世界攝影史

定　價(jià)：￥46.00

作　者：	李文方著
出版社：	遼寧美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：	21世紀(jì)高等院校攝影藝術(shù)專業(yè)教材
標(biāo)　簽：	藝術(shù)

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ISBN：	9787531437444	出版時(shí)間：	2007-08-01	包裝：	平裝
開本：		頁數(shù)：	174	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　學(xué)習(xí)任何一門專業(yè)知識，都應(yīng)從了解其發(fā)生的源流和發(fā)展的歷史開始。因?yàn)闊o論是自然科學(xué)、工程技術(shù)，還是社會科學(xué)和人文學(xué)科，各門專業(yè)學(xué)科都是人類長期實(shí)踐和不斷研究的現(xiàn)時(shí)成果。在各門專業(yè)學(xué)科的發(fā)展歷程中，不可避免會經(jīng)歷摸索、探尋，迂回、反復(fù)一以及各種觀點(diǎn)、流派的論爭與演化，現(xiàn)代各學(xué)科面貌，也不可避免會留有這種歷史探尋的種種痕跡。不了解歷史的人，其實(shí)是無法真正理解現(xiàn)實(shí)的。鑒于此，全國各高等院校攝影專業(yè)教育，在本科一、二年級開設(shè)攝影史課程就不僅是必要的，而且是必然。通過攝影史論課程的學(xué)習(xí)，步入攝影專業(yè)不久，涉獵尚淺的學(xué)生，可以了解本專業(yè)是如何發(fā)生的，都經(jīng)歷了哪些重大發(fā)展階段，有哪些代表性人物與代表性成果，從而初步建立起一種專業(yè)思考能力和職業(yè)責(zé)任感，而這一切將為學(xué)生今后的深入學(xué)習(xí)和畢業(yè)后從業(yè)奠定終身的思想基礎(chǔ)。，從世界范圍來看，攝影產(chǎn)生僅有180余年的時(shí)間，與其他各門傳統(tǒng)技術(shù)或傳統(tǒng)藝術(shù)相比，攝影作為一門專業(yè)，無疑是年輕的。但年輕不等于幼稚，事實(shí)上，攝影經(jīng)歷了這180余年的短暫發(fā)展，到今天已經(jīng)完全成熟，充分發(fā)達(dá)，不僅攝影技術(shù)已經(jīng)高度科技化，智能化、信息化、數(shù)字化一而且攝影文化也已經(jīng)成長為當(dāng)今社會主流文化之一，滲透到社會生活各個(gè)領(lǐng)域之中，發(fā)揮越來越大的作用。世界攝影史從廣義上說，也是一門現(xiàn)代文化的演化史。與那些純科學(xué)或純技術(shù)的專業(yè)不同的是，攝影不僅具有科學(xué)、技術(shù)性質(zhì)，同時(shí)也有濃厚的人文色彩，科學(xué)屬性使攝影的發(fā)展具有世界性，而人文色彩又使攝影的發(fā)展具有國別特征，因此敘述世界攝影史不能不兼顧全球視野與對攝影發(fā)展有決定意義的地域視野，這是本書內(nèi)容的一個(gè)重要特征。在世界性綜述與地區(qū)性論述的開掘與選擇上，力求符合歷史真實(shí)，不受各國學(xué)者偏重本國地位觀念的局限，努力使中國大學(xué)課堂上展現(xiàn)的世界攝影史是一部完整的、科學(xué)的、準(zhǔn)確的攝影發(fā)展宏觀圖景。

作者簡介

暫缺《世界攝影史》作者簡介

圖書目錄

前言
第一章　攝影術(shù)的誕生
　一、尼埃普斯的“日光刻蝕法”
　二、攝影術(shù)的正式誕生——達(dá)蓋爾的“銀版攝影法”
　三、“負(fù)正系統(tǒng)”與塔爾博特的“卡羅攝影法”
第二章　攝影初創(chuàng)期的探索
　一、攝影術(shù)的應(yīng)用與改進(jìn)
　二、早期肖像攝影與希爾、亞當(dāng)森
　三、早期風(fēng)光攝影與勒·格雷
　四，地志考察攝影與湯普遜，奧沙利文
第三章　畫意攝影的崛起
　一、情景畫意攝影與雷蘭德
　二、風(fēng)俗畫意攝影與羅賓遜
　三、畫意人體攝影與畫意靜物攝影
第四章　攝影的第一個(gè)“經(jīng)典時(shí)代”
　一、人像攝影與卡梅倫、納達(dá)爾
　二、自然主義攝影與愛默森
　三、風(fēng)土攝影與柯蒂斯、龐汀
第五章　攝影轉(zhuǎn)型期的變奏
　一、攝影技術(shù)的成熟
　二、畫意攝影的轉(zhuǎn)型與印象主義攝影
　三、攝影流派組織的先驅(qū)——連環(huán)會
　四、舊時(shí)代的終結(jié)者——攝影分離派
第六章　現(xiàn)代攝影的濫觴
　一、即時(shí)攝影與斯蒂格里茨
　二、純粹攝影與斯泰肯
　三、直接攝影與斯特蘭德
第七章　攝影的第：個(gè)“經(jīng)典時(shí)代”
　一、精細(xì)攝影與“f64小組”
　二、“攝影視覺”與攝影大師韋斯頓
　三、“區(qū)級系統(tǒng)”與攝影大師亞當(dāng)斯
第八章　紀(jì)實(shí)攝影的主流地位
　一、早期戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)攝影與芬頓、布雷迪
　二、攝影介入傳媒與雅各布·里斯
　三、社會紀(jì)實(shí)攝影與劉易斯·海因
　四、“堪的派”與薩洛蒙
　五、攝影調(diào)查與埃文思、蘭格
　六、“人情昧”紀(jì)實(shí)與杜瓦諾、維吉
　七．新聞攝影與愛森斯塔特
　八、專題攝影與尤金·史密斯
　九、攝影報(bào)道期刊及其記者群
　十、瑪格南圖片社及其攝影師
第九章　攝影的第三個(gè)“經(jīng)典時(shí)代”
　一、“決定性瞬間”與社會紀(jì)實(shí)大師布列松
　二、“為了人類”攝影與戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)大師卡帕
　三、現(xiàn)代人像與肖像大師卡什、紐曼
第十章　現(xiàn)代主義攝影的演替
　一、現(xiàn)代主義攝影的早期實(shí)驗(yàn)
　二、抽象攝影與莫霍利·納吉
　三、達(dá)達(dá)主義與攝影蒙太奇
　四、超現(xiàn)實(shí)主義攝影與曼·雷、哈爾斯曼
　五、新客觀主義攝影與主觀主義攝影
第十一章　現(xiàn)代攝影的鼎盛期
　一、“彩色時(shí)代”與“黑白魅力”
　二、照相工業(yè)東移與亞洲攝影
　三、商業(yè)攝影的發(fā)達(dá)繁盛
　四、攝影活動的全球化
　五、影像的解構(gòu)、后現(xiàn)代攝影及數(shù)碼攝影的興起
附錄：中國攝影筒史
主要參學(xué)文獻(xiàn)
后記