影視接受心理

定　價(jià)：￥19.80

作　者：	秦俊香
出版社：	北京廣播學(xué)院出版社
叢編項(xiàng)：	影視藝術(shù)創(chuàng)作與應(yīng)用理論書系
標(biāo)　簽：	心理學(xué)

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ISBN：	9787810857178	出版時(shí)間：	2006-06-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數(shù)：	219	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　該書是一部專門研究影視接受心理的論著，它與著者2004年出版的《影視創(chuàng)作心理》共同構(gòu)成一個(gè)較為完整的影視心理學(xué)體系。該書從心理學(xué)、美學(xué)和傳播學(xué)等角度分別論述了傳播媒介樣式、時(shí)代地域、接受主體、接受客體及影視創(chuàng)作等與影視接受心理之間的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)影視接受與影視創(chuàng)作之間的互動(dòng)，具有一定的理論意義和使用價(jià)值。本書試圖在影視接受心理研究方面有以下突破：首先，立足于影視劇接受心理本身，對(duì)電影和電視劇的接受心理進(jìn)行專題性的研究；同時(shí)又對(duì)電影和電視兩種傳播媒介給予區(qū)分，研究電影和電視劇接受心理的同中之異。其次，盡量將感性描述與理性分析相結(jié)合，個(gè)案研究與理論體系建設(shè)相結(jié)合，對(duì)影視接受活動(dòng)中的各種心理現(xiàn)象和心理規(guī)律，進(jìn)行深入系統(tǒng)的理論探討和學(xué)理性分析。再次，把影視接受心理作為動(dòng)態(tài)完整的影視審美心理場的一部分進(jìn)行研究，強(qiáng)調(diào)接受與創(chuàng)作的互動(dòng)，使對(duì)影視接受心理的研究與作者在《影視創(chuàng)作心理》一書中對(duì)影視創(chuàng)作心理的研究一起，構(gòu)成一個(gè)較為完整的影視心理學(xué)學(xué)科體系，同時(shí)，也為中國影視藝術(shù)的發(fā)展提供觀眾接受心理方面的借鑒。

作者簡介

　　秦俊香，女，1963年生，文學(xué)碩士，北京廣播學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。出版專著有《電視劇的戲劇沖突藝術(shù)》，合作論著有《王扶林電視劇導(dǎo)演藝術(shù)論》，在《當(dāng)代電影》、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》、《當(dāng)代電視》、《中國電視》、《河南大學(xué)學(xué)報(bào)》、《電影理論：邁向21世紀(jì)》和《文藝報(bào)》等學(xué)術(shù)期刊、論文集和報(bào)紙上發(fā)表學(xué)術(shù)論文近20篇?，F(xiàn)主要從事影視心理學(xué)和影視劇改編等方向的研究與教學(xué)。

圖書目錄

緒論　影視接受心理研究的前提／1
第一章　傳播媒介樣式與影視接受心理／13
第一節(jié)　銀幕和屏幕／14
第二節(jié)　夢(mèng)幻感與現(xiàn)實(shí)感／16
一、電影藝術(shù)的夢(mèng)幻感／17
二、電視藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)感／22
第三節(jié)　儀式感和隨意性／24
一、電影接受的儀式感／26
二、電視接受的隨意性／28
第四節(jié)　距離感與親近感／30
一、電影觀眾的距離感／30
二、電視觀眾的親近感／31
第五節(jié)　影視觀眾的不同參與方式／32
第二章　時(shí)代地域與影視接受心理／37
第一節(jié)　影視接受心理的地域性特征／37
一、京派觀眾群／39
二、海派觀眾群／42
三、西部觀眾群／47
四、東北觀眾群／48
五、嶺南觀眾群／50
第二節(jié)　影視接受心理的歷時(shí)性特征／51
一、中國電視劇觀眾接受心理的歷時(shí)性特征／51
二、中國電影觀眾接受心理的歷時(shí)性特征／56
第三節(jié)　不同時(shí)空觀眾審美心理的共性／59
一、對(duì)帝王、英雄的崇拜和對(duì)崇高美的景仰／61
二、對(duì)人間真情的歌頌和對(duì)傳統(tǒng)倫理道德的懷念／66
三、對(duì)傳統(tǒng)教化觀念的皈依／69
四、對(duì)忠肝義膽的俠義世界的神往／70
第三章　接受主體與影視接受心理／73
第一節(jié)　接受主體的基本分類／73
一、影視接受主體的基本分類／73
二、接受心理的差異與趨同／78
第二節(jié)　接受主體的接受圖式／79
一、接受圖式概念／79
二、接受圖式的構(gòu)成／81
三、接受圖式的功能和作用／89
第三節(jié)　接受主體的接受方式／94
一、偏重于感性的接受和偏重于理性的接受／95
二、文學(xué)的接受和視聽語言的接受／106
第四節(jié)　接受主體的審美體驗(yàn)過程／121
一、“審美體驗(yàn)”的初始階段／122
二、“審美體驗(yàn)”的發(fā)展階段／126
三、“審美體驗(yàn)”的高潮階段／127
四、“審美體驗(yàn)”的完成階段／129
第四章　接受客體與影視接受心理／132
第一節(jié)　作品意蘊(yùn)與接受心理／132
一、家庭倫理題材影視作品的接受心理／133
二、恐怖片的接受心理／141
三、災(zāi)難片的接受心理／147
四、暴力題材影視作品(武俠、功夫、警匪)的接受心理／153
第二節(jié)　作品風(fēng)格與接受心理／163
一、戲劇化風(fēng)格影視作品的接受心理／164
二、散文化風(fēng)格影視作品的接受心理／171
三、意識(shí)流風(fēng)格影視作品的接受心理／178
第五章　影視創(chuàng)作與影視接受心理／186
第一節(jié)　作為隱在接受者的接受主體對(duì)創(chuàng)作的制約／186
一、隱在接受者的存在／186
二、對(duì)隱在接受主體期待視野的滿足與提升／189
第二節(jié)　接受主體的反饋與影視的再創(chuàng)作／198
一、接受主體的反饋形式：收視率、票房、媒體評(píng)論文章和言論／199
二、正確認(rèn)識(shí)和仔細(xì)分析接受主體的反饋信息／203
三、接受主體的反饋?zhàn)鳛橛耙曉賱?chuàng)作的參考／208
四、觀眾的反饋不是再創(chuàng)作的唯一參照／215