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紅線女粵劇藝術(shù)

紅線女粵劇藝術(shù)

定 價(jià):¥43.90

作 者: 謝彬籌、謝友良
出版社: 中國(guó)戲劇出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 舞臺(tái)藝術(shù)/戲曲

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ISBN: 9787104024392 出版時(shí)間: 2006-11-01 包裝: 平裝
開(kāi)本: 16 頁(yè)數(shù): 432 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  紅線女,粵劇表演藝術(shù)家。原名鄺健廉,廣東開(kāi)平人,出生于1927年。1939年開(kāi)始跟隨舅母何芙蓮學(xué)習(xí)粵劇,藝名小燕紅,15歲加入馬師曾劇團(tuán),在兩廣地區(qū)嶄露頭角?;泟≈∩n少鳳為她改藝名為紅線女??谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利后,她在香港學(xué)京劇三年,同時(shí)向聲樂(lè)專家求教,并吸收電影的表現(xiàn)手法,1947年至1956年她一邊演粵劇,一邊拍電影,主演了七十多部故事片,塑造了眾多不同個(gè)性的人物,演繹了許多有深度的角色。她于1952年組織真善美劇團(tuán)。1955年自香港來(lái)到廣州,加入廣東省粵劇團(tuán)。1991年創(chuàng)建了廣州紅豆粵劇團(tuán)。1993年9月在多倫多創(chuàng)辦國(guó)際粵劇藝術(shù)協(xié)會(huì)并兼任會(huì)長(zhǎng)。她在繼承粵劇名旦董華唱腔的基礎(chǔ)上,吸收京劇、昆曲、歌劇和西洋歌唱技巧,廣征博采,集諸家之長(zhǎng),又結(jié)合自己的嗓音條件,大膽革新創(chuàng)造,形成自己發(fā)聲、呼吸、咬字、共鳴、行腔的一整套獨(dú)特的演唱風(fēng)格,稱為“ 紅腔”(又稱“女腔”),是當(dāng)代粵劇舞臺(tái)上流傳最廣的唱腔流派。代表劇目有:《關(guān)漢卿》、《昭君出塞》、《李香君》、《搜書(shū)院》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等。紅線女從藝六十年,在前人的基礎(chǔ)上不斷開(kāi)拓、創(chuàng)新,創(chuàng)造了享譽(yù)海內(nèi)外的“紅派”藝術(shù),她所塑造的一個(gè)個(gè)光彩奪目的舞臺(tái)形象,在粵劇史上留下絢麗篇章,她所獨(dú)有的以聲帶情、爐火純青的唱腔藝術(shù)將長(zhǎng)遠(yuǎn)的流傳下去。紅線女的藝術(shù)代表著當(dāng)代粵劇旦角藝術(shù)的最高成就,被譽(yù)為嶺南文化瑰寶。紅線女為了粵劇事業(yè)的興旺發(fā)達(dá),嘔心瀝血致力于培養(yǎng)粵劇接班人,取得了可喜的成果,她對(duì)粵劇藝術(shù)的執(zhí)著追求、精益求精、頑強(qiáng)拼搏的精神,贏得了廣大觀眾、廣大藝術(shù)同行的尊重和敬佩。她是廣大文藝工作者尤其是他們中年青一代學(xué)習(xí)的典范。紅線女在青年時(shí)代曾在香港主演了七十多部電影,表演風(fēng)格自然,生動(dòng),出色地塑造了眾多各種類型的性格迥異的女性形象,為香港電影史上光彩照人的明星。幾十年來(lái),紅線女獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù),其中有1957年在莫斯科榮獲第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)東方古典歌曲比賽金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?985年榮獲聯(lián)合國(guó)亞洲表演藝術(shù)協(xié)會(huì)授予的“杰出藝人獎(jiǎng)”和聯(lián)合國(guó)交響樂(lè)協(xié)會(huì)授予的“表演藝術(shù)獎(jiǎng)”、1990年廣東省政府通令嘉獎(jiǎng),1998年獲“霍英東成就獎(jiǎng)”,2001年獲紐約文化事務(wù)部和美華藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的“粵劇終身成就獎(jiǎng)”和廣東省政府頒發(fā)的唯一“粵劇杰出成就獎(jiǎng)”,2002年獲國(guó)務(wù)院文化部頒發(fā)首屆“造型和表演藝術(shù)創(chuàng)作研究成就獎(jiǎng)”,紅線女與全國(guó)十位文藝界泰斗同獲此獎(jiǎng)。紅線女歷任廣東粵劇院副院長(zhǎng),廣東省文化局副局長(zhǎng),中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)副主席,廣州粵劇團(tuán)藝術(shù)總指導(dǎo),全國(guó)文聯(lián)委員,中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn),是第三、四、七、八、九屆全國(guó)人大代表,第三屆全國(guó)政協(xié)委員。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《紅線女粵劇藝術(shù)》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

紅線女談藝
回顧我的藝術(shù)生涯
從藝六十年有感
談兩個(gè)“王昭君”
看戲感言
喜慶馬師曾老師百歲誕辰——回憶馬師曾藝術(shù)創(chuàng)作點(diǎn)滴
粵劇要在創(chuàng)新改革中走向進(jìn)步——在第三屆羊城國(guó)際粵劇節(jié)理論研討會(huì)開(kāi)幕式上的講話
紅線女談“紅腔”、“紅派”和紅線女藝術(shù)研究
紅線女現(xiàn)象
透視紅線女現(xiàn)象
“西關(guān)女人”紅線女
人民藝術(shù)家紅線女
關(guān)于紅線女藝術(shù)研究的趨想陳天國(guó)
鏈接——紅線女藝術(shù)研究之我見(jiàn)
紅線女的“藝術(shù)個(gè)性”
紅線女的藝術(shù)精神
“紅腔”探索
紅線女唱腔藝術(shù)研究
紅線女唱腔淺探
為“紅腔”藝術(shù)立論余亦文
嶺南文化的奇葩——“紅腔”藝術(shù)門(mén)外談
“紅腔”的藝術(shù)成就
曲曲新聲的“紅腔”魅力
略談紅線女的唱腔藝術(shù)[美國(guó)]
紅線女唱腔藝術(shù)探索
“紅腔”[中板]吐字位置的變化
從《香君守樓》看“紅腔”的氣息運(yùn)用——略談曲中“氣口”的處理
“紅腔”偶得(二題)
晚霞似錦霜葉正紅——喜聽(tīng)“紅腔”又創(chuàng)新聲
“紅腔”再度唱新聲——試談粵劇《西關(guān)女人》的唱腔設(shè)計(jì)
舊曲新聲唱小青
《胡笳》一曲見(jiàn)風(fēng)華——看紅線女在《蔡文姬》中的表演片斷
紅線女的藝術(shù)成就
紅線女表演風(fēng)格小論
紅線女的藝術(shù)觀
紅線女的挑戰(zhàn)自我
霜葉紅于二月花
賀紅線女藝術(shù)中心落成暨從藝六十年
永遠(yuǎn)的紅線女
紅線女藝術(shù)的開(kāi)放性、超越性和開(kāi)拓性
重視紅線女藝術(shù)的文化意義
真正意義上的女聲唱腔
韓江粵海相沾潤(rùn)
傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活的和諧——淺論紅線女舞臺(tái)表演藝術(shù)的創(chuàng)新
從粵劇現(xiàn)代戲的演變談紅線女及其主演的
《祥林嫂》對(duì)發(fā)展現(xiàn)代戲的貢獻(xiàn)
拼將弱質(zhì)斗西風(fēng)——記紅線女在《搜書(shū)院》中演的翠蓮
紅線女塑造的四個(gè)風(fēng)塵女子
“文約而事豐”——談紅線女在《拾玉鐲》中的精美表演
紅線女與兩個(gè)王昭君
白燕,總是迎春
高揚(yáng)的生命意識(shí)和理想精神——試說(shuō)紅線女重塑古代“四大美人”的藝術(shù)支點(diǎn)
“紅派”表演藝術(shù)的新拓展——《祥林嫂》觀賞札記
紅線女和她的“念白”藝術(shù)
學(xué)“紅”心得錄
嚴(yán)師慈母
珍貴而難忘的一課——《西關(guān)女人》演員座談錄

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