傲慢與偏見

　　本書的故事以19世紀(jì)初，英國(guó)一個(gè)鄉(xiāng)村里的中等家庭為骨干。由于母親費(fèi)盡心機(jī)為女兒挑選乘龍快婿，而衍生出許多刻畫人性、道盡世情的精彩情節(jié)。故事發(fā)展到最后，有三個(gè)女兒完成了終身大事，作者就借著這三件婚事，點(diǎn)出三種不同的愛情與婚姻觀。大姐珍與賓利，是世人眼中所謂郎才女貌的典型。這對(duì)愛侶的個(gè)性比較溫順、軟弱，所以戀愛和婚姻的過程也受盡了環(huán)境、親人與朋友的左右。幸好命運(yùn)之神并沒有惡意地拆散他們，有情人終成眷屬。二姐伊麗莎白與達(dá)西都是屬于智慧型的人物，主觀意識(shí)極強(qiáng)。他們屏除了家世、地位等世俗的障礙，以主動(dòng)、積極、奮斗的精神爭(zhēng)取婚姻。小妹莉蒂亞與韋漢的結(jié)合，完全是放縱、無知和不負(fù)責(zé)任的婚姻類型。讀完這本名著，可以讓青少年了解——19世紀(jì)初的英國(guó)，貴族階級(jí)和平民百姓在生活類型與意識(shí)形態(tài)上的差距。而書中最成功的一點(diǎn)，便是借男、女主角的傲慢與偏見，對(duì)如何扭曲了個(gè)人面對(duì)事實(shí)的態(tài)度和判斷是非的能力加以著墨；而讀者也可從閱讀中自我反省，有沒有不自覺地受過這兩種偏差觀念的誤導(dǎo)呢？簡(jiǎn)·奧斯?。?775～1817）是19世紀(jì)初一位優(yōu)秀的英國(guó)女作家。她擅長(zhǎng)幽默而具諷刺意味的描寫手法，用字簡(jiǎn)潔明確，寫作風(fēng)格可說兼具男性作家的明快和女性作家的細(xì)膩。她的代表作除了《傲慢與偏見》外，還有《曼斯菲爾公園》和《愛瑪》等著名小說，都是讀之使人會(huì)心一笑的人間喜劇。簡(jiǎn)·奧斯汀喜歡描寫平凡的人與事，她的作品雖然沒有英雄美人式的浪漫奇情，也沒有驚心動(dòng)魄式的懸疑震撼，但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?、平易貼切的文字，使得現(xiàn)實(shí)人生栩栩重現(xiàn)，對(duì)后繼的寫實(shí)小說有啟迪之功?！栋谅c偏見》里的場(chǎng)景無非是紳士淑女們的日常生活：舞會(huì)、家宴、玩牌、喝茶、散步、閑談，而奧斯丁卻以她獨(dú)特的手法，精心地編織了這部小說的經(jīng)緯，這四條婚姻線索錯(cuò)綜地交織在一起，時(shí)而山窮水盡，時(shí)而柳暗花明。19世紀(jì)英國(guó)著名的文藝評(píng)論家劉易斯高度評(píng)價(jià)了奧斯丁的小說藝術(shù)，在談到她的布局本領(lǐng)時(shí)說：“其故事的發(fā)展寫得悠閑自然，渾然天成，真可謂天衣無縫，只有鑒賞力非常強(qiáng)的讀者才能從中看出作者取舍的匠心。當(dāng)你解剖這部作品，分析其中的人物、場(chǎng)景、對(duì)話之間的關(guān)系以及它們對(duì)于整個(gè)故事的關(guān)系時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中沒有任何東西是多余的；所有這些不同因素都暗暗地指向一個(gè)中心；所有這些自然逼真描寫雖然看起來和普普通通的日常生活是那樣的相像，但都是服從著簡(jiǎn)約和精選這兩條原則，毫無牽強(qiáng)、冗贅之處。”同時(shí)，奧斯丁以她與生俱來的喜劇感，向我們展現(xiàn)了眾多面貌與心靈形形色色、逼真自然的人物，不論是伊麗莎白、達(dá)西那種作者認(rèn)為值得肯定的人物，還是威克姆、柯林斯這類遭到諷刺挖苦的對(duì)象，都寫得真實(shí)動(dòng)人，讓人笑過之后還回味不已。英國(guó)著名文學(xué)家和評(píng)論家基布爾說，“簡(jiǎn)·奧斯丁是一位喜劇藝術(shù)家”，并認(rèn)為她“在純粹喜劇藝術(shù)方面僅次于莎士比亞”。在《傲慢與偏見》中奧斯丁還用了反諷的藝術(shù)手法來批判那些不合理的傳統(tǒng)道德觀念和鄉(xiāng)紳貴族階層中的保守人物，揭露他們的虛偽，嘲弄他們的愚蠢。正如她所說的，“我承認(rèn)，愚蠢的行為、荒謬的事情、異想天開的古怪念頭、前后矛盾的言行，都使我覺得好笑，只要有可能，我就要嘲笑他們。”反諷的喜劇形式是奧斯丁對(duì)于人性的觀察結(jié)果找到的最好的表達(dá)方式，這種方式浸透在她的取材、布局謀篇、人物塑造等等方面，使這部小說達(dá)到了創(chuàng)作主題和藝術(shù)風(fēng)格的完美統(tǒng)一。

暫缺《傲慢與偏見》作者簡(jiǎn)介