九葉詩人論稿

《九葉集》詩人群研究的新收獲
——序蔣登科《九葉詩人論稿》
祝賀“鄰居”的收獲
——序蔣登科《九葉詩人論稿》
第一章 辛笛：古典在現(xiàn)代中煥發(fā)魅力
一、七十年詩程及其演變軌跡
二、注重自我感觸與現(xiàn)代意境的營造
三、視野的拓展與詩藝的轉(zhuǎn)型
四、辛笛詩歌的藝術(shù)手法解析
五、辛笛的“歸來”及其詩藝術(shù)
第二章 陳敬容：在新鮮的焦渴中沉思與創(chuàng)造
一、孤獨(dú)的離亂與艱辛的尋覓
二、匯人時代與生命大潮
三、陳敬容詩歌的話語轉(zhuǎn)換
四、年輕的老年心態(tài)：自信與蒼涼
第三章 杜運(yùn)燮：世相解剖與心態(tài)描述
一、戰(zhàn)爭詩歌的另一種寫法
二、人物浮繪：“隱身”的詩人始終在場
三、生命沉思：杜運(yùn)燮詩歌的價值取向
四、個人瞬時感受的升華與輻散
五、語言策略：追求口語的陌生化
第四章 杭約赫：浪漫與悲涼
一、浪漫的寫作年代
二、諷刺詩的藝術(shù)拓展
三、長詩寫作中的現(xiàn)代主義傾向
第五章 鄭敏：為生命塑像
一、創(chuàng)作“總綱”：一種生命的理想
二、關(guān)于生命現(xiàn)狀的考察
三、生命的渴望：建構(gòu)“平衡的世界”
四、生命觀照中的多維視野
五、哲學(xué)、玄學(xué)及其詩學(xué)意義
六、結(jié)語及其他
第六章 唐祈：開始于迷惑的升華
一、牧歌意緒與新詩的“南北”交融
二、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與新詩的“東西”貫通
三、《時間與旗》與唐祈詩歌的時間意識
四、綜合拓展：唐祈在新時代的詩歌寫作
第七章 唐浞：藝術(shù)長廊中的生命堅(jiān)持
一、浪漫的起步與理性的整合
二、穿梭在歷史與現(xiàn)實(shí)之間
三、十四行詩的多樣化實(shí)驗(yàn)
第八章 袁可嘉：詩歌的語詞系統(tǒng)與現(xiàn)代傾向
一、理論與創(chuàng)作的互證
二、詩歌的語詞系統(tǒng)與結(jié)構(gòu)特征
三、語詞選擇與詩的格調(diào)
第九章 穆旦：“突進(jìn)”與“退回”
一、“野性的呼喊”
二、英雄的“游魂”
三、“自然底夢”
四、上帝的“隱現(xiàn)”
五、群眾的“洪水”
六、“豐富”與“錯雜”
第十章 袁可嘉的“中國式現(xiàn)代主義”詩學(xué)體系
一、學(xué)術(shù)出發(fā)點(diǎn)：關(guān)于詩壇現(xiàn)狀的考察
二、學(xué)術(shù)目標(biāo)及其實(shí)現(xiàn)途徑
三、袁可嘉詩學(xué)體系的學(xué)術(shù)淵源
四、袁可嘉詩學(xué)體系的話語方式及其他
第十一章 唐浞的本體論詩學(xué)體系
一、學(xué)術(shù)目標(biāo)：鼓吹“合流”的詩
二、意象：詩歌本體的核心及其營構(gòu)
三、推崇生命與體驗(yàn)：關(guān)注詩的廣延性與整一性
四、詩藝創(chuàng)造的最高境界是風(fēng)格的成熟
五、九葉詩人藝術(shù)探索的詩學(xué)總結(jié)
六、中西詩學(xué)觀念與形態(tài)的融會
后記