中國(guó)電影百年（下編 1977-2005）

第一章 在膠片中復(fù)活
1978年5月北京電影學(xué)院恢復(fù)全國(guó)招生
朱辛莊，“第五代”誕生的地方
1979年《淚痕》、《苦惱人的笑》、《生活的顫音》
“傷痕電影”反思“文革”
1979年《小花》橫空出世
報(bào)曉電影春天的一朵“小花”
70年代末徐克早期電視、電影創(chuàng)作歷程
陰差陽(yáng)錯(cuò)踏進(jìn)武俠圈
1979年香港新浪潮唯一女將
許鞍華投奔新浪潮怒海
1981年第一屆金雞獎(jiǎng)破空而出
中國(guó)首個(gè)專(zhuān)家電影獎(jiǎng)?wù)Q生
1980年第四代登場(chǎng)之“北海讀書(shū)會(huì)”
第四代在北?！白x書(shū)”
1981年第四代登場(chǎng)之楊延晉
先鋒《小街》探索電影技巧
1982年第四代登場(chǎng)之鄭洞天
《鄰居》探討“紀(jì)實(shí)美學(xué)”
1982年第四代登場(chǎng)之吳貽弓
《城南舊事》締造經(jīng)典散文電影
1982年臺(tái)灣新電影興起之《光陰的故事》
楊德昌拉開(kāi)臺(tái)灣“新電影”序幕
第二章 短暫的繁華
1980年《神秘的大佛》輿論風(fēng)波
“神秘大佛”腳下的商業(yè)萌芽
1980年第一部科幻故事片《珊瑚島上的死光》
“珊瑚島”：科幻的靈光乍現(xiàn)
八零初類(lèi)型片之功夫片
1982年《少林寺》引發(fā)少林狂潮
八零初類(lèi)型片之名著改編片
1981年岑范、嚴(yán)順開(kāi)攜手《阿Q正傳》
八零初類(lèi)型片之農(nóng)村片
趙煥章 奉獻(xiàn)“農(nóng)村三部曲”
八零初類(lèi)型片之反特片
1980年北影拍攝《戴手銬的旅客》
八零初類(lèi)型片之結(jié)語(yǔ)
類(lèi)型片“集體滅絕”啟示錄
第三章 “78班”畢業(yè)
北京電影學(xué)院“78班”之首部長(zhǎng)片
《紅象》：第五代的第一聲吼叫
北京電影學(xué)院“78班”之田壯壯
從來(lái)沒(méi)想過(guò)要做電影
北京電影學(xué)院“78班”之吳子牛
《喋血黑谷》成為1984年票房冠軍
北京電影學(xué)院“78班”之張軍釗
第五代發(fā)軔之作《一個(gè)和八個(gè)》
北京電影學(xué)院“78班”之李少紅
探索女性情感和精神世界
北京電影學(xué)院“78班”之夏鋼
新時(shí)期都市情感電影代表導(dǎo)演
北京電影學(xué)院“78班”之張建亞
從科影廠走出的“技術(shù)派”
北京電影學(xué)院“78班”之劉苗苗
當(dāng)年年紀(jì)最小的學(xué)生
北京電影學(xué)院“78班”之謝園
我們的心靈已經(jīng)焊死
北京電影學(xué)院“78班”之張會(huì)軍
當(dāng)院長(zhǎng)這事總得有人干
北京電影學(xué)院“78班”之何群
當(dāng)初的我們那么單純
北京電影學(xué)院“78班”之馮小寧
“能做也能說(shuō)”的人
北京電影學(xué)院“78班”之陶經(jīng)
78級(jí)最知名的錄音師
1983年廣西廠成立“青年攝制組”
《一個(gè)和八個(gè)》：“第五代”來(lái)了
1984年“第五代”代表作《黃土地》誕生
革新電影敘事語(yǔ)言
第四章 另一段黃金年代
1983年香港內(nèi)地合拍《自古英雄出少年》
少年英雄不是夢(mèng)
1984年《人生》上路，1987年《老井》接力
吳天明與“西部電影”神話
1983年-1984年（（A計(jì)劃》、《警察故事》
奠定成龍一線男星地位
1986年《英雄本色》空前賣(mài)座
吳宇森開(kāi)創(chuàng)黑幫“英雄片”潮流
1986年謝晉導(dǎo)演《芙蓉鎮(zhèn)》
十年沉淀時(shí)代造就
1987年黃蜀芹編導(dǎo)內(nèi)地首部“女性電影”
《人·鬼·情》：女性意識(shí)的無(wú)意覺(jué)醒
“87年商業(yè)片熱潮”之《京都球俠》
笑星大雜燴觀眾大狂歡
“87年商業(yè)片熱潮”之《神鞭》
探索藝術(shù)與商業(yè)的交叉
“87商業(yè)片熱潮”之《二子開(kāi)店》
開(kāi)創(chuàng)“二子”系列喜劇風(fēng)潮
“87商業(yè)片熱潮”之《最后的瘋狂》和《瘋狂的代價(jià)》
另類(lèi)“第五代”周曉文
“87商業(yè)片熱潮”之《東陵大盜》
盜寶“盜”來(lái)票房大熱
第五章 長(zhǎng)大成人的季節(jié)
1987年《紅高粱》獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)
“第五代”導(dǎo)演創(chuàng)作轉(zhuǎn)型
1987年關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)《胭脂扣》
血似咽脂染蝶衣
1988年臺(tái)灣苦情戲《媽媽再愛(ài)我一次》
兩年后在內(nèi)地空前轟動(dòng)
1988年貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)《末代皇帝》
意大利大師推開(kāi)故宮大門(mén)
1988年《頑主》開(kāi)拓京味喜劇
一部《頑主》幾個(gè)“大腕”
1989年《悲情城市》獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)
無(wú)情至極現(xiàn)悲情
1989年《賭神》開(kāi)創(chuàng)港片票房新紀(jì)錄
王晶：我的電影始終都有觀眾
1989年《本命年》開(kāi)創(chuàng)新城市生活電影
寫(xiě)實(shí)電影新高峰
1990年西部武俠片《雙旗鎮(zhèn)刀客》
西部的英雄與浪漫
1991年《枯嶺街少年殺人事件》
青春殘酷物語(yǔ)
1991年起徐克《黃飛鴻》系列作品
《黃飛鴻》電影再度振興
1991年八一廠《大決戰(zhàn)》、《平津戰(zhàn)役》
國(guó)產(chǎn)軍事“大片”標(biāo)本
1992年起黃建新執(zhí)導(dǎo)“都市三部曲”
轉(zhuǎn)型社會(huì)癥候浮世繪
1992年《大撒把》、《留守女士》
選擇“留守”還是“大撒把”
1992年張建亞編導(dǎo)《三毛從軍記》
“后現(xiàn)代喜劇”重塑漫畫(huà)經(jīng)典
1992年起寧瀛執(zhí)導(dǎo)《找樂(lè)》、《民警故事》
平民的北京，陌生的北京
第六章 走向今天
1993年張藝謀改編余華小說(shuō)《活著》
從“形式革命”走向“內(nèi)容革命”
1993年陳凱歌導(dǎo)演《霸王別姬》
華人電影首獲“金棕櫚大獎(jiǎng)”
1995年田壯壯執(zhí)導(dǎo)《藍(lán)風(fēng)箏》
人道主義情懷滲透到血液里
1993年張?jiān)獔?zhí)導(dǎo)《北京雜種》
“第六代”以“先鋒”的名義發(fā)聲
1994年《愛(ài)情萬(wàn)歲》獲威尼斯金獅獎(jiǎng)
現(xiàn)代城市的孤獨(dú)寓言
1996年《甜蜜蜜》引起全球華人共鳴
忘不了的愛(ài)情文藝片
1996年杜琪峰創(chuàng)立“銀河映像”
在個(gè)人風(fēng)格與票房間走鋼絲
1997年賈樟柯執(zhí)導(dǎo)《小武》
閃電般耀眼的希望之光
1997年陳果執(zhí)導(dǎo)《香港制造》
廢棄膠片寫(xiě)就“草根情懷”
1997年馮小剛執(zhí)導(dǎo)《甲方乙方》
首開(kāi)內(nèi)地“賀歲片”先河
2000年《花樣年華》掀起“王家衛(wèi)旋風(fēng)”
王家衛(wèi)式懷舊
2000年姜文作品《鬼子來(lái)了》
迎刃而上的悲喜劇
2001年《臥虎藏龍》獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片
江湖里臥虎，人心里藏龍
2001年王小帥執(zhí)導(dǎo)《十七歲的單車(chē)》
命運(yùn)不可掌握
2002年陸川拍攝《尋槍》
網(wǎng)絡(luò)影迷群體浮出水面
2002年張藝謀執(zhí)導(dǎo)《英雄》
國(guó)產(chǎn)大片的英雄
2002年一2005年《無(wú)間道》系列
重振香港電影聲威
2004年《功夫》狂卷內(nèi)地票房1．6億
那個(gè)從星仔到星爺?shù)娜?br />2005年12月中國(guó)電影博物館開(kāi)館
將一百年的電影放進(jìn)博物館
編后記為了明天的聚會(huì)
跋 啟蒙、朝圣和觀光