論中國文學發(fā)展規(guī)律

　　在現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義文化思潮影響下，對于傳統(tǒng)文化基本上是采取否定態(tài)度。社會歷史發(fā)展的一元論，已變?yōu)槎摶蚨嘣?。如果要探索什么歷史規(guī)律，就會被認為是將事物的發(fā)展，機械地裝進一個固定的框框。因為研究歷史不在找尋什么規(guī)律，而在于理解歷史事件的意義。并因政治經(jīng)濟和社會文化都是隨時代而發(fā)展的，只能就事論事，沒有什么規(guī)律可循。所以要探索文學的發(fā)展規(guī)律，在文學史表現(xiàn)出來的，只有所謂古典主義、浪漫主義、寫實主義、現(xiàn)代主義等文學現(xiàn)象，沒有什么一成不變的文學發(fā)展規(guī)律。但是深入研究，歷史事實并不如此。證以我國古老的、至今仍可借鑒的司馬遷的“究天人之際，通古今之變，成一家之言”的歷史觀，根據(jù)古今中外文學史的發(fā)展情況，好像都蘊藏著不可蔑視的規(guī)律。這個規(guī)律就是用文字表現(xiàn)的文人文學，是顯現(xiàn)的，而用口頭流傳（無字之書）的民間文學，卻是隱顯的。隱顯的民間文學和顯現(xiàn)的文人文學（包括通俗文學）相結(jié)合，三位一體，相輔相成，結(jié)合得好，就形成一個時期的文學高峰，反之，就形成文學的低潮。衡之中外文學史，無不吻合。由此可見，探索文學的發(fā)展規(guī)律，并不是制造什么固定的框框，而是尋求打開文學發(fā)展的規(guī)律的鑰匙。道理很簡單，就是看怎樣加以理解。

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