米開朗基羅·安東尼奧尼：映像館

　　關于映像館，電影被視為“一種（人類）幻想的現(xiàn)象”。“映像”較之于“影像”更著重于人的心理及生理感受，它與生命共同搭筑一個完滿形態(tài)。在此處，“映像”替代在電影誕生之初的放映機投射影像的感知與印象?！坝诚瘛?，同時也具有某種前設的“意識形態(tài)”。《映像館》是系統(tǒng)梳理當代電影大師作品與創(chuàng)作的一套系列叢書。準確地說，是向“作者”導演表示敬意的文字與圖片的記錄。這并非涉獵浩繁的電影歷史，這個范圍或許對于人們通常知曉的“電影導演”是較陌生的。所以，《映像館》的受眾群從開始就注定不會太寬泛。《映像館》的產(chǎn)生緣于少數(shù)人對電影的摯愛和持續(xù)的熱情。這里希望能夠建立一種有效的、良性的語言環(huán)境，形成對電影“娛樂功能”之外的“美學價值”的關注與審視，以及置于常規(guī)的“看”電影的接受反應之上；再者，面對影像資訊急速膨脹、缺乏分科門類更詳盡的研究電影資料的當下，《映像館》如能去繁入簡，充當“認識”電影過程中的“工具書”，這當是《映像館》的某種價值所在了。1912年9月29日，米開朗基羅·安東尼奧尼出生在意大利北部城市費拉拉的一個中產(chǎn)家庭，從博洛尼亞大學畢業(yè)以后，他為《電影》雜志撰寫過一些戲劇和電影評論。27歲時進入羅馬實驗電影中心學習了一段時間。四十年代初期，安東尼奧尼以編劇和助理導演的身份開始了他的電影生涯。他替新現(xiàn)實主義的元老級大師羅西里尼寫了《飛機駕駛員回來了》的劇本，廣受人們的贊揚。在四十年代中后期，也就是經(jīng)典新現(xiàn)實主義電影的全盛時期，安東尼奧尼創(chuàng)作了六部頗具特色的紀錄短片，并以此奠定了他在新現(xiàn)實主義運動中的特殊地位。

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