學(xué)得很好，是高材生，可惜口吃，不能升入大學(xué)。他14歲即輟學(xué)自謀生活，先在倫敦南海公司、后在東印度公司整整做了三十六年職員，直到50歲退休。所以，他曾經(jīng)開(kāi)玩笑說(shuō)自己的真正著作“全集”就是每天在公司里登錄的那些大帳本。蘭姆一生經(jīng)歷平凡但又屢遭不幸。他小時(shí)常到外祖母為人管家的鄉(xiāng)下田莊去住，認(rèn)識(shí)一個(gè)名叫安妮·西蒙斯的小姑娘，青梅竹馬，有了感情。但他20歲時(shí)，安妮卻與一個(gè)當(dāng)鋪老板結(jié)婚。在失戀的打擊下，蘭姆一度精神失常，在瘋?cè)嗽鹤×肆埽诺脧?fù)元。次年，他家里發(fā)生一件大禍：他的姐姐瑪利因日夜趕做針線活貼補(bǔ)家用，過(guò)度勞累，發(fā)了瘋病，竟拿小刀刺死了自己的母親。這件事決定了蘭姆一輩子的生活道路。為了贍養(yǎng)老父親、照顧瘋姐姐，他把沉重的家庭負(fù)擔(dān)完全挑在自己身上。為了不使瑪利流落到瘋?cè)嗽?，他一生未婚，與姐相依為命，過(guò)著清寒寂寞的生活?！√m姆的文學(xué)寫(xiě)作大部分是在下班之后業(yè)余進(jìn)行的。他寫(xiě)過(guò)詩(shī)歌、傳奇、劇本、莎劇論文。美術(shù)評(píng)論，還和瑪利合寫(xiě)過(guò)一部《莎士比亞戲劇故事集》（我國(guó)解放前的中譯本曾叫作《莎氏樂(lè)府本事》）——這原是為英國(guó)兒童寫(xiě)的通俗讀物，現(xiàn)已成為全世界莎劇初學(xué)者必讀的入門(mén)書(shū)。1818年，蘭姆43歲，出了兩卷《文集》，打算“封筆”了。但是《倫敦雜志》的一位有眼光的主編向他約稿，文章內(nèi)容和形式都不限，月出一篇。這對(duì)一個(gè)作家來(lái)說(shuō)是極其寶貴的機(jī)遇。蘭姆可以不受任何拘束地寫(xiě)出自己最熟悉、最高興寫(xiě)的東西。于是他借用一位老同事的名字“伊利亞”作為筆名，陸陸續(xù)續(xù)發(fā)表了大小六十多篇隨筆散文．以后出版成為兩本書(shū)，即《伊利亞隨筆》（1823）和《伊利亞續(xù)筆》（1833）——這是蘭姆最重要的代表作。蘭姆的這些隨筆內(nèi)容多種多樣：或?qū)懰嗌倌陼r(shí)代的往事，或?qū)懰挠H人朋友，或?qū)懰鲂÷殕T的辛苦生涯，或?qū)懰χ型甸e的小小樂(lè)趣，或漫談他讀過(guò)的書(shū)、念過(guò)的詩(shī)、看過(guò)的戲、認(rèn)識(shí)的演員，或?qū)憘惗氐慕志笆星?，還寫(xiě)乞丐、掃煙囪的窮孩子，寫(xiě)書(shū)呆子、單身漢和酒鬼，等等。他的筆法是敘事、抒情、議論互相穿插，使用的語(yǔ)言是白話之中夾點(diǎn)又言，情調(diào)是亦莊亦諧、寓莊于諧，在諧謔之中暗含著個(gè)人的辛酸。從文學(xué)史的角度說(shuō)，蘭姆的隨筆屬于英國(guó)浪漫派文學(xué)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)分支。從思想上擺脫理性主義的約束，追求個(gè)性和感情的解放；從創(chuàng)作方法上擺脫古典主義的限制，追求“我手寫(xiě)我心”——在這些根本方面，蘭姆和其他英國(guó)浪漫派作家并無(wú)二致。但不同之處在于：當(dāng)其他浪漫派作家（如華慈華斯）以農(nóng)村、大自然。崇高理想、熱烈愛(ài)情當(dāng)作自己的匯歌對(duì)象時(shí)，蘭姆在自己的隨筆里卻以倫敦的城市生活為自己的描寫(xiě)對(duì)象；他從城市的蕓蕓眾生中尋找出有詩(shī)意的東西，賦予日常生活中的平凡小事以一種浪漫的異彩。美國(guó)學(xué)者安妮特·魯賓斯坦博士指出：蘭姆是19世紀(jì)資本主義社會(huì)中職員、教員、會(huì)計(jì)、雇傭文人等中下層“白領(lǐng)工人”的代言人。蘭姆生活在18、19世紀(jì)之交，當(dāng)時(shí)全歐的最大政治事件是法國(guó)革命。蘭姆在早年和其他英國(guó)熱血青年一樣，受法國(guó)革命影響，結(jié)交了一批思想激進(jìn)的朋友，一同著文辦刊，向反動(dòng)保守勢(shì)力斗爭(zhēng)，同時(shí)也受對(duì)方攻擊。但滑鐵盧一戰(zhàn)，拿破侖失敗，歐洲形勢(shì)大變，封建勢(shì)力復(fù)辟；英國(guó)政府的政策日趨反動(dòng)，蘭姆的朋友們也走向分化，有的受輿論圍攻，有的受審訊、下獄，有的流亡國(guó)外，有的思想轉(zhuǎn)為保守。在這種形勢(shì)下，蘭姆寫(xiě)文章只談日?，嵤铝?。批評(píng)家貝雷爾說(shuō)：“蘭姆知道自己神經(jīng)脆弱，又深知自己一生中所要承受的沉重負(fù)擔(dān)，所以他拼命躲進(jìn)那些瑣事里，有意裝傻，以免由于激動(dòng)而變成瘋子?！彼兴目嘀浴１M管如此，蘭姆一生中對(duì)于社會(huì)下層的窮困者、弱小者、婦女、兒童和殘疾人始終懷著真摯的同情，對(duì)于他那些處于逆境之中的思想激進(jìn)的朋友，如葛德文、亨特和赫茲利特等，他一如既往地保持著友誼，并盡力給予支援幫助。這種感情，從他的隨筆的字里行問(wèn)時(shí)時(shí)可以覺(jué)察出來(lái)。蘭姆在他的隨筆中使用了一種特殊的文風(fēng)，那是個(gè)性畢露、披肝瀝膽的——讀了他的隨筆，就了解了他的個(gè)人經(jīng)歷、性格和感受。因此，他說(shuō)過(guò)：他的隨筆集，不需要序言來(lái)介紹，因?yàn)樗拿科S筆都是自己的“序言”。他的文章寫(xiě)得文白交錯(cuò)、迂回曲折而又跌宕多姿、妙趣橫生——這是由他那不幸遭遇所形成的性格，以及他那博覽群書(shū)所養(yǎng)成的“雜學(xué)”所整個(gè)決定的。他的風(fēng)格像是突破了重重障礙、從大石下彎彎曲曲發(fā)芽生長(zhǎng)、終于開(kāi)放的一朵奇花。他的隨．筆寫(xiě)作，是把個(gè)人的不幸升華為美妙的散文作品。他常常板著面孔說(shuō)笑話。兩剿伊利亞隨筆腫貫串著一種別人無(wú)從模仿的幽默感。這種幽默乃是一顆善良的心所發(fā)出的含淚微笑?！?yīng)該順便一說(shuō)的是：“絮語(yǔ)散文”這個(gè)名詞是我國(guó)“五四”以后對(duì)于英國(guó)文學(xué)中的familiar essay的一種早期譯法，今天一般稱為“隨筆”或“小品文”，其含意自然是“漫談式的散文”。