中國近現(xiàn)代話劇圖志

序／001
上篇 孕育：西方戲劇的傳入和影響／001
一、巧遇——中國人看到的西洋戲?。?03
1.黎庶昌觀?。?04
2.李鴻章觀劇／005
3.王韜觀?。?07
4.戴鴻慈觀?。?08
5.張德彝觀?。?09
二、窗口——外僑演?。?12
1.豐富多彩的西洋戲劇／012
2.A.D.C.劇團(tuán)和蘭心大戲院／014
3.中國劇團(tuán)在“蘭心”的演?。?20
4.日本僑民演劇／021
5.法俄僑民演?。?23
6.上海猶太社團(tuán)演劇／025
三、火種——早期學(xué)生演?。?28
1.上海教會學(xué)校的學(xué)生演?。?28
2.新式學(xué)堂的學(xué)生演劇／033
3.上海的學(xué)生演劇團(tuán)體／036
4.朱雙云和《新劇史》／039
5.張氏兄弟和南開演?。?40
6.洪深及清華演劇／047
四、碰撞——作品譯介和戲劇改良／049
1.從莎士比亞到契訶夫／049
2.《新青年》和《終身大事》／056
3.戲劇改良的理論倡導(dǎo)／058
4.戲劇改良家汪笑儂／061
5.愛國新戲《新茶花》／063
6.警世新戲《黑籍冤魂》／066
五、交融——舞美藝術(shù)變革／070
1.從茶園到劇場／070
2.戲劇舞臺的幕表制／080
3.新舞臺的機(jī)關(guān)布景／083
4.中國早期的舞美設(shè)計師／086
5.春柳社的藝術(shù)布景／088
6.汪優(yōu)游的《華倫夫人之職業(yè)》／090
7.洪深的《少奶奶的扇子》／091
8.廂式布景的運(yùn)用／092
9.舞美藝術(shù)的多樣化和本土化／094
中篇 搖籃：文明戲興衰／099
一、發(fā)軔——前期春柳／101
1.春柳社之創(chuàng)立／101
2.春柳社的話劇演出／103
3.申酉會／110
二、肇興——通鑒學(xué)校與春陽社／116
1.上海的演劇環(huán)境／116
2.王鐘聲和通鑒學(xué)校及春陽社／119
3.《黑奴吁天錄》在國內(nèi)的上演／121
4.任天知的加入與《迦茵小傳》／124
5.文藝新劇場與王鐘聲的犧牲／127
三、旗幟——進(jìn)化團(tuán)／131
1.進(jìn)化團(tuán)的發(fā)動／131
2.辛亥革命前的進(jìn)化團(tuán)／135
3.任天知其人其事／138
4.進(jìn)化團(tuán)的演劇風(fēng)格及其影響／140
5.角色分派制／142
四、堅守——新劇同志會與春柳劇場／148
1.新劇同志會／148
2.短暫的文社／153
3.春柳劇場／155
4.笑舞臺／160
五、中興——新民社和新劇商業(yè)化趨向／164
1.鄭正秋與新民社／164
2.民鳴社／170
3.開明、啟民等劇社的創(chuàng)辦／174
4.甲寅中興”／181
5.新民社與民鳴社的合并／185
6.文明戲繁榮的終結(jié)／187
六、爭鳴——關(guān)于文明戲的討論／194
1.“新劇家”與新劇的性質(zhì)／195
2.新劇與舊劇的關(guān)系／198
3.女子演劇及相關(guān)討論／202
4.新劇失敗的原因／208
下篇 成長：現(xiàn)代話劇前進(jìn)之路／211
一、形成——愛美劇運(yùn)動／213
1.民眾戲劇社和陳大悲／213
2.應(yīng)云衛(wèi)、洪深和戲劇協(xié)社／217
3.朱穰丞與辛酉學(xué)社／222
4.學(xué)生演劇的代表：復(fù)旦劇社／226
5.田漢和南國社／232
二、發(fā)展——左翼戲劇和戲劇職業(yè)化／242
1.左翼戲劇的先鋒：上海藝術(shù)劇社／242
2.藝術(shù)劇社的緊密聯(lián)系者：摩登社／246
3.大道劇社和左翼戲劇家聯(lián)盟／248
4.官辦的話劇團(tuán)體：上海劇院／252
5.上海業(yè)余劇人協(xié)會／254
6.職業(yè)化的中國旅行劇團(tuán)／263
三、繁榮——戲劇的黃金時代／268
1.抗戰(zhàn)初期劇人們的抗?fàn)帲?68
2.“孤島”劇運(yùn)旗幟——上海劇藝社／272
3.大后方演劇的臺柱——四大名旦／278
4.大后方演劇的“勁旅”——中華劇藝社／287
5.費(fèi)穆和上海藝術(shù)劇團(tuán)／294
6.黃佐臨和苦干劇團(tuán)／301
7.抗戰(zhàn)后話劇短暫的活躍／306
后記／312