中外當代電影名作解讀

上編 影片個案（中國電影）
《早春二月》（1963）
蒙太奇光環(huán)下的多重內(nèi)容書寫——兼論《早春二月》的主題與形式
《冬冬的假期》（1984）
寂寞的詠嘆——試析《冬冬的假期》的情緒表達策略
《小武》（1997）
一瞬的夢——對影片《小武》的精神分析
《夏日暖洋洋》（1999）
人與城市的寫實與解構(gòu)——閱讀寧瀛的影片《夏曰暖洋洋》
《花樣年華》（2000）
逝去的年華 永恒的回憶——評影片《花樣年華》
《十七歲的單車》（2000）
走過苦澀的青春——從王小帥的電影《十七歲的單車》談起
《英雄無語》（2001）
歷史再現(xiàn)的個性化——《英雄無語》的敘事策略及美學意義
《天下無賊》（2005）
天下無賊與有賊——解讀電影《天下無賊》
《向日葵》（2005）
表意元素與時間設計——簡論影片《向日葵》的導演手法
《求求你，表揚我》（2005）
楊紅旗——當代社會的文化英雄——析《求求你，表揚我》的文化意義
《紅顏》（2005）
談《紅顏》關于女性精神出路的探尋
《夜宴》（2006）
愛比死更寂寞——試析影片《夜宴》的人物形象
《墨攻》（2006）
敘事制造矛盾——電影《墨攻》觀感
沒有人不是無辜的——評影片《墨攻》的戰(zhàn)爭群像
《云水謠》（2006）
《云水謠》：情感性敘事與商業(yè)化運作
愛情的挽歌——談影片《云水謠》的愛情模式及價值取向
《三峽好人》（2006）
尊重每一個普通的生命——簡論《三峽好人》的文化意蘊
滲透到民間的現(xiàn)代感——試論《三峽好人》對當代民間精神層面的觀照
“新生代”的孤獨與守望——評影片《三峽好人》
淺析《三峽好人》的敘事主題與藝術風格
新現(xiàn)實主義電影的影子——談《三峽好人》的藝術風格
《落葉歸根》（2006）
回家吧，那里有我們需要的一切——試析電影《落葉歸根》的敘事主題
中編 影片個案（外國電影）
《欲望號街車》（美國，1951）
《欲望號街車》：從名著到經(jīng)典好萊塢劇情片
《桂河大橋》（英國/美國，1957）
戰(zhàn)俘尊嚴和人性的建構(gòu)與毀滅——評影片《桂河大橋》
《裸島》（又譯《赤貧的島》，日本，1961）
質(zhì)樸影像中的人性——評影片《裸島》
《逍遙騎士》（美國，1969）
人生若只如旅程——對《逍遙騎士》的另類讀解
《骯臟的哈里》（美國，1971）
《骯臟的哈里》：一個影響人一生的警探故事
《美國往事》（美國，1984）
“爵士時代”的挽歌——解讀影片《美國往事》
《柏林蒼穹下》（德國/法國，1987）
在柏林上空，天使無能為力——解讀文德斯的電影《柏林蒼穹下》
《末路狂花》（又譯《塞爾瑪和路易絲》，美國，1991）
當女人遇上公路——試讀影片《末路狂花》
《這個殺手不太冷》（法國，1994）
殺手的溫情——試析電影《這個殺手不太冷》中主人公萊昂的人性之美
《離魂異客》（美國，1995）
《離魂異客》：一則關于“病玫瑰”的寓言
《情書》（日本，1995）
一封清新雋永的情書——評巖井俊二的影片《情書》
《鰻魚》（日本，1997）
在赤道與日本海之間徘徊——重讀今村昌平的電影《鰻魚》
《搏擊俱樂部》（美國，1999）
《搏擊俱樂部》：隱藏在人們內(nèi)心深處的渴望
《神秘河流》（美國，2003）
《神秘河流》：不能把罪惡永遠埋葬
《多格拉之歌》（法國，2004）
生命的贊歌——評電影紀錄片《多格拉之歌》
《通天塔》（又譯《巴別塔》，美國，2006）
存在即溝通——電影《通天塔》觀后
下編 影片縱橫
喜劇情境的悲劇建構(gòu)——何群后期電影的美學啟示
從《紅高梁》到《滿城盡帶黃金甲》——論張藝謀后期創(chuàng)作風格與價值取向的嬗變
論賈樟柯電影的時空構(gòu)建
非主流電影的“主流思想”——試析賈樟柯“故鄉(xiāng)三部曲”等影片關于“現(xiàn)代性”的闡釋
非攻下的勝利符碼編織——《墨攻》與《影子武士》的同一主題闡釋
當代華語電影與意大利新現(xiàn)實主義電影寫實傾向的比較——以《十七歲的單車》《偷自行車的人》等為例
淺析電影色彩的美學功能——以《英雄》《紅色沙漠》等為例
《萬家燈火》：中國的新現(xiàn)實主義杰作——兼談中國“新生代”導演的紀實追求
符號在電影中的重要作用——以《云水謠》為例
從《畢業(yè)生》看新好萊塢影片對經(jīng)典好萊塢影片的超越
中國電影類型意識元素探析——以“西部片”為例
一首首流淌的電影詩——從《孫中山》等偉人傳記片看丁蔭楠導演的電影敘事風格
法國動物紀錄片的魅力要素——以《鳥的遷徙》和《帝企鵝日記》為例
主要參考文獻