沙飛攝影選集

　　不管是就純粹的影像成就而言，還是著眼于對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的歷史貢獻(xiàn)，沙飛迄今依然還是一個(gè)被談?wù)摰锰俚娜宋铩Ｗ詮?950年，這名年僅38歲的攝影藝術(shù)家以異乎尋常的悲劇方式終結(jié)了自己的生命連同創(chuàng)作生涯時(shí)，其具有劃時(shí)代價(jià)值的攝影成就也隨之被幽閉于歷史的暗角。上個(gè)世紀(jì)80年代對(duì)沙飛的平反，導(dǎo)致其攝影成就的部分復(fù)活，但走出塵封的沙飛主要呈現(xiàn)出的只是其作為革命的追隨者、作為中共首席戰(zhàn)地?cái)z影記者、作為中共新聞攝影畫(huà)報(bào)創(chuàng)始人的一面，作為藝術(shù)家的另一面以及構(gòu)成其藝術(shù)成就內(nèi)核的精神氣質(zhì)，仍未得到足夠的展示。受其過(guò)早的非正常死亡所連累，即使是最新出版的《沙飛攝影全集》也未必能夠囊括他的所有作品。迄今，繼續(xù)尋找沙飛的佚散之作，仍然是研究者的首要任務(wù)之一。沙飛留下的尚未被系統(tǒng)研究的作品背后，有著一個(gè)顯然的疑問(wèn)——那就是在攝影機(jī)基本喪失了創(chuàng)作功用而只呈現(xiàn)為單純的紀(jì)錄器械的非常年代里，沙飛是如何一枝獨(dú)秀，躋身于大師行列的？令人困惑的是，沙飛自己似乎從未有過(guò)把藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)成攝影宗旨加以堅(jiān)持的意識(shí)，反而是充滿著宣傳工具論者的熱情和自我沖動(dòng)，就像其“攝影是暴露現(xiàn)實(shí)的一種最有力的武器，我總想利用它來(lái)做描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)諸象的工具”的宣言及其直白顯露主觀宣傳意識(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)攝影所顯示的那樣，沙飛在實(shí)踐中一點(diǎn)也不躊躇地把自己歸入了功利主義的濟(jì)世攝影工作者行列。然而，即便如此，沙飛照樣還是那個(gè)拒絕藝術(shù)的時(shí)代里不可多得的藝術(shù)家，他的諸多分明是主題先行的影像依然洋溢著抑不住的藝術(shù)個(gè)性。這種矛盾而不悖的現(xiàn)象尤為今天某些現(xiàn)代攝影史學(xué)者所關(guān)注，而他們?cè)噲D給出的答案中則包括了悟性、天賦、氣質(zhì)、先天風(fēng)格等等。毋容置疑，沙飛身處的年代是一個(gè)個(gè)人自由空氣十分稀薄的年代，家國(guó)與民族的巨大不幸完全壓倒并窒息著一切，個(gè)體生存的本能反應(yīng)直接被轉(zhuǎn)換成簡(jiǎn)單的政治抉擇，而這對(duì)生逢其時(shí)的絕大多數(shù)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，意味著的是束手無(wú)策、是創(chuàng)作機(jī)會(huì)與環(huán)境的斷然被剝奪，所幸的是沙飛卻成了此中異數(shù)。在肺胃的時(shí)代洪流無(wú)情滌蕩一切美學(xué)元素的同時(shí)，他那近乎偏執(zhí)和獻(xiàn)祭般的精神氣質(zhì)與時(shí)代發(fā)生了強(qiáng)烈共鳴，奇跡般地為他——也令他為那個(gè)時(shí)代——留下了一系列不朽的純粹圖像（盡管其中諸多作品被覆蓋以種種政治與時(shí)事符號(hào)）。但這種共鳴的能量竟是如此巨大，以致沙飛最后也在應(yīng)接不暇、轟鳴不息的巨響里出現(xiàn)了致命錯(cuò)亂，終于以一種迥異于他人的方式，與不少同時(shí)代的藝術(shù)生命殊途同歸于殘酷的靜寂之中。《沙飛攝影選集》的編選者企圖尋找的正是沙飛的另一面的投影，盡管這可能只稱得上是一種努力而非一種成果——272幀圖像畢竟難以完整呈現(xiàn)出沙飛的藝術(shù)輪廓，況且，沙飛的攝影遺存中也鮮有藝術(shù)品與宣傳品截然分開(kāi)的現(xiàn)象。

暫缺《沙飛攝影選集》作者簡(jiǎn)介