三維造型藝術(shù)

　　歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們：通過整體去看一個(gè)局部可以更加的準(zhǔn)確，如查缺少了整體的對(duì)照，單獨(dú)的去看局部很可能出現(xiàn)片面性和錯(cuò)誤性。從這個(gè)意義上業(yè)說(shuō)，第一章在整部書中所起的作用是不言而喻的。另外，本書在敘述的過程中還大量涉及到了三維造型藝術(shù)以外的各種造型藝術(shù)，目的就是要連貫地、整體地、宏觀地看問題，因?yàn)樵煨退囆g(shù)的原理都是一樣的，所不同的僅僅是各咱造型藝術(shù)表現(xiàn)形式的差異。獨(dú)立地研究三維造型藝術(shù)，不參考和吸收其他領(lǐng)域造型藝術(shù)研究成果的做法是狹隘的，不可取的，不利于進(jìn)步的。第二章就是進(jìn)入到本書的核心部分——三維造型藝術(shù)。這一章是在第一章的基礎(chǔ)之上對(duì)造型作的進(jìn)一步闡釋。由于上一章已經(jīng)將大的造型概念作了基本闡述，在這一章中，所涉及到的是三維造型藝術(shù)中比較具體的一些問題，例如：形體的問題、結(jié)構(gòu)的問題、動(dòng)態(tài)的問題、比例的問題、空間的問題等。第三章又是在第二章的基礎(chǔ)之上對(duì)虛擬的三維造型藝術(shù)進(jìn)行了一番闡釋。傳統(tǒng)的三維造型藝術(shù)的雕塑，自從計(jì)算機(jī)誕生以后，虛擬的三維造型藝術(shù)也就隨之而生。這門藝術(shù)是在傳統(tǒng)三維造型藝術(shù)的基礎(chǔ)之上發(fā)展起來(lái)的，沒有傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)來(lái)哺育虛擬三維造型藝術(shù)，鎧乏同傳統(tǒng)藝術(shù)的聯(lián)系，對(duì)于虛擬三維造型藝術(shù)來(lái)說(shuō)將是無(wú)法想象的，將會(huì)成為無(wú)源之水，無(wú)本之木。因此，在這里筆者用了許多的筆墨來(lái)強(qiáng)調(diào)二者之間的聯(lián)系。本書的主旨是要搞清楚一些重要的問題。一些最為基礎(chǔ)，卻又是非常重要的對(duì)造型藝術(shù)、以三維造型藝術(shù)的認(rèn)識(shí)問題。本書不是一本關(guān)于美術(shù)技法的而是關(guān)于藝術(shù)思維的書籍，是解決最底層問題的書籍。

暫缺《三維造型藝術(shù)》作者簡(jiǎn)介