歌劇綜合美的當(dāng)代呈現(xiàn)

定　價(jià)：￥28.00

作　者：	居其宏著
出版社：	中央音樂學(xué)院出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	曲藝/戲劇

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ISBN：	9787810961318	出版時(shí)間：	2006-07-01	包裝：	膠版紙
開本：	其它	頁數(shù)：	288	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　這本集子所收錄的文論，是從作者20多年來在各種報(bào)刊上發(fā)表的100余篇歌劇論文和評(píng)論中挑選出來的。其中有極少部分在作者出版其他個(gè)人文集時(shí)也收錄過。此間作者發(fā)表的有關(guān)音樂劇的論文和評(píng)論，將另編專集出版，本書概不收入。也有少部分篇什，所論兼及歌劇和音樂劇，則按其側(cè)重點(diǎn)不同，或編入本書，或收進(jìn)音樂劇專集。從某種意義上說，這本集子反映了一個(gè)音樂理論工作者對(duì)于歌劇藝術(shù)、歌劇事業(yè)的忠誠和摯愛，因此可用“理論視野下的歌劇情結(jié)”這句話來概括。我對(duì)歌劇藝術(shù)的愛好，是從上音附中開始的。附中離上海歌劇院很近，常常跑到歌劇院小劇場(chǎng)看他們排演《白毛女》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《社長的女兒》、《蝴蝶夫人》、《貨郎與小姐》等中外歌劇并為其故事、人物和音樂所深深感染，對(duì)歌劇藝術(shù)的綜合魅力心醉神迷。升入本科之后，利用上音圖書館的優(yōu)勢(shì)，看書聽唱片讀樂譜，對(duì)中外歌劇的了解漸漸增多，歌劇情結(jié)也越發(fā)強(qiáng)烈，心想有朝一日能夠成為一名歌劇工作者該有多好！

作者簡(jiǎn)介

　　居其宏，南京藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，1969年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院。1981年在中國藝術(shù)研究院研究生部獲碩士學(xué)位，此后一直在中國藝術(shù)研究院音樂研究所從事理論研究。2002年6月正式調(diào)入南京藝術(shù)學(xué)院并任音樂學(xué)研究所所長、音樂學(xué)首席學(xué)科帶頭人。著有：《20世紀(jì)中國音樂》、《諧謔與交響》、《音樂?。何覟槟惘偪瘛?、《歌劇美學(xué)論綱》、《超越與重構(gòu)》、《新中國音樂史》、《當(dāng)代音樂的比評(píng)話語》。此外，還在國內(nèi)外重要報(bào)刊上發(fā)表論文、評(píng)論、雜文數(shù)百篇，約200余萬字。

圖書目錄

自序理論視野中的歌劇情結(jié)
我所認(rèn)識(shí)的焦杰先生
一、論文
論歌劇重唱
論歌劇音樂的沖突性
歌劇創(chuàng)作漫議
在觀念更新的陣痛中降生
——關(guān)于歌劇《兩代風(fēng)流》的思考
從《兄妹開荒》到《阿依古麗》
——1943——1966年間的中國歌劇創(chuàng)作
徘徊與探索的雙主題變奏
——新時(shí)期歌劇創(chuàng)作十三年
非收的喜悅與思考
我國當(dāng)代歌劇的歷史與現(xiàn)狀
中國當(dāng)代歌劇創(chuàng)作的大分流與再綜合
更戲劇性地用音樂展開戲劇
——近年來嚴(yán)肅歌音樂創(chuàng)作之現(xiàn)狀、成就與不足
威爾第和他的歌劇杰作《阿依達(dá)》
北京舞臺(tái)上的兩個(gè)中國公主
——從劇本看川劇《中國公主杜蘭朵》與歌劇《圖蘭多》
歌劇巨擘的驚世之作
——寫在《奧賽羅》中國首演之際
中國當(dāng)代歌劇創(chuàng)作的四大癥結(jié)
中國觀眾與中國人的歌劇創(chuàng)作
——兼答“中國人何以寫不好歌“之問
大師威爾第與中國歌劇
——紀(jì)念威爾第逝世100周年
中國歌劇：生路何在？
當(dāng)代女性與新時(shí)期歌劇
在困境中找出路
——哈爾濱歌劇、音樂劇發(fā)展理論研討會(huì)閉幕詞
走向戲劇性
——作為戲劇作品的黎錦暉兒童歌舞劇
二、評(píng)論
明朗幽默渾然天成
——觀西德巴伐利亞國家歌劇院演出有感
歌劇、戰(zhàn)爭(zhēng)和普通人的英雄主義
——從《這里黎明靜悄悄》看軍事題材歌劇的創(chuàng)作
情之所鐘志之所寄
——關(guān)東大漢與歌劇女神的浪漫曲
“改革歌劇”與歌劇改革
——從《特區(qū)回旋曲》引發(fā)的思考
在善與惡的沖突中揭示悲劇性
——歌劇《弄臣》觀后
色彩斑斕的詠嘆
——看歌劇《圖蘭多》
重溫往昔為了創(chuàng)造明天
——從中國歌劇精選欣賞會(huì)說起
愛情悲歌歌劇精品
——再看《阿里郎》
新穎別致凝重沉雄
——歌劇《歸去來》觀后
傳統(tǒng)與當(dāng)代的血脈貫通
——評(píng)民族歌劇《黨的女兒》
充滿浪漫詩情的舞臺(tái)大寫意
——音樂詩劇《洪湖的女兒》觀后
創(chuàng)造與夢(mèng)想
——與劉振球、戴鵬海歌劇三人譚
悲壯而凝重的歷史呈現(xiàn)
——評(píng)歌劇《安重根》
古典歌劇與當(dāng)代演繹
——《茶花女》在滬公演觀后絮語
希望不滅奮斗不止
——歌劇《徐福》與山東歌舞劇院
史詩氣概悲壯情懷
——大型歌劇《蒼原》觀后
跨越時(shí)空的文化奇觀
——從中意藝術(shù)家’98聯(lián)袂演出《阿依達(dá)》說起
歌劇情結(jié)：從《傷逝》到《屈原》
——簡(jiǎn)評(píng)施光南的歌劇創(chuàng)作
“第三條道路”：在歌劇與鄉(xiāng)村之間架起橋梁
——看《拉郎配》，說“鄉(xiāng)村歌劇”
今夜，紫禁城風(fēng)云際會(huì)
——世界三大男高音紫禁城廣場(chǎng)音樂會(huì)聽后
歌劇的情緒結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)
——由歌劇《悲愴的黎明》引發(fā)的思考
小劇場(chǎng)，大文章
——小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》觀后
用歌劇綜合美打造史詩性
——歌劇《蒼原》的藝術(shù)成就
角色轉(zhuǎn)換之后的新境界
——從“王兵獨(dú)唱音樂會(huì)”想到歌唱演員從教的若干問題
在真實(shí)性基礎(chǔ)上展開音樂戲劇性
——評(píng)歌劇《楊貴妃》
從歌唱家到歌劇表演藝術(shù)家的跋涉之路
——“張禮慧獨(dú)唱音樂會(huì)”聽后
三、發(fā)展報(bào)告
近年來我國歌劇現(xiàn)狀、問題與對(duì)策