電視節(jié)目攝制與編導(dǎo)

第一章 電視的誕生與發(fā)展
第一節(jié) 電視的誕生和崛起
一、電視誕生的基礎(chǔ)——硒的光電效應(yīng)
二、20世紀(jì)20年代電視的萌芽時(shí)期
三、20世紀(jì)三四十年代電視的成形時(shí)期
四、20世紀(jì)五六十年代彩色電視的發(fā)明和興起
五、20世紀(jì)60年代一80年代通信衛(wèi)星的發(fā)射和應(yīng)用
六、20世紀(jì)80年代數(shù)字電視的問世和發(fā)展
第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外電視事業(yè)的發(fā)展
一、我國(guó)電視事業(yè)發(fā)展脈絡(luò)
二、西方電視事業(yè)發(fā)展簡(jiǎn)介
第三節(jié) 電視媒體應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展策略
一、電視媒體的優(yōu)勢(shì)
二、網(wǎng)絡(luò)媒體的優(yōu)勢(shì)
三、電視媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體整合
四、電視媒體采取的應(yīng)對(duì)策略
第二章 電視藝術(shù)特性與電視文化
第一節(jié) 電視藝術(shù)的特性
一、電視藝術(shù)的綜合性與兼容性
二、電視藝術(shù)的示范性和導(dǎo)向性
三、電視藝術(shù)的即時(shí)性和普及性
四、電視藝術(shù)生動(dòng)的視聽逼真性
五、電視藝術(shù)廣泛的大眾參與性
第二節(jié) 電視文化
一、電視文化對(duì)人類進(jìn)步的深刻影響
二、電視文化的戰(zhàn)略目標(biāo)和發(fā)展趨向
三、電視文化發(fā)展應(yīng)處理的幾個(gè)關(guān)系
第三章 電視編導(dǎo)的素質(zhì)與技能
第一節(jié) 導(dǎo)演的演繹
一、導(dǎo)演的起源
二、導(dǎo)演的定義
第二節(jié) 導(dǎo)演的主要工作
第三節(jié) 電視編導(dǎo)分類
一、編劇與電視編輯
二、電視導(dǎo)演
三、電視編導(dǎo)
四、導(dǎo)播
第四節(jié) 電視編導(dǎo)應(yīng)具備的素質(zhì)與技能
一、具備厚實(shí)的影視知識(shí)和審美能力
二、深刻理解和嫻熟運(yùn)用視覺語言
三、掌握豐富的影視制作技術(shù)
四、精通與把握電視場(chǎng)面調(diào)度
五、切實(shí)提高編導(dǎo)的自身修養(yǎng)
六、應(yīng)具備良好的氣質(zhì)和技能
第五節(jié) 副編導(dǎo)和場(chǎng)記的工作職責(zé)
一、副編導(dǎo)的責(zé)任與工作
二、助理編導(dǎo)和場(chǎng)記工作
第四章 電視編導(dǎo)選題與構(gòu)思
第一節(jié) 電視節(jié)目素材收集與主題提煉
一、素材與題材
二、電視創(chuàng)作選題的原則
三、電視創(chuàng)作對(duì)主題的把握
四、電視創(chuàng)作提煉主題的方法
第二節(jié) 電視編導(dǎo)的思維
一、電視編導(dǎo)的思維特征
二、電視編導(dǎo)的構(gòu)思布局
第五章 資料電視節(jié)目腳本創(chuàng)作
第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作
一、拍攝提綱的寫作
二、文字腳本的格式與編寫
第二節(jié) 電視腳本的結(jié)構(gòu)類型
一、邏輯順序結(jié)構(gòu)
第六章 電視聲畫藝術(shù)語言
第七章 蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法
第八章 電視節(jié)目制作技術(shù)
第九章 電視演播室的設(shè)計(jì)與應(yīng)用
第十章 攝像機(jī)操作與鏡頭表意功能
第十一章 電視編導(dǎo)的前期工作
第十二章 電視編導(dǎo)的拍攝及編輯工作
第十三章 電視節(jié)目策劃和編導(dǎo)要點(diǎn)
參考文獻(xiàn)