埃里克·侯麥

　　本書致力于做的，正是對這些人物，對他們的言行舉止進行分析，就像他們通過戲劇性和表演所表現(xiàn)出來的那樣。因而這是一項總結(jié)歸納的工作，它會將侯麥的整個創(chuàng)作年表考慮在內(nèi)，但并不打算系統(tǒng)地研究他的每一部作品。既然我們的目標(biāo)是從中發(fā)現(xiàn)一些關(guān)鍵點，那么我們的目光自然也就會集中在某些處于轉(zhuǎn)折交匯處的影片上，因為，即便它們不是最美麗、最風(fēng)趣或最完善的，但它們具有突出的啟示作用和深長的意味。侯麥始終是一個實驗者，在我看來，他更像是一個探求中的電影人，而不是一個聲稱每次都在實現(xiàn)些什么的創(chuàng)造者，他呼喚著這樣的過程。侯麥的藝術(shù)不是一種象征或隱喻的藝術(shù)。時間和空間，這兩個在古典影片中需要附屬于戲劇性效用的因素，在這里或許比舞臺高度和取景具有更大的功用。

　　米歇爾·塞爾索（Michel Serceau），法國電影專家，電影專業(yè)的教師，著有許多相關(guān)文章和書籍，如《羅伯托·羅西里尼》、《文學(xué)文本的電影改編》、《尼古拉·海耶的合作者，時間與空間的建筑師》，等等。