電視劇策劃藝術(shù)論

第一章 策劃 文化 電視 電視劇
　第一節(jié) 策劃與人類意識、行為及思想的關(guān)系
　　一、策劃是人類意識的創(chuàng)新行為
　　二、策劃與人的行為的關(guān)系
　　三、策劃與思想潮流
　第二節(jié) 策劃為當(dāng)代文化事業(yè)和產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造增量空間
　　一、文化、文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)
　　二、策劃為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)造增量空間
　　三、策劃為文化事業(yè)發(fā)展創(chuàng)造增量空間
　第三節(jié) 策劃在電視傳媒業(yè)的盛行
　　一、電視節(jié)目形態(tài)的策劃
　　二、電視文化策劃
第二章 創(chuàng)意策劃是電視劇運(yùn)作的　第一要素
　第一節(jié) 電視劇是一種蓬勃發(fā)展的電視文化現(xiàn)象
　　一、歷史發(fā)展中的中國電視劇創(chuàng)作及其文化觀念的變遷
　　二、中國電視劇藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)價值
　第二節(jié) 創(chuàng)意策劃是電視劇運(yùn)作的最初階段
　　一、電視劇創(chuàng)意策劃與其表現(xiàn)形式
　　二、電視劇創(chuàng)意策劃的原則
　第三節(jié) 電視劇的創(chuàng)意策劃具有團(tuán)隊(duì)行為特征
　　一、團(tuán)隊(duì)精神是實(shí)現(xiàn)電視劇創(chuàng)作的保障
　　二、電視劇策劃團(tuán)隊(duì)精神的特點(diǎn)
第三章 電視劇總體創(chuàng)意方案的藝術(shù)性策劃
　第一節(jié) 電視劇策劃的首要環(huán)節(jié)是設(shè)計(jì)和建構(gòu)總體創(chuàng)意方案
　　一、電視劇總體創(chuàng)意方案應(yīng)該具備的宗旨與特征
　　二、設(shè)計(jì)和建構(gòu)總體創(chuàng)意方案的一般性規(guī)律
　　三、其他國家和地區(qū)的電視劇創(chuàng)意模式和生產(chǎn)方案
　　四、電視劇總體創(chuàng)意方案的文本撰寫模式
　第二節(jié) 電視劇總體創(chuàng)意方案的首要因素是定位
　　一、電視劇總體創(chuàng)意方案的定位
　　二、電視劇總體創(chuàng)意方案定位的依據(jù)
　第三節(jié) 電視劇總體創(chuàng)意方案的終極目標(biāo)是受眾
　　一、中國電視劇觀眾的收視特征
　　二、電視劇的收視率與電視劇受眾
第四章 電視劇題材與主題的藝術(shù)性策劃
　第一節(jié) 電視劇題材的藝術(shù)性策劃
　　一、社會生活是電視劇創(chuàng)作的唯一源泉
　　二、電視劇題材類型劃分的意義與價值
　　三、電視劇題材的主要類型
　第二節(jié) 電視劇主題的藝術(shù)性策劃
　　一、電視劇的主題策劃要注重文化的多元性
　　二、電視劇的主題策劃要立足于民族文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)
　　三、主題思想要與藝術(shù)形式水乳交融
　第三節(jié) 電視劇的題材和主題策劃要注重文化的先進(jìn)性
　　一、注重文化的先進(jìn)性需要電視劇樹立民族文化形象
　　二、電視劇如何追求文化的先進(jìn)性
　　三、電視劇要警惕和消除落后腐朽的文化
第五章 電視劇人物形象的藝術(shù)性策劃
　第一節(jié) 電視劇作品的靈魂是人物的藝術(shù)形象
　　一、人物形象是電視劇敘事藝術(shù)的靈魂
　　二、人物形象是電視劇作品策劃的核心
　　三、電視劇人物形象策劃的一般性規(guī)律
　第二節(jié) 人物性格是電視劇人物形象策劃的關(guān)鍵
　　一、人物性格的定義與塑造方式
　　二、人物性格與人物命運(yùn)的關(guān)系
　　三、展現(xiàn)人物性格和命運(yùn)的舞臺一一典型環(huán)境中的典型人物
　第三節(jié) 人物關(guān)系的設(shè)置是電視劇人物形象策劃的重點(diǎn)
　　一、人物關(guān)系設(shè)置的首要任務(wù)是要確定中心人物
　　二、電視劇中的人物關(guān)系設(shè)置應(yīng)合情合理
　　三、人物關(guān)系設(shè)置與情節(jié)發(fā)展緊密相關(guān)
第六章 電視劇故事情節(jié)的藝術(shù)性策劃
　第一節(jié) 故事情節(jié)是電視劇藝術(shù)的本體特征
　　一、真實(shí)性與戲劇性的統(tǒng)一
　　二、感官審美與心理審美的統(tǒng)一
　　三、思想性與娛樂性的統(tǒng)一
　第二節(jié) 戲劇沖突是故事情節(jié)策劃的核心
　　一、電視劇戲劇沖突的特征
　　二、電視劇戲劇沖突的類型
　　三、策劃電視劇戲劇沖突的原則
　第三節(jié) 故事情節(jié)的策劃要圍繞主題和人物
　　一、主題與情節(jié)策劃之間的關(guān)系
　　二、人物與故事情節(jié)策劃的關(guān)系
第七章 電視劇敘事策略的藝術(shù)性策劃
　第一節(jié) 敘事策略的藝術(shù)性策劃（一）
　　一、主流化敘事策略的藝術(shù)性策劃
　　二、商業(yè)化敘事策略的藝術(shù)性策劃
　　三、精英化敘事策略的藝術(shù)性策劃
　　四、策略融合與“三方會談”
　第二節(jié) 敘事策略的藝術(shù)性策劃（二）
　　一、敘事視角的藝術(shù)性策劃
　　二、敘事時空的藝術(shù)性策劃
　　三、敘事結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性策劃
　第三節(jié) 敘事策略的策劃應(yīng)注重受眾的審美文化心理
　　一、載道觀和家庭情結(jié)
　　二、結(jié)構(gòu)與結(jié)局
　　三、關(guān)于歷史劇和改編劇
第八章 電視劇造型語言的藝術(shù)性策劃
　第一節(jié) 造型語言是電視劇藝術(shù)的本體特征
　　一、造型、造型藝術(shù)、造型語言
　　二、畫面和聲音是電視劇的造型語言
　　三、電視劇的畫面造型語言特征
　　四、電視劇的聲音造型語言特征
　第二節(jié) 電視劇造型語言的具體策劃與運(yùn)用
　　一、電視劇畫面造型語言的具體策劃與運(yùn)用
　　二、電視劇聲音造型語言的具體策劃與運(yùn)用
　　三、造型語言的策劃必須體現(xiàn)畫面和聲音的完美結(jié)合
　第三節(jié) 電視劇造型語言綜合敘事功能的策劃與運(yùn)用
　　一、電視劇畫面造型語言綜合敘事功能的策劃與運(yùn)用
　　二、電視劇聲音造型語言綜合敘事功能的策劃與運(yùn)用
　　三、體現(xiàn)畫面和聲音的完美結(jié)合
第九章 電視劇作品藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)性策劃
　第一節(jié) 電視劇作品要追求獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格
　　一、藝術(shù)風(fēng)格的界定
　　二、電視劇藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作個性
　　三、電視劇不同藝術(shù)風(fēng)格的特征
　第二節(jié) 電視劇藝術(shù)風(fēng)格的特性
　　一、電視劇藝術(shù)風(fēng)格的時代性
　　二、電視劇藝術(shù)風(fēng)格的民族性
　　三、電視劇藝術(shù)風(fēng)格的地域性
　第三節(jié) 電視劇藝術(shù)風(fēng)格的策劃
　　一、電視劇藝術(shù)風(fēng)格的一致性
　　二、電視劇藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新性
　　三、電視劇藝術(shù)風(fēng)格的多樣性
第十章 電視劇生產(chǎn)的藝術(shù)性策劃
　第一節(jié) 電視劇項(xiàng)目的前期運(yùn)營
　　一、市場分析
　　二、成本與收益
　　三、投資與融資
　第二節(jié) 電視劇項(xiàng)目的生產(chǎn)過程
　　一、籌備階段
　　二、前期階段
　　三、后期階段
　第三節(jié) 電視劇與相關(guān)法律規(guī)定
　　一、內(nèi)部法律規(guī)定
　　二、外部法律規(guī)定
第十一章 電視劇市場運(yùn)營的藝術(shù)性策劃
　第一節(jié) 電視劇市場運(yùn)營策劃的必要性、迫切性
　　一、中國電視劇市場發(fā)展進(jìn)程的簡單回顧
　　二、電視劇市場運(yùn)營必要性、迫切性
　　三、電視劇市場營銷策劃的手段與方式
　第二節(jié) 電視劇市場運(yùn)營模式和機(jī)制
　　一、電視劇產(chǎn)業(yè)的最新動態(tài)：資產(chǎn)重組、投資開放
　　二、國產(chǎn)電視劇投資與制作機(jī)構(gòu)
　　三、現(xiàn)階段我國電視劇發(fā)行與銷售狀況
　第三節(jié) 市場運(yùn)營策劃的突破
　　一、中國電視劇營銷策劃弊端剖析
　　二、韓美可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)
　　三、如何在現(xiàn)有政策市場環(huán)境下戴著腳銬跳舞
第十二章 電視劇策劃人才的培養(yǎng)和管理
　第一節(jié) 電視劇策劃人才應(yīng)具備的素質(zhì)
　　一、整體策劃人才具備的素質(zhì)
　　二、局部策劃人才具備的素質(zhì)
　第二節(jié) 電視劇策劃人才的培養(yǎng)和管理
　　一、人才政策為電視劇策劃人才的培養(yǎng)和管理提供了基礎(chǔ)
　　二、電視劇策劃人才培養(yǎng)和管理的現(xiàn)狀與未來
后記